Sight & Sound：克林．伊斯威特專訪(上)

[Ihsuma (Amushi)]

http://blog.roodo.com/amushi/archives/8014437.html
翻譯／SAMMAX

Sight & Sound九月號封面有個醒目的標題：「克林伊斯威特(Clint Eastwood)──當今
美國最偉大的導演？」，就創作的質和量來看，或許把這個稱號頒給馬丁史柯西斯
(Martin Scorsese)會更恰當一些，但是從攝影機之前到攝影機之後，相信沒有人比克林
伊斯威特走得更風光精采。

在《陌生的孩子》(Changeling, 2008)上映之際，讓我們來看看這位大家熟悉的銀幕硬漢
對他自己的導演風格和演藝生涯有什麼樣的看法。

S&S：上次我們見面的時候，我曾暗示說你的作品看起來越來越接近霍華霍克斯(Howard
Hawks)的電影；他的片子都是對人際關係、地方、氛圍等等比較有興趣，而不是情節。

CE：嗯，我愛霍克斯；我們總是對他影片中的人物感到有興趣。還有他電影的步調──《
小報妙冤家》(His Girl Friday, 1940)──他是怎麼做到的？不過我猜是因為他有卡萊
葛倫(Cary Grant)和羅莎琳羅素(Rosalind Russell)，這兩位演員都受過訓練才會說的那
麼快的。反之，現在的演員都嘗試要真實一點。在當時演員講話真的都像連珠砲一樣。

S&S：你會給演員很多指導嗎？

CE：我試著用我喜歡被指導的方式去指導演員。身為一個演員，我喜歡展現我可以做什麼
，如果有哪裡出錯了你再告訴我這樣子。所以在導戲的時候我喜歡看演員發揮。有時候我
會說步調或是哪裡不太對，我們再照著調整。我們也可以談談。在《陌生的孩子》，我給
他們一些關於真實事件的東西，然後告訴他們發生了什麼事；有很多電影角色的台詞就是
當時人們真的說過的話。拍《神秘河流》(Mystic River, 2003)的時候，演員說想要排演
，我就說去吧。他們不想更動劇本寫的角色性格，我也不在意。

S&S：《陌生的孩子》花了42天拍攝，這對一部大時代電影來說算快了。你仍舊比較喜歡
迅速完成工作嗎？

CE：我喜歡把事情推著走，所有我過去成長時期喜歡的導演似乎都像這樣，不過我只有跟
其中幾個人一起工作過，例如Stuart Heisler在晚年執導了幾集《Rawhide》(譯註1)。我
曾經在威廉惠曼(William A. Wellman)的影片中擔任過小角色；他就把事情推動的相當快
。我猜約翰福特(John Ford)和霍克斯也是這樣做的。

S&S：我曾跟一名導演聊天，他把你拍攝的要素和福特的相比。

CE：依照今天的標準來看，福特並沒有拍出很多令人驚奇的鏡頭，但像在《俠骨柔情》
(My Darling Clementine, 1946)裡，他讓亨利方達(Henry Fonda)翹著腳坐在門廊上，或
是在《搜索者》(The Searchers, 1956)中，約翰韋恩(John Wayne)步出門外，走向大草
原；這樣單一一個鏡頭就讓人印象非常深刻，而且真的成就了整場戲。現在則是會傾向剪
成六、七個鏡頭，而不是只呈現一幅靜止的肖像讓你可以去凝視它，像是在看Velá
zquez(譯註2)或誰的美麗畫作一樣。

並沒有特別哪一位導演是我刻意去追隨的。奧森威爾斯(Orson Welles)曾在Merv Griffin
的節目上說過他很喜歡《西部執法者》(The Outlaw Josey Wales, 1976)，因為那片讓他
想起霍克斯的片子，而威爾斯他是很喜歡霍克斯的。有個來自不同年代的電影工作者在看
你的東西真的很棒。

S&S：從《菜鳥帕克》(Bird, 1988)開始，你很多片看起來都比別人黑暗很多，為什麼？

CE：很多其實是片子故事本身就滿黑暗的，例如像是《來自硫磺島的信》(Letters From
Iwo Jima, 2006)，裡頭講到人們在地下坑道裡活的像畜生一樣。不過這也是我看事情的
方式──以一種黑色電影風格的方式──我認為是這樣啦！我跟攝影指導的工作關係非常
密切，我常常會說「燈光太亮了！」，因為我只是要一個大概，不希望把一切都看的很清
楚。觀眾會自己補完他們所看到的。在以前有一種小小的、特別的燈光會打在角色的眼睛
上，但是有時候你不想看到眼睛。重點是在看電影而不是電影在看你，觀眾必須進到電影
，成為其中一份子。這跟演戲是同樣的意思，我看過很多演員把自己整個丟給觀眾，反之
，你必須要靠近觀眾一點，把自己擺到觀眾之中，這樣才能拍出一部比較有深度的電影。

S&S：當你是演員的時候，你的作品總是有些約束，現在你的執導手法裡面也有同樣的東
西在。

CE：我喜歡觀眾和我一道去走一段旅程，如果他們不想的話，我不會去求他們。假如觀眾
不喜歡你提供的旅程的話，他們可以去旁邊看看有什麼其他的。

在《西部執法者》的結尾，我所扮演的角色在旭日東昇之際騎馬離去。我的剪接師希望說
，把他的同伴環繞在他身旁這樣的一個影像疊印到他身上，如此一來觀眾就會知道他是要
回到同伴身旁。我則是說不、不，我們不需要這個，觀眾知道他最後會回到老奶奶、女孩
、印地安人和其他人的身邊，觀眾會知道這個結果，因為這是他們所期盼的。如果他們不
希望這樣其實也不會有什麼關係！

我是聽收音機長大的；你會在腦中看見你所聽到的。之後我們在電視上看到那些小時候聽
到的劇集，不過還是覺得廣播劇比較有趣，因為藉由那個我們可以自己創造影像，而這是
每個人都能夠做到的。

譯註1：《Rawhide》是一部從1959年至1966年的西部電視影集，克林伊斯威特就是從這個
劇集開始發跡的。

譯註2：Diego Velázquez (1599-1660)，十七世紀巴洛克時期西班牙宮廷畫家，以肖像
畫聞名於世，最著名的一幅畫作為〈侍女圖〉(Las Meninas, 1656)。

--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) 
◆ From: 218.160.109.60
推 GOTEN:看成七龍珠的克林...
推 blackslash:推克林 風格很低調 我喜歡
推 AquaX:照一樓的說法 訪談內容應該是抱怨自己在電影版七龍珠沒戲份
推 dennis331533:克林: 導演應該解釋為什麼18號會懷了我的孩子才對
→ chadtracy:菜鳥帕克很陰暗...
推 MJKOP:小報妙冤家對白的重疊感/節奏，真的是影史獨特
→ MJKOP:我太喜歡霍華霍克斯與約翰福特了:)