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（特莉絲坦娜義大利版海報，很魔幻:P)
曾經有次，我去西班牙參加一部電影的首映典禮，之後我決定去托雷多逛逛，布紐爾
正在那裏拍攝《特莉絲坦娜》。我知道他很後悔沒能多帶上幾盒「吉普賽人」牌子的香菸
，他喜歡這種法國菸勝過西班牙菸，於是我到了現場時就受到了雙倍的歡迎，一場特有意
思的戲當時也在草擬之中。
《特莉絲坦娜》的劇本要求年輕聾啞的Saturno圍著特莉絲坦娜轉，就像子飛蛾圍繞
著蠟燭一般。他一直想要得到她，即使在她做完截肢手術，回來跟Don Lope一起生活之後
。在劇本中，某刻，特莉絲坦娜和Saturno在走廊擦身而過，兩人視線接觸，短暫停頓片
刻，特莉絲坦娜把男孩帶進了自己的臥室。布紐爾準備拍這場戲時很緊張。他覺得這太殘
酷、太明顯、太坦率了，他決定修改。於是這幕變成現在這樣：Saturno在特莉絲坦娜的
窗戶下面踱步，向她窗戶丟著小石頭。特莉絲坦娜顯然已經在臥室裡脫光了一幅，但我們
看到的僅僅是她扔在床上的內衣，還有她的義肢。特莉絲坦娜聽見了石子聲，她穿上睡袍
，拄著枴杖走向窗口。Saturno向特莉絲坦娜做出姿勢，示意她打開自己的睡袍。她照做
了，我們只能看著Saturno看著窗戶，退向花園，一邊推想他的反應。
看著這場戲的拍攝，我想到了布紐爾在1953年接受我的採訪，也是我第一次採訪電影
導演。我問他是否想像過存在那麼一部完全不可能拍攝的電影，他回答說：「我會說不，
但我能告訴你有那麼一部完全不可能拍攝的電影，我夢想它是因為我永遠都不會去拍它。
它取材於法布爾（Fabre）的作品。我可能會創造出和我平時那些電影中一樣的人物來，
但她們每一個都會擁有某種昆蟲的特性。女主角做事會像是蜜蜂，男主角像是甲蟲，等等
。這下你明白為什麼說這個計畫沒有希望了吧。」
這種「本能的電影」布紐爾始終沒能拍出來，但卻從沒停止過這一想法，這種電影是
讓我們理解他令自己的人物生動和感人的唯一方法。與很多布紐爾的景仰者所相信的觀點
恰恰相反，他的劇本和拍攝籌備工作都來的極度嚴格，他會詳細思考，還會經常反覆檢查
。和所有偉大的藝術家一樣，布紐爾知道自己要做的第一件事就是拍攝一部盡可能有趣的
電影，此外，雖然總有好幾種做事的方法，最好的卻只有一種。太多評論者稱布紐爾為幻
覺的詩人，跟隨著他自己夢幻般的想像力，但事實上，他是位很倚重戲劇性架構的出色編
劇。
正如丹妮芙在上述那篇文章中所寫的：「布紐爾最重要的一點在於，他是個出色的說
故事高手，一位精心算計的情節設計者，始終致力於自己的劇本，令每部作品都變的吸引
人和平易近人。布紐爾會說，他從沒有在觀眾對他的看法上止步不前，她會說他是為了一
些朋友而拍電影的。但是，我寧可認為，他把那些朋友想得太難取悅和太過苛刻了。而且
，因為他如此竭盡全力以獲得他們的注意力， 他反而成功地找到了全世界內一群更大規
模、熱愛和喜歡他作品的熱心影迷。」我絕對同意丹妮芙的觀點。畢竟，她主演過布紐爾
的《青樓怨婦》（Belle de Jour, 1967）和《特莉絲坦娜》。
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