推 fensakura:該片很有趣，這評也是。:) 03/17 02:32
→ southring:看到打嗑睡。 03/18 19:13
→ mysmalllamb:真高興，原來我不是本版唯一看過這部的 03/19 00:02
推 Michufu: 好看 你寫的也很好 01/04 15:33
蒙娜麗莎居然曾經從羅浮宮被偷過？這條藝術史上大家津津樂道的奇聞，也許不少影迷第一次聽到。沒聽過沒有關係， 1911 年的蒙娜麗莎失竊記只是本片的一個驚奇舞台，本片原文片名是 La Banda Picasso 「畢卡索幫」，詼諧地講述 1910 前後這段時間前後，畢卡索與一群棲身巴黎的窮苦藝術家朋友們，篳路藍縷開發前衛藝術一砲而紅的故事。一砲而紅還不夠，還要看看紅了之後這些新貴藝術家們如何自處。
看過《午夜巴黎》的影迷都知道今日美國人眼中的巴黎美好年代 1920s，其實巴黎好久以來都是世界各國文人雅士薈萃的大沙龍，一次大戰 1914 年前更是巴黎正港的 Belle Epoque 「美好年代」。一個畢卡索幫，從畫家、詩人、藝評、模特、買家、記者、雅賊、繆思女神、到沙龍主人，應有盡有，幾乎就是一整個 20 世紀初文創產業的小宇宙。
其實史上這個幫更像是由波蘭裔詩人為首的「Apollinaire 幫」，畢卡索一開始只是小弟而已，但小弟有一天變大哥後，他能有對應的成長與擔待嗎？本片的畢卡索幫成員全部都是赫赫有名的藝術史人物，但全部用很戲謔很刻板的滑稽形象呈現，包括：
1. Pablo Picasso
西班牙，畫家，開創立體派。內向害羞，不合群也不善於表達自我，但對藝術很有堅持也有絕世洞見。
2. Fernande Olivier
法國，畫家與女模特兒。畢卡索的同居情人，也是畢卡索幫許多繪畫雕刻作品的繆思女神，聰明慧詰也心無二致跟著畢卡索，但偶爾還是感嘆自己浪費才華為男性藝術家做嫁。
3. Guillaume Apollinaire
波蘭，藝評家與詩人，開創超現實主義。能言善道很會推銷畫，花言巧語黑的都能說成白的，算是「畢卡索幫」貧窮時代的幫主，熱情提攜畢卡索與一眾小弟們。
4. Marie Laurencin
法國，畫家，立體派少數女性之一。與 Apollinaire相戀，但同時其他同性與異性情史也一樣豐富，總是把 Apollinaire幫主耍得小鹿亂撞。
5. George Braque
法國，畫家，與畢卡索一起開創立體派。不但會畫畫，更是陽光外向又有型，與害羞內向畢卡索形成強烈對比，成為立體派要出型男釣有錢師奶與美眉時的看板人物。
6. Manolo Hugué
加泰隆尼亞，雕刻家，Noucentisme 新世紀主義。像是畢卡索的小跟班，在巴黎時期看來還一直沒有紅起來，羨慕巴黎生活對故鄉不堪回首，不過日後回到巴塞隆納可是革命性的大人物。
7. Max Jacob
法國，詩人與藝評家，畢卡索在巴黎的最老的老朋友與室友。於本片中存在感較低，也是少數在畢卡索幫飛黃騰達後沒有雞犬升天的。
8. Géry Pieret 綽號 Le Baron
比利時，藝術竊賊。多次進出羅浮宮來去無蹤，在畢卡索貧窮時，常低價賣他偷來的雕像給小畢練習畫畫，他的貨源也引起畢許多階段的突破靈感，在蒙娜麗莎事件中是主要嫌犯。
9. Henri-Pierre Roch
法國，記者、收藏家兼藝術掮客。長袖善舞的商人，找各種機會引介買家與贊助者，給畢卡索幫各種舞台亮相，苦口婆心盯著內向的畢卡索要學習與贊助人交際應酬。
10. Leo Stein
美國哥哥，藝評家，藝術贊助商。在電影中以非常刻板印象的猶太人造型與精打細算面貌呈現。
11. Gertrude Stein
美國妹妹，現代主義作家、詩人。家境富裕在巴黎當沙龍主人支持前衛藝術，受到引介成為畢卡索主要贊助者之一，我行我素的美式自信口沒遮攔，還有濃濃憋腳美國腔也要講到底的法文口音。
12. Alice B. Tocklas
美國妹妹 Stein的女情人，與 Stein兩人組形影不離，一起開沙龍贊助畢卡索等人，可愛靦腆的笑容往往沖淡 Stein的霸氣博得外人好感，也讓大家賓主盡歡。
看電影裡極度戲劇化的情節，神奇到令人不可置信，但真正不可置信的是：全片事件都是基於有料記載的史實！導演在前置作業發掘這段蒙娜麗莎事件的文獻時，也是很不可置信地發現這個真實故事比戲劇還要離奇。本片就這樣基於史實不做什麼小挪移，只是把每個史實人物的形象用戲謔的喜劇方式呈現，就已經令人處處拍案叫絕。
開始時，是 1906 年的畢卡索幫。畢卡索由最老朋友與室友 Max引介進入了這個小圈圈，一群多國貧窮小藝術家三餐不繼，卻仍然安貧樂道，在練習與創作的路上從不灰心，只要一起看個戲打打鬧鬧小喝一杯就很開心，更擁有共患難同進退的堅定友情。幾個比較吃得開的大哥們，如三吋不爛之舌的 Apollinarie 與交遊廣闊的 Henri-Pierre，總是熱心地想方設法提攜小弟們，甚至偶爾接濟一下小弟們的三餐也沒在猶豫的，好哥兒們嘛～
貧窮的畢卡索幫，帶有一點年輕憤世嫉俗的糾結，對德高望重的大師馬蒂斯既羨慕又嗤之以鼻，既忍不住叛逆地針鋒相對，又不敢真的得罪大老與山頭。儘管三餐不繼，卻對社交與銅臭總帶著憤世嫉俗的不屑，同時又不得不卑躬屈膝接受財大氣粗沙龍女主人的資助；口無遮攔的沙龍女主人雙姝，儘管很有美國 new money殖民巴黎的侵入感，但其實大家也在同一艘船上為了前衛藝術一起努力呀！
而更令人玩味的就是那位雅賊 Le Baron 。貧窮藝術家對各種資源總是不得其門而入，連要找經典作品來臨摹描摹都要有錢有管道，某方面來說，在羅浮宮順手牽羊的這位雅賊朋友其實也算是個「義賊」，就像在貧富不均的資本主義社會下劫富濟貧一樣，雅賊也在資源不均、被大師學院壟斷的藝術市場中劫富濟貧，讓沒錢沒勢的小藝術家有希望殺出一條血路。膽小怕事的畢卡索儘管要收贓時總是天人交戰，但每次拿到贓物都像見到寶一般靈感源源不絕。恐怕不可否認，這條見不得光的雅賊通路，或多或少推了邊緣藝術家們的前衛藝術運動一把。
才沒過幾年，風水輪流轉， 1911 年的畢卡索幫已經走路有風，過去上羅浮宮像劉姥姥上大觀園的貧窮藝術家，現在已是人人爭相握手敬酒合照攀關係的風雲人物，Picasso 與 Braque 兩大新星引領的立體派已經成為最新顯學，昔日頤指氣使耍派頭的老大師馬蒂斯，沒幾年已經過氣，真令人不勝唏噓呀。
昔日慷慨解囊的幫內老大哥們現在也紛紛落寞，幾年前的「Apollinaire 幫」已經變成名符其實的「畢卡索幫」，Apollinaire 在不上不下的事業與沒有安全感的戀情中載浮載沉，昔日與畢卡索一起窩破公寓的 Max Jacob還是窩在破公寓還染了一身病痛。當了老大的畢卡索，你今天飛黃騰達也住進豪華大公寓了，還能不能記得以前生命中的貴人呢？
天外飛來的蒙娜麗莎被竊事件，掀開了畢卡索飛黃騰達後不願面對的過去：曾多次進出羅浮宮的 Le Baron 被鎖定為重要嫌犯，曾收留 Le Baron 的老大哥 Apollinaire也被當嫌犯被警方傳喚，那麼曾經收過一堆贓品的畢卡索呢？不願面對過去的小畢亂了套，急急忙忙地努力銷贓毀屍滅跡，在一場場爆笑的滑稽劇情中左支右絀，企圖斬斷不堪回首的過去。
更難面對的是過去的親密老大哥與老朋友 Apollinaire，老友有難需要小畢作證還他清白，誰知不願淌渾水的小畢，竟然在老友面前神情木然地一口推說「我不認識他」！令曾經的好哥兒們傻眼又心碎...
當然，最後蒙娜麗莎終究物歸原主，畢卡索幫也都得回清白，兩位老友也終於混著笑容和淚水言歸於好，這是畢卡索穿上大師外衣後的再一次成長。曾經年輕的畢卡索與老大師馬蒂斯，在本片初遇時就野獸派與立體派的「感情先行」與「型態先行」概念，上演了一場短暫的針鋒相對。執著抽離形體經營圖像卻拒絕有血有肉感情的年輕畢卡索，終究要學會面對也學會擁抱，擁抱他那交織了純真愛恨的過去與人情。
本片由西班牙資深全才導演 Fernando Colombo 執導，可以觀賞它勾勒的 20 世紀初巴黎藝壇，可以看一群藝術大師毫無形象的搞笑演出，可以在詼諧中看見藝術產業的多樣面貌，更能看見藝術家生活的執著與超越。當然，最重要的是可以一次遍覽巴黎 20 世紀初名畫與藝廊，名畫引用不論在數量還是類型上，恐怕都遠遠勝過《寂寞拍賣師》。
這還只是這幾年西班牙影界畢卡索熱的先頭部隊而已，接下來還有一部正在籌備中：卡洛斯索拉 Carlos Saura 執導的 33 Días《33 天》，專注在畢卡索 1937 年受巴黎世博會西班牙館委託創作 Guernica 《格爾尼卡》的前因後果與心路歷程，由安東尼奧班德拉斯演出畢卡索，而畢卡索的攝影師愛人 Dora Maar則由「小辣椒」葛妮絲派特洛飾演 － 別懷疑，精通數國語言的小辣椒要用西班牙文演出。
本片才第一週，就只有台北真善美與喜滿客京華兩家共五場上映。台北的影迷們，如有興趣請把握機會～
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