[好雷] 玩命再劫 Baby Driver，音樂避風港

[mysmalllamb (小羊)]

今年已經有好多部飛車電影了，二月有大牌雲集被浪費的《偷天劫車手》、四月有馮迪索玩誇張奇觀的《玩命關頭 8》、七月有蔚藍海岸少年風的《盜速飛車》、八月現在還有滄桑傳承的《CARS 3：閃電再起》。而《玩命再劫》在其中脫穎而出的特色是音樂與畫面動作結合之獨特節奏感，我們知道主角 Baby 是飛車高手，但那並不是主題而只是表現形式。

真正的主題就是 Baby 本人的內心， iPod 與音樂是他撫平創傷笑看世界的出口，而飛車則是他啟動音樂世界的表現形式：只要一首對的歌，掌握到了對的節奏，音樂驅動飛車就是神乎奇技、如藝術品完美無缺。
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        音樂，寶貝的避風港

這片真要說飛車嘛，真正表現神乎奇技的好像也就前段而已，中段第二場搶劫就已經一片混亂了，後段解決困難靠的幾乎都不是飛車；真要說搶銀行的黑幫生涯嘛，也不過一場戲有博士詳細解說的偷天換日計畫，而且與其說表現這計畫，不如說靠這計畫來表現 Baby 靜定沈潛的驚人實力；若要說是音樂錄影帶可能還比較像，畢竟電影玩音樂搭配畫面動作玩了大半部片，只是片頭的輕盈巧妙到最後決戰仍然落入一場失去美感的激烈混亂。

也許，這片的一切搶眼元素都只是配角，都是出來烘托主角 Baby 一個人的。就是要我們傾聽 Baby、認同 Baby、跟 Baby 一起哭笑、為 Baby 崩潰亂套而緊張、然後為 Baby 美夢成真感動流淚，如此而已。

電影獨特的音樂搭配畫面之緊密節奏感，與其說是欣賞音樂或賣弄電影技巧，不如說是一個幫觀眾進入寶貝內心的切入點：讓我們聽寶貝的音樂，同步感受寶貝的律動，就像我們平常走路騎車煮飯洗澡時聽音樂一般，聽到忘我時很自然地就為自己的動作找到了節奏感、並跟我們著迷的歌曲同步起來，就這樣隨著音樂充滿動感，行雲流水搞定家事清潔溜溜、或是穿梭街巷左右逢源準時達陣。能把生活當一首樂曲完成，感覺什麼都對了，分崩離析的人生也感到一絲確定的踏實感。

聽音樂的生活有很多種，如果有一種是追求音樂的踏實感，多多少少表示生活不夠踏實、需要音樂的數學規律給予引領甚至撫慰。的確，音樂對許多人來說是個避風港，在內容上可能是尋找節奏感引領自己、在形式上則可能是戴上耳機阻絕混亂世界自闢靜謐角落。電影中呈現的童年 Baby 就是這樣長大的，音樂從來都是家庭戰爭下的避風港，難怪「長大都沒說話」的沉默 Baby 只渴望一切都各安其位上軌道。
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        音樂黑幫，寶貝的安全感

到了成年，第一場搶銀行戲，三個身段俐落動作精準的大哥大姊，照計畫準時進準時出、 Baby 也照計畫順利接應、跟著音樂穿梭車陣無孔不入、然後開進停車位一語不發迅速換車，一切都像一首樂曲節奏清楚樂句明確停在該停的地方，完美。隨後登場的老闆 Doc，雖是 Baby 有欠巨債的賊阿爸，但他也是計畫精準一絲不苟帶點強迫症的領導者，說一是一說二是二，和任務有關者確實要求、和任務無關者懶得管你。

雖有平日血氣混江湖的二流搶匪質疑 Baby ，Doc 仍一貫冷靜 "Was he slow?" 真是這個混亂世界少數理性規律的明燈，是他對 Baby 驚為天人納入麾下，想來 Baby 一定也很享受在他手下工作的踏實感。隨後我們看到這種明燈般的格言都被 Baby 一句句錄了下來混音收藏，他的父母也許沒能給他一個安穩的人生，至少旁人的聲聲肯認建立了他的安全感，這盒錄音帶於是成為 Baby 悉心收藏的人生寶庫，要逃亡時什麼財產都不在乎也只要這個寶庫。

當然，搶銀行的黑幫生活並非正道，平日跟著無頭蒼蠅般的豬隊友，Baby只能努力用音樂抵禦混亂，唯有 Doc帶有潔癖的操盤風格能給他一個安穩的避風港。然而避風港外小風暴一個個來，先是挑釁的 Griff、然後是龍蛇混雜搞一團亂的第二次搶劫；混亂導致死亡還要 Baby 處理屍體，終於讓他站在廢車廠開始不安；然後本來依約的金盆洗手，竟也被本應說一是一的 Doc反悔加碼；最後一次任務，除了平常與自己還算投緣的鴛鴦大盜之外，最令人不安的亡命之徒 Bats 居然也加入了，為這趟告別任務綁上不定時炸彈。
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        音樂女神，寶貝的真命天女

隨著電影看下來，我們發現沉默的 Baby 渴望規律、寄託音樂，他能跟有紀律能克己的人如 Buddy & Darling工作，面對天不怕地不怕的亡命之徒 Bats 卻如芒刺在背。他與旁人的連結，多多少少靠著音樂，譬如與銀行行員有聽懂桃莉巴頓 "9 to 5" 音樂梗之緣，才心有不忍搖頭叫她離去；譬如 Darling姐一聽「耳鳴」就懂芭芭拉史翠珊梗，難怪一直對 Baby 有好感又有默契處處迴護；譬如 Buddy哥同樣當過車手也同樣信仰幸運歌曲，才能分享皇后合唱團 "Brighton Rock"，甚至我們看 Buddy的動作戲，和 Baby 一樣是會跟著音樂做出節奏的，只是一人用車一人用槍。

音樂的連結，當然不得不提真命天女 Debora。Baby 是在第一場聽音樂買咖啡戲瞥見她的身影，一路跟著音樂節奏擷取街道生活創造大同世界，窗外也有另一人戴著粉紅大耳機搖頭晃腦，Baby匆忙拿了咖啡追出去卻不見人；然而緣份不可擋，第二次公路快餐店邂逅，走路都在唱歌再次確認臭味相投、唱的還是 "Baby" 之名可是命中註定。一年都不說話的人，只要三言兩語就能情投意合，你唱我的 "Baby" 我聽妳的 "Debora"，Debora 大方發問大膽錄音配合演出，正是《唐頓莊園》Lily James 一貫拿手的容光煥發演技。

追尋踏實秩序的人生，愛情就是終極的錨定，那一起夢想的凌晨兩點 20 號公路只有車子音樂沒有計畫，在搶劫計畫被 Bats 搞得連連失控瀕臨崩潰時，成為 Baby 抓住人生最後希望的一盞明燈。可惜言出無法實踐，這規律秩序的踏實感消失了，翌日的 Baby 絕無可能保持定靜。忍不住警告行員、行員帶來了警衛、Bats遇警衛馬上濺血、車內眾人都慌了尤其 Bats 大呼小叫如狂風暴雨... 這是 Baby 童年陰影最怕的車內吵架，只有狠狠刺穿噪音尋求平靜，可惜卻是一連串失控的開始。
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        愛情，就是終極的錨定

本片音樂畫面完美搭配的獨特風格，呈開高走低的曲線，恐怕不是電影拍得虎頭蛇尾，而是意在呈現 Baby 的音樂避風港步步崩解。從開頭如魚得水若無其事、到中段許多亡命之徒加入混亂因素、到最後 Baby 自己終於失守，這避風港的假象才慢慢剝落。畢竟混黑道就是條不歸路，再多音樂鎮守內心只不過是逃避罷了，這點本片最後大反派 Buddy反而最了解：你我都來自殘酷世界、都在逃避哥都懂，若沒有覺悟還是快抽身吧（至少在抓到 Baby 錄音前是如此體諒的）。

也許 Buddy才是 Baby 的一面鏡子，混華爾街帶罪一生轉為鴛鴦大盜，也只不過是逃避，正如 Baby 當搶劫車手一路打造音樂烏托邦也只是逃避。電影給這兩人的連結拍得很隱晦，但我們從一開始就知道，Baby 沉默的劫車生涯中是較認同 Buddy & Darling 的，既為他們冷靜俐落的身段感到安定、也暗暗感謝他們的迴護與善意、看著他們電梯親熱恐怕更是勾勒自己的愛情想像、當自己有妹可把時要去的也是同一間高級餐廳。

然而，如果對 Baby 來說愛情是終極的錨定，那對 Buddy來說失去愛人就是失了錨定，再也沒有華爾街的城府與鴛鴦大盜的優雅，外貌言語與開車開槍風格都變成比 Bats 還瘋狂的亡命之徒。沒辦法，害死了對自己一路善意的大姐姐，真的是 Baby 無法推卸的責任。當然電影是要給 Baby 多一次機會的，愛情的錨定還是為他賺來了老闆 Doc的慈愛庇護，真是成也為愛敗也為愛。為愛失守的大人們都隕落了，救贖的希望只有交給 Baby 一蹲五年，重見天日終於是清白之身，與佳人一起的公路音樂終於不再是逃避、而是無憂無慮的自由。
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《玩命再劫》手法獨特風格強烈，但沒有迷戀風格的完美，而是用風格來切入內心、畫出領悟的曲線，讓一個金玉其外敗絮其內的音樂堡壘層層崩解、然後正視敗絮忍辱負重脫胎換骨。它是很男主角中心的片，以 Baby 代言各種受虐受迫背負陰影的 babies ，外表越是嚴謹有節的成熟大人，恐怕堆起避風港逃避的創傷越是巨大。當然電影主要都拍 Baby 一人，但透過 Baby 與 Doc & Buddy短暫隱晦的互動中可以看見他們都是一路人，只是可能對配角的刻劃平淡了點或壓抑了點，令人不易察覺。

導演 Edgar Wright 的成名之作當然是《血腥冰淇淋三部曲》，一部部都直指保守英國社會的荒謬與腐爛，這回來拍這部令人看了都想跟著唱歌跳舞的《玩命再劫》，從批判大社會轉向傾聽小心靈、而且從冷峻嘲諷轉向溫暖療癒，有點令人不太適應。不過不論是滿臉堆笑儀禮完美的英國社會、還是音樂世界平靜完美的寶貝車手，那華麗軀殼包裝殘破現實的主題都是一以貫之，片尾點到為止的救贖希望也都一以貫之，在《玩》片裡倒是溫暖浪漫加了好多倍，相信主流市場大眾更能接受吧？
https://www.youtube.com/watch?v=tUXkUp4BCDs

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→ sunny1991225: 只要有雙腿，沒人能殺得死Baby!
推 joey0602: 推！不過覺得這次創意沒有那麼夠
→ joey0602: 可是他的幽默還是很受用www
結果 baby driver 慢慢演成 baby runner 了 XD
※ 編輯: mysmalllamb (1.171.49.191), 08/10/2017 11:38:44
推 joey0602: 後面不飆車都開始跑酷了XDDDD
推 betaman: Coil