推 leila: 用當代文青來對比真是太貼切惹...... 11/21 15:36
推 highjack: 對劇中人性不滿足，各取所需感覺無奈。 11/29 23:19
福樓拜小說《包法利夫人》，故事大綱應該很多人都耳熟能詳了，一個 19 世紀中破麻外遇拜物拋夫棄女又刷爆信用卡的敗家故事 XD 乍聽之下好像很仇女、就算不仇女也很像一齣道德重整的警世故事。不過仇女與道德檢查並不是重點，甚至主角 Emma Bovary也不是故事的全部，只是透過她的歷程與眼睛呈現一個時代樣貌，尤其是其中人們的掙扎與矛盾。
https://www.youtube.com/watch?v=ADj4ypa6vSc
寫實主義：從小說到電影
小說原典客觀地描繪瑣碎細節以側面烘托情感，這寫實主義手法本來自由解讀空間就很廣了；這次由法國女導演 Sophie Barthes 執導的改編電影，更對 Emma Bovary這個敗德女子帶著體貼，而且是有距離的體貼，冷冷靜靜地呈現她的際遇與身遭鄉村生活景觀，而不把它拍成熱烈的愛情片或偷情片，既不頌揚她的熱情也不批判她的私慾，只是冷冷地告訴我們這扭曲性格與悲劇命運如何形成。
這個冷靜地隱藏立場而讓現象說故事的「寫實主義」，是福樓拜小說原典開啟的文學風格，本片也善用一般傳統法國電影（許多人稱為「藝術片」但也不一定）的寫實風，來向此風格的文學始祖致敬。因此這部片雖然談激情，一般觀眾看起來有可能會容易感到無聊，甚至容易因為劇情鋪陳的模糊隱晦而感到不耐，因為一場場戲都很日常，包括日常鄉紳生活、日常農村景觀、日常舉止與不著邊際的談話，總令人不太確定這一場場戲到底想要影射什麼。不過儘管不太確定，只要試著把自己代入女主角，倒也不難自行聯想，就稍微「腦補」一下即可。
與原著小說以第三人稱處理 Emma Bovary略有不同，本片冷冷的寫實多半從 Emma 的視角出發，一場場沒有 Emma 的鄉村生活戲都像是 Emma 在靜靜地觀看，一場場有 Emma 的戲也像是她在認識新朋友觀察對方並與其交手。本片台灣譯名我覺得還不錯，因為本片的「慾見」就像是擁有熱烈感情的女主角絕望地看這孤寂世界，讓我們體會她找不到出口而慢慢「慾現」走向墮落的悲劇命運。
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時空背景：法國鄉村，19 世紀中文青的翻身
剛剛好，今年秋季已經上映過英國湯馬斯哈代的小說改編電影《遠離塵囂》，和這片《慾見包法利夫人》年代差不多，一個英國一個法國，都在講工業革命與城市中產階級興起之下，屬於鄉村的苦苦掙扎。哈代探討的地理議題是英國鄉村 Countryside，在《遠》片中遺世獨立的哈代國度裡，農村出身的人們關在這小世界裡認真面對自己的修身課題，是名符其實「遠離塵囂」不見大都市的世外桃源。
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而福樓拜探討的是更大的法國 Paris vs provinces 巴黎與外省之對立，在《慾》片中儘管生活只在小鄉村 Yonville ，但次級城市 Rouen 與一級文化大都會 Paris 的幽靈盤旋在天空，美好的他方想像讓 Yonville 都陰鬱了起來，與《遠》片中如詩如畫的 Wessex 鄉村田園截然不同。
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本片前段沒什麼台詞，幾乎都是片段事件片段鏡頭，背景都是日復一日的鄉村生活，Emma與父親和新婚丈夫幾乎沒有什麼台詞對話，只是靜靜看著少女 Emma 先在修道院裡修習淑女教育，鋼琴詩歌繪畫儀態無一不包。 Emma 並沒讓自己被宗教的禮教束縛，反而將上帝愛世人的熱情投射在對人情的想像。終於離開農場主人家庭，滿心期待地嫁給有頭有臉的鄉村醫生 Charles Bovary ，才漸漸發現現實如此令人失望，本片鏡頭用 Emma 的眼睛望出去，一幕幕都是灰白死寂，日復一日的鄉村生活如此無聊，而鄉村男人的傻氣渾噩的生活如此平庸，簡直是地獄...
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本片從一開始，就奠定了我們站在 Emma 角度為她著想為她惋惜的視角，除了心漸漸枯槁的冷靜觀察外，還有許多場戲用日常生活的事件與意象，回頭強烈比對 Emma 身為人妻的處境。譬如嫁來第一天要洞房時，丈夫還以為她害怕的是穿刺的性愛，但其實真正令 Emma 窒息的是把女人綁得像粽子一樣的束腹，連「我一個人無法脫衣」這麼日常的小事都是無孔不入的枷鎖，但她的男人渾然不覺，整個寂寥的農村社會也看不見。
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又譬如一場男人意性風發獵鹿的戲，溫柔接近再得意洋洋一刀插入，切割成鹿頭鹿蹄等戰利品分送諸君，就像把妻子掛在家裡牆上炫耀鄉紳地位一般；又譬如給瘸子動手術的支線，呼應 Emma 身體根本不由自主毫無發聲與選擇，只有任中產紳士們拿來沽名釣譽的份。 Emma 舉目所見的各種意象，都在呼應 19 世紀中被關在家裡搞木死灰的妻子處境。如果是一般不識字的農婦也就罷了，她們往往就認命甚至樂天地辛勤打拼過一生，甚至這種刻苦生活也未必不能活出意義。
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但如 Emma 這般接受過好教育、想從農家晉升中產醫生娘、想從農村晉升到城市的高文化資本階級，最難度過這一關。就像我們當代許許多多受到高教育的平民一樣， Emma 心底那扇百花齊放的文化之窗被打開了，但苦悶的現實呈現極大落差，不能自已，於是像當代許多文青月入不到 30k還要時尚穿搭、享用美食、出國旅遊、講究品味、消費文創一樣，墮入無度的深淵，只渴望填滿心底那個洞，甚至連在感情世界裡都看不上文化水平不夠班的異性了... 《包法利夫人》之所以經典，就在於它直指普世現象歷久不衰，到 21 世紀的今天都還如此切題、甚至更加切題！
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時代議題：平庸與激情
《包法利夫人》原著在出版時可是被視為敗德又色情的禁書，不過本片儘管有幾場床戲卻一點也不情色，甚至一點也不會讓人感到激情，看起來 Emma 並沒被描繪成什麼性愛成癮的慾女，而只是在苦悶生活中找不到出口罷了。
而原著並為雙主角之一的丈夫 Charles本來就也是個平庸又畏縮的苦悶心靈，只能庸庸碌碌地把 Emma 供在家裡過著毫無熱情的生活，本片都用一幕幕儘管內裝優雅卻黑暗的室內景拍得好沉鬱，這叫觀眾怎麼能不對 Emma 感同身受呢？當然本片並不一味同情 Emma ，她仍然富有爭議，原著小說冷眼旁觀下不擇手段向上爬的敗德欲女拍出了，當代社會越來越能體察的受桎梏婦女處境也拍出了。
這正是包法利夫人兩面並陳的爭議性格，令人又同情又鄙棄；而包圍 Emma 的鄉村生活所代表的「平庸」與努力掙脫的 Emma 所代表的「激情」，在本片一樣是兩面並陳，既批判平庸的桎梏與死寂，也批判激情的毀滅性格，更不會放過操弄激情的文化掮客。如果說《遠離塵囂》一片是從成長鋪陳道德課題，那《慾見包法利夫人》這片就是從毀滅來鋪陳道德課題，可謂一個光明一個黑暗。
如同《遠》片與其原著精巧設計了 Bathsheba的三個男人來代表農村階級翻身的三個層面，《慾》片也靠 Emma 在村裡遇到的幾個男人代言了農村女子向上爬的課題，可惜不像 Bathsheba總是遇到好人刺激她反省修煉，可憐的 Emma 總是遇到壞人誘她步步墜入深淵：
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文化掮客，操弄激情
醫生丈夫 Charles，代表平庸。他雖然算是本片唯一一個從頭到尾真誠純善的男性角色，但他把 Emma 供在家裡不理不睬，更不動如山地消極懦弱拒絕改變，一路下來磨光了 Emma 對未來的希望，犧牲了努力改變現狀的堅定勇氣，變成了一路逃避縱慾的 Emma。
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小鎮藥師 Homais ，代表虛名。他處心積慮以「德高望重的名醫夫人」之願景，誘惑還願意與丈夫一起打拼的 Emma 說服老公冒險給瘸子開爭議一刀，令 Emma 與 Charles犧牲了理智與操守，更在開刀失敗後賠上了執業生涯。而 Homais 背後的陰謀正是要取代 Charles成為小鎮醫生。
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貴族侯爵 Le Marquis ，代表地位與排場。在原著中他的第一場大宅舞會就席捲了 Emma ，在電影中則是靠第一次盛大的貴族狩獵，有儀禮有排場更有充滿自信的翩翩風度，與畏畏縮縮的平庸丈夫截然不同，瞬間虜獲 Emma 的心，讓她首次犧牲節度出了軌，也犧牲了最初想要與丈夫攜手度過各種關卡成就美滿家庭的愛。雖然在原著中 Emma 處處鄙視丈夫，但在本片中仍然可以看見 Emma 在各種小事上仍不放棄與 Charles共同經營家庭的努力，只是總是迅速撤守罷了。不過當然，侯爵只是玩玩 Emma 的肉體而已。
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（富商 Rodolphe 這角色被刪去了，原著中 Emma 與富商的外遇線，於本片被合併在貴族侯爵 Le Marquis 身上。他儘管不是用錢誘惑 Emma ，但經濟上的富裕也絕對是 Emma 渴望翻身的一大吸引力，本片刪去了這角色，也許也刪去了這個議題，讓 Emma 拜金的性格減少了些？）
時尚商人 Lheureux ，代表物質的文化品味。他從外面大城帶給鄉村的 Emma 各類衣著家飾器皿等時尚商品，還提高信用額度誘惑 Emma 無度消費填補空虛，犧牲了經濟資本而敗光丈夫家產。雖然電影中沒明確提及，但這位舌燦蓮花的 Lheureux 就靠著提高信用額度引誘消費，控制了當地許許多多家庭的經濟，讓許多鄉紳黯然變賣家產還債而肥了他一人；在電影中光看他面對 Emma 一人先禮後兵翻臉不認人的殘酷狡詐，不難聯想。
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紳士律師 Leon ，代表精神的文化品味。他算是 Emma 這一路遇到的男人當中最年輕、最純善、最溫雅、也最飽讀詩書熱愛藝術的一位，算是文化資本上唯一可以與 Emma 匹配的，根本可以算是 Yonville 小鎮的真命天子了！但文化的外衣撐不住感情的考驗，當 Emma 一往無前投注所有熱情時，很享受與 Emma 禁忌戀愛的 Leon 他的感情資本耗盡了，板起道貌岸然的臉孔狠狠拒 Emma 於門外。
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用冷酷描寫激情
與《遠離塵囂》一樣，本片描繪農家女子的翻身意志，不同的是聚焦在這翻身過程中的文化層面，包括物質享受、藝術欣賞、儀禮與排場、名望與地位，當然這一切都脫不開書本所教導的浪漫熱情。在傳統以經濟資本積累來觀察的階級翻身歷史中，文化資本的概念要到後世才被獨立出來分析，但《包法利夫人》儘管沒有明言的文化資本探討，福樓拜筆下 Emma 的一言一行幾乎都逃不出這個文化框架。
在《包法利夫人》這歷久彌新的原著基礎上，《慾見包法利夫人》並不需要提出什麼突破概念或翻案，只需要老老實實地選擇一個表現原著的形式，仔細雕琢這形式的細節，看看能不能提供當代觀眾一個再次接近經典的路徑。這路徑在本片是寫實冷調，一方面是從 Emma 角度出發、帶我們靜靜地看這法國農村社會的死寂、癡迷與冷酷，另一方面則是把觀眾拉出來靜靜地觀看 Emma 這個廉價文青的墮落。
當然，全球影評多半對本片用冷酷無情來描寫激情故事的手法相當不滿，畢竟以一般觀影角度看來不免會覺得本片有點無聊、有點平淡、對激越感情難以搔到癢處。不過我個人認為這也是另一種欣賞方式，畢竟 Emma Bovary的故事不一定是一場激情絢爛的熱水澡，也可以血淋淋地令人驚懼、更可以沉靜死寂地絕望悲慘。畢竟就算連原著都未必是要讀者整個席捲在 Emma 的情緒裡，而更像是要我們冷冷地旁觀她如何一路下沉。
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電影之外
本片還有個低調但戲份很重的角色，是 Emma 家裡的女僕 Henriette，由《唐頓莊園》熬了六季終於晉升女主角的二小姐 Laura Carmichael 飾演！這個女僕與原著裡被 Emma 找來支配的女童工 Felicite 完全不同，在本片中是 Emma 少數可以敞開心胸談心事的閨密，但礙於主僕的份際她也只能一路靜靜傾聽，用若有似無的眼神與嘆息替女主人打打氣而已。在女性處境的刻劃上，這位能傾聽的女僕也有點像 Emma 的一面鏡子，但她出身貧寒而認份地腳踏實地，絕不會走上 Emma 身敗名裂送了性命的悲劇下場。
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從被 Emma 拿來出氣複製壓迫的 Felicite ，改編成無聲地與 Emma 互相關懷分擔壓迫的 Henriette，顯然是本片的體貼，把原著中 Emma 令人無法原諒的殘忍一面給淡化了。另外本片改編最大的爭議點，應該是把 Emma 生下來後又沒心思照顧甚至有點排拒的女兒角色 Berthe 刪去了，次大改編則是把原著 Charles也算雙主角之一的地位改成了純當配角的丈夫，沒說他的背景故事與最後下場。這三個改編，把 Emma 苦苦掙扎中對身遭之人造成的三大傷害都避開了，而使我們觀眾能專注看她怎麼樣找不到出口讓自己一人毀滅，而不致陷入看了就想丟石頭的激憤情緒。
其實最近也還有另一片《包法利夫人》題材改編的電影，是改編為漫畫後再基於漫畫拍攝的《情迷包法利》Gemma Bovery (2015) 。漫畫由英國專欄漫畫家 Posy Simmonds創作，電影還請到了 Gemma Arterton 來飾演現代英國版包法利夫人，這片雖然毀滅命運恐怕仍無可避免，但光就預告看來應該是走輕鬆浪漫風，而且都到 21 世紀開放社會了，西歐敗家女再怎麼毀滅，頂多也就是去蹲社會住宅領失業救濟而已嘛 XD
https://www.youtube.com/watch?v=Tg_Jm5jRHGw
看這片的整體氣氛，很容易聯想到五年前的《塔瑪拉小姐》Tamara Drewe (2010) ，同樣是青春美麗的 Gemma Arterton 下鄉去，原著同樣是由 Posy Simmonds改編的當代漫畫，而改編的經典正是《遠離塵囂》！今年把《遠離塵囂》和《包法利夫人》兩部經典同時搬上銀幕，真是個令人驚喜的巧合，其中許多可以交相對照的共同主題與差異命運，值得我們細細玩味；另外再搭配上這兩部輕鬆浪漫的漫畫改編電影，換個角度重新品味也不錯。
https://www.youtube.com/watch?v=Clgb2YB9sVU
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※ 編輯: mysmalllamb (1.171.168.211), 11/21/2015 06:58:34