推 hsiaohy:這部感覺比較像是女性電影 …謝謝你的推薦 03/04 15:19
推 ewane711:感謝原po分享 台灣Saoirse的片真的不多..有上映都要首週 03/04 15:20
→ ewane711:快衝(淚) 03/04 15:21
推 kizuki0315:繼AA粉之後又出現羅南粉 03/05 00:00
→ mysmalllamb:誰是AA? 03/05 15:11
莎莎羅南（ Saoirse Ronan，一般譯為莎柔絲羅南，但發音差很多）在 2013 年推出的
電影，台灣觀眾大概只有緣看到冏片《宿主》，卻無緣見到美麗又殘酷的田園詩畫《我
的生存之道》，似乎也無緣見到另一部 2012 舊作《血染拜占庭》Byzantium ，我記得
在台灣媒體上看過很多次說要在 2013/10/25 或 2014/01/10 上映，但是每週引頸企盼
卻仍沒看到而要找 DVD... 本片在台灣有被臨時抽片嗎？有版友在台灣電影院看到嗎？
在本版上搜尋一下，唯一一篇心得文是個一番兩瞪眼的負雷，帶著與導演前作經典《夜
訪吸血鬼》的比較眼光，稱之為「沒有歌德美學、沒有古老儀式、沒有永生的滄桑疲倦
、也沒有時光的厚重」而且「《夜訪吸血鬼》舊時代華麗一族的氛圍也蕩然無存」之「
無可救藥的悶片」。我想儘管看過本片的版友可能不多，也是時候來分享一點不同觀點
了。前面這篇 ash1118版友發表的負評，相當深刻也相當貼切，我就以他的「四沒有一
無存」觀點來切入吧。
1. 沒有哥德美學？
本片要說沒有哥德美學？其實也還是有啦，這就關乎大家對「哥德式」這個詞的想像範
圍在哪了，要當代黑皮衣黑眼影如《決戰異世界》那種搖滾哥德風也許沒有，但吸血鬼
一族的 19 世紀初筆挺黑衣與蒼白臉色、以及非常壓抑地點到為止的華麗珠寶（一顆戴
了 200年的小珍珠），還是有。至於種種 19 世紀哥德文學的元素，只要以一個 21 世
紀的常人與日常景色觀點來看兩位吸血女主角，也應有盡有：要恐怖當然夠恐怖，尤其
女兒壓抑地只吸手指和衛生紙、媽媽大快朵頤卻總是用遠鏡頭，比戴著尖牙眼睛變色的
張狂吸血鬼還要恐怖得多；要神祕，也有層層抽絲剝繭，甚至敘事線條破碎跳躍還更增
神祕感，一點一滴的文字與自白還有新角色出場，慢慢爆梗讓女兒一開始就讓人看得出
來的悲慘過去直到最後才激烈地揭穿；哥德文學不能少的厄運宿命，更是如影隨形地隨
時壟罩在天空，不論是迷濛不知所措的陰天、還是整條大街沒幾家開燈的溼淋淋夜晚、
就算是晴天的海灘也仍然荒涼。
以建築與景觀來說，哥德文學最愛的破敗陰暗修道院當然有，孤懸海上的黑色小島也有
（只是城堡很迷你），甚至還把妓院這個哥德文學比較不愛的場景塑造得像古堡公主一
樣充滿宿命與無奈。當然以建築與美術來說的中世紀「哥德式」並沒有出現，不過 19
世紀哥德文學與建築的主要關聯其實是一種廢棄感：在 19 世紀這個英國有工業摧殘歐
陸有大革命破壞的年代，配合浪漫主義讓這些老哥德修道院地景與裡面的遙遠老故事成
為「廢棄」。其實哥德不哥德的精髓未必是美術設計問題，也可能是一種廢棄與天地悠
悠的蒼茫感。
1.5. 新歌德美學：南英格蘭海灘美學
這個「廢棄」就呈現在本片的主場景上：南英格蘭 Hastings 。南英格蘭海灘美學在電
影中的呈現可能大家都不陌生了，這個最漂亮的風景如畫英國南岸，有《青春愛欲吻》
的 Eastbourne、有《愛正好》的 Seven Sisters 與 Brighton 、有《信天翁》的懷特
島。這些地方有舒爽的海風與溫暖的太陽而又不像地中海那般耀眼地燥熱，總是英國陽
光青春電影的最愛、是迷惘少年成長的勵志場景、更是有錢有閒南英格蘭中產階級尋找
中年自我的高級住宅社區。
這就是從 19 世紀工業化後鐵路開通、現代工作日制度建立後，從英國開始向全球興起
的海濱度假場景，短短一百年間讓無數本來人口只有幾百的小漁村變成海濱度假別墅大
城市。不過 － 到了 20 世紀末一轉眼間，全英國的海濱小鎮全部沒落，只剩下能吸引
倫敦遊客的 Brighton 和靠語言學校賺大錢的 Eastbourne 以及其他少數還能吸引有錢
人置產的還能存活，其他大部分，就落入一片蕭條、一片破敗、200 年來的熱鬧風華整
個掉漆。吸血女兒 Eleanor每天晚上逛街吃點心的海濱拱廊，在黃金歲月裡可是紳士淑
女們看完戲出來看水上煙火浪漫接吻的海濱陽台，現在卻充滿（好吃的）都市邊緣人與
垂死老人。
這個 Hastings 就是完美的掉漆場景，南英格蘭如 Brighton 和 Eastbourne 處處可見
的水上樂園 Pleasure Piers 在那些青春少年電影中總是快樂約會打電動夾娃娃的熱鬧
場景，在 Hastings 則很驚悚：是一棟被燒毀、搖搖欲墜地孤懸海上的 Pleasure Pier
（而且燒毀多年，可憐的 Hastings 市政府仍撥不出一毛預算來修它，也成為英國古蹟
保存界在卡麥隆砍文教預算年代的憂心悲觀象徵物）。整個 Hastings 就是個曾經風華
一時（暖色系的 200年前，出外打仗的英國兵度假都來這裡，不論是海灘把妹還是窯子
尋花）而今破落的海濱度假鎮，本片片名場景 Byzantium Hotel就是荒涼小鎮一堆破敗
街屋中突兀的一間華麗大旅館，在今天的 Hastings 當然也只有廢棄一途，能當海灘窯
子已經算很不錯的歷史建築再利用。
2. 沒有古老儀式？
所謂「古老儀式」？彷彿在吸血鬼電影中一定要有些華麗的、充滿傳統的、甚至屬於吸
血鬼正典的神聖儀式？或著可能也引申到吸血鬼生活中各種階段一定要有的經典動作設
定？顯然，在本片裡許多吸血鬼經典設定被打破了，但也不是什麼特別的、高調的打破
，就只是很自然地若無其事拍出來，要我們接受了就是，譬如吸血不一定就是脖子上一
口，大部分是用大拇指；譬如陽光對吸血鬼並不致命，但對那個沒有成功變吸血鬼的壞
海軍上校卻可以灼傷他的臉；不過進人家家門前仍要主人邀請，還是傳統吸血鬼設定。
人人從 19 世紀開始看小說起都對吸血鬼有刻板印象，片中的白血病小男友也有，不過
本片什麼設定都不明說，任何可能都有，要等大家帶點未知的緊張與畏懼慢慢發現。
最重要的儀式可能就是「變成吸血鬼」的入族式，我吸血鬼片看得不多，不知道什麼儀
式才是「古老」甚至「正統」的儀式，印象中只記得很多人脖子被咬一次後醒來就變吸
血鬼了。那就別帶著包袱看，光看本片最戲劇化的儀式場景，這一片孤島山壁上、一個
小小的愛爾蘭式碎石板古塔，豈不更是連年代都已不可考的「古老」？這個場景我非常
喜歡，而且印象非常深刻，就像一直能記得提姆波頓《斷頭谷》裡那棵驚悚的血樹一樣
，這一幕原始噴泉峭壁飛出成群烏鴉、然後慢慢變成紅色瀑布血染大地，看完後好幾天
連走在路上躺在床上都縈繞不去... 也許從此以後，對我來說吸血鬼的經典儀式就是這
個紅色瀑布了。
這個儀式，在本片中也不是那麼正規而古版，大部分人是鑽進小洞裡看烏鴉亂飛然後看
見自己，吸血媽媽 Clara則是如天降甘霖般在血色噴泉中沐浴，然後一躍而下跳進海中
，頗有悲苦壓抑一生終於得到解放與救贖的舒暢感。吸血媽媽 Clara這角色十足地符合
哥德文學的主題，儘管不是城堡公主，卻是一個怎麼看都只是如螻蟻般一捏就死的小人
物，儘管在天一般高的無奈宿命下只能看著自己身心俱殘一步步隕落，但仍能從谷底奮
起一搏闖出一線生機。
3. 沒有時光的厚重
沒錯，的確沒有時光的厚重，本片的吸血鬼母女並沒有能夠像時空旅人一般看盡天下事
嚐盡天下人情冷暖，正好相反，本片隱然就在顛覆這個「200 歲蒼老吸血鬼」的概念，
而呈現吸血鬼完全相反的一面：時光的凍結。也許為了這個主題，本片設定了一個長達
兩百年的無盡追殺與逃難，讓吸血鬼母女儘管一站站搬家，卻於每一站都要開啟一個未
知又小心翼翼的新生活，當妓女當 200年也不厭倦，因為這組吸血鬼才不是一般吸血鬼
片裡的高富帥有錢有閒遊歷人間，她們母女兩 200年來每一天都在為生存苦苦掙扎。
因此，儘管這母女倆都是 200多歲的老鬼，卻一直活在當下，並且囿於她們凍結的外貌
（本片在學校裡就提到過幾次 timeless 的概念），她們的生活也被凍結 － 既然還年
輕能當妓女就來當 200年何樂而不為？女兒也永遠是個 16 歲少女，她見識過的 200年
都是 16 歲少女的世界，200 年來也只會被當 16 歲少女看待，她只是年復一年去上高
中過高中生活、沒上學就被各個世代的社工人員關切，這個問題少女時光就這樣大同小
異地被凍結了 200年。
同一個吸血鬼的凍齡設定，其實就有「時光的厚重」與「時光的凍結」兩個截然不同的
面向，就看是什麼樣的故事設定、什麼樣的吸血鬼生命探索。那些被吸時就是城堡貴族
的高富帥當然就是遊歷人間遊到膩而感受「時光的厚重」（說實話還是在做他們日復一
日在做的事呀，天天旅遊血拼喝下午茶的貴婦，成為吸血鬼後還是貴婦），而成為吸血
鬼時就身無分文處處被人欺負的妓女與孤兒，根本沒有「時光的厚重」，只有 200年如
一日戰戰兢兢的逃難，每天都是充滿危險與刻苦的全新一天，時光早已凍結。
4. 舊時代華麗一族的氛圍也蕩然無存
事實上，本片反而用這個逃難 200年的主題，非常認真地呈現了一點也不「華麗」反而
非常另類的吸血鬼生命：下賤的妓女與孤兒，不但是都市溝鼠還是女人這種等而次之的
生物，怎麼能跟我們這些有城堡、有家世、有品味的高貴男人在「兄弟」會裡平起平坐
呢？
兄弟會面試 Clara的場景，讓我們第一次看到可憐自卑的 Clara媽媽抬起頭充滿自信地
直視人眼睛抬頭挺胸說話，場景則在與破敗 Hastings 呈極端對比的華麗殿堂 － 都柏
林三一學院圖書館，這就是許多對吸血鬼故事有刻板期待的影迷們心目中的「華麗」與
「古老」，這不就驚鴻一瞥給你們看了嗎？話說回來，這些影迷對吸血鬼片的執著期待
，和這兄弟會對吸血鬼階級的身分地位那如潔癖一般的堅持，又有什麼差別？
5. 沒有永生的滄桑疲倦
隨著這個「時光凍結」的主題，Saoirse Ronan 演出本片的最大挑戰，還不是在於要演
出一個 200歲的蒼老心靈，事實上這蒼老心靈於本片中只在非常有限的場景中呈現（譬
如對校長那段緩慢冷靜的威脅），而大部分時間更困難的演技是要演回一個 16 歲問題
少女。畢竟要塑造 Kirsten Dunst十歲少女的老成，導演早在 20 年前就玩過了，這回
要塑造的是 216歲老吸血鬼的年輕心靈。
本片被 ash1118版友批評的最無腦劇情，就是吸血鬼女兒 Eleanor居然這麼不怕死地寫
日記，留下蹤跡讓別人來追殺，就像《國定殺戮日》小男孩打開家門讓人進來一樣無腦
。這的確是一般人用帶著距離的理性「有腦」觀點能夠看到的「無腦」，但這就是這些
電影有血有肉之處：主角們並不是用理性與自利的純「有腦」思考在推動劇情，而是看
見了這工具理性的「有腦」之荒謬，而讓自己壓抑著的、那真實美好卻帶有危險的感性
心靈出來冒險。
在《國定殺戮日》那全美都變成自私自利的瘋狂時代裡，只剩下小男孩還剩下一點失落
已久的人性與勇氣；在《血染拜占庭》這個充滿偽裝與謊言的吸血母女逃難旅程中，在
修道院壓抑生活了 16 年的少女跟著媽媽繼續過了 200年的壓抑生活，還仍然沒有能夠
跨進屬於全球少女的青春叛逆 17 歲。這個壓抑的逃難旅程可以壓抑 100、200 年、甚
至再壓抑個五六百年也不奇怪，但要突破壓抑、叛逆一下、揮灑自我，只是遲早的事而
已。當然這一突破就讓這凍結的時間解凍了，也讓 200年來找不到吸血母女的兄弟會終
於追蹤到她們，這就是長大的冒險。
因此，本片完全是邁向 17 歲的吸血少女故事，當然沒有「永生的滄桑疲倦」，反而一
切都很新奇：她終於願意回應旁人了，終於願意與男生交往看看了，終於願意分享自己
心情了。看看這當代的英國高中場景，文學課和我們那苦板的國文課截然不同，反而更
像《藍色是最溫暖的顏色》裡的法國高中文學課，提再多的經典都只是要教少年們發現
自己、組織自己、表達自己進而揮灑自己。
從這角度來看，吸血女兒 Eleanor看似腦殘的日記書寫、甚至更腦殘地讓一頁頁日記像
瓶中信一樣隨風而逝，其實是每一個壓抑少年對表達自我、與人交心的渴望；而吸血媽
媽 Clara就像每一個苦口婆心保護孩子的父母，如《冰雪奇緣》 Elsa 女王的爸媽耳提
面命地叮嚀 "conceal, don't feel"。
其實，許許多多爸媽真的也像吸血媽媽 Clara一樣，從寶寶呱呱落地起一路保護一路帶
大 16 年，和 Clara 帶大 216 年是一樣的，都彷彿時間凍結了，日復一日為孩子照料
吃穿噓寒問暖，如此的甜蜜負荷卻也如此耽溺，從不感覺「滄桑疲倦」反而希望時光凍
結，一直都無法意識到更無法接受寶寶終有一天要脫離父母羽翼展開人生冒險，而父母
也終於要卸下重擔重新找回揮灑自己的中年新生活。
片尾，吸血母女 Clara 與 Eleanor 各自找到了男伴，兩對吸血鴛鴦分道揚鑣，各自浪
跡天涯展開新生活，就是女兒的成長與媽媽的第二春！儘管我對王子公主美滿結局總是
覺得很老套... 無論如何，本片故事新穎、意義簡單而深遠、對吸血鬼經典的突破輕描
淡寫地自然、場景選擇設計與攝影非常有壓抑的氣氛、當然還有兩位厲害年輕女星駕輕
就熟的表現，就算票房不好也未必合台灣影迷的口味，我仍然相當推薦！
當然，如果有人想把它拿來和導演 20 年前的經典作品《夜訪吸血鬼》比較觀賞，也是
很好的切入點：這是兩個截然不同的吸血鬼故事、兩段輕重截然不同的生命史、兩個天
差地遠的吸血鬼階級處境、以及美國與英愛兩套大異其趣的場景情境與敘事手法。畢竟
Neil Jordan 已經拍過《夜訪吸血鬼》了，難道還要再拍一部大同小異的電影來超越自
己嗎？
附贈一篇半年前英國衛報的 Saoirse Ronan 訪談側記：
http://www.theguardian.com/film/2013/may/27/saoirse-ronan-200-years-young
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※ 編輯: mysmalllamb 來自: 60.245.65.215 (03/04 14:50)