本週兩部法國喜劇片，《退休大贏家》比較走傳統親情喜劇路線、節奏輕快充滿笑點也很催淚，另一部《完美嬌妻養成班》倒是比較另類而神秘，它主要以描摹一種歷史風情、先把它做得惟妙惟肖、再把它一邊稍作誇張另一邊大膽解構、藉此做出一種自嘲的喜感。本片開場就是一個很像「恩不里居小姐」的粉紅色胖胖貴婦、以及一個背影殺手般的金髮少女悠然梳妝攬鏡自照... 結果鏡頭一轉看見臉後，胖胖貴婦竟是法國大滿貫影后茱麗葉畢諾許 Juliette Binoche 、金髮少女竟是比利時老奶奶影后 Yolanda Moreau！這導演 Martin Provost的確是很會拍老年女性的：
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早期沒上台灣院線的《蛋餅與電影》Tortilla y cinema (1997) 與《茱麗葉的肚子》Le Ventre de Juliette (2003)且不提，台灣看過的《花落花開》Séraphine (2008) 由比利時阿姨 Yolanda Moreau 演素人畫家被輕視後把握機緣上爬、《風吹何方》Où va la nuit (2011) 又是 Yolanda Moreau 演個殺夫的中年女子逃到布魯塞爾求新生、《盛開紫羅蘭》Violette (2013) 由 Emmanuelle DeVos 演女作家 Violette LeDuc 與西蒙波娃探索文壇、《再見小媽》Sage femme (2017) 由 Catherine Frot 演個助產士與 Catherine Deneuve一起探索生死與和解...
又過幾年終於迎來今年這部《完美嬌妻養成班》，這次竟然是部喜劇、而且是部女學生群戲的「家政學校」(École ménagère) 故事，開場字幕開宗明義談一個一去不返的國家風景：在二次大戰後到 1968 學運「五月風暴」之間，全法國到處都有「家政學校」培育法國少女成為完美主婦以後好嫁人，應該也算是法國戰後重建經濟成長的小家庭推手。只是故事很惡劣地設定在 1967 年，我們都聞得出一種「末日電影」的味道，說負面是個女權革命破四舊故事，說正面則是一種美好年代的消逝、鏡花水月的幻滅、與大夢初醒的成長。
於是電影開始拍這間「家政學校」的「完美嬌妻」復古風情，處處做得惟妙惟肖地令人忍俊不禁，尤其茱麗葉畢諾許那一張我們從來不熟悉的假掰瓷娃娃臉、還有友蘭達夢露那逆齡的羞澀少女心。這間家政學校是個 Van der Beck 家族企業，男主人名叫 Robert 、主持一切的是他妻子名叫 Paulette 、他未出嫁的妹妹 Gilberte 在這當廚娘教各種廚藝、學生風紀則由戴高樂粉絲 Marie-Thérèse修女鐵血執行。其實男人才是這裏的王，只是他不說話也不用說話，一切由他的三個女人幫他徹底執行，必以鋪天蓋地的規訓讓所有來此的少女磨平個性撤守自我學得才能服從丈夫。
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電影第一階段，簡介學校的「規訓」：新生入學，角色介紹，Paulette滿面朝氣充滿喜悅要來春風化雨、Gilberte覺得又有一群青春少女來當學妹令她年輕的都跳起舞來、Marie-Thérèse 則磨刀霍霍準備管教不乖的學生，尤其這學期還有個紅髮妹要來、必定是惡魔派來的墮落泉源呀！女學生進場，才 18 人已經比去年少了一半，鏡頭聚焦的年輕組主角也很清楚就四人，剛好四種髮色：黑髮的富家書卷女 Des-deux-Ponts 、金髮的咖啡館慾女 Fuchs、棕髮的土氣農家女 Ziegler、紅髮的乖乖中產女 Schwarts ，這其中，倒還是那紅髮的最守規矩呢，其他各個都是闖禍精！
電影第二階段，專注談女孩的叛逆：課堂最大的喜感來自畫面高反差，一邊是老師們煞有其事以為自己還活在 20 世紀初帶領女孩們迎向美好人生，另一邊女學生早已白眼天兵昏昏欲睡，而且只要抓到幾分鐘放風時間，根本一群頁女孩荒唐叛逆樣樣來！慾女 Fuchs早就很想找男生嘗禁果自不在話下、土女 Ziegler什麼城市時尚都不知道結果開關打開玩得最瘋、所有 1967 法國城市尤其巴黎的年輕時尚都是富家女 Des-deux-Ponts 帶來啟蒙的、而她自己的新啟蒙則是同志情慾剛好看上 Schwartz ！倒是 Schwartz 自己正困於媒妁之言的訂婚中，她何時能找到自己真心所向呢？
電影第三階段，談女性長輩的危機：這段主要聚焦在校長 Paulette 身上，她儘管一開始撐持完美表面行禮如儀教導學生、貫徹背後男人 Robert 的政策理想，但這天 Robert 吃飯居然噎死了！沒了男人只剩女人的家政學校怎麼辦？Paulette才赫然發現過去人生有一大部分都被男人禁錮了：她不曾自己開過車、她不曾掌管過保險庫鑰匙、她不曾管過學校的帳、她甚至不曾看過任何一張帳單更沒過問過財務狀況... 結果橫在她眼前的困厄竟然是丈夫又買春又賭馬搞到了破產！只剩她一個女主人帶著兩個老女一群少女該怎麼辦？
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電影第四階段，談危機的解決：有點令我失望的是，校長這毫無自主能力的上代女人要解決問題時，本片竟沒讓那窩叛逆女學生出手相助、沒開發新世代的新活力與新出路；反而問題解決很簡單，只要把丈夫的欠債帳戶擱著不繼承、自己身為女人開個獨立帳戶，一切就搞定了！這解法，雖在概念上是挺有女性獨立不靠男人的啟發，但實在不太有戲根本沒啥好演的、就這麼一句台詞輕鬆解決 XD 戲份一轉反而改談 Paulette 與銀行經理的戀情，說他們過去二戰逃難分離兩地渺無音訊、各自嫁娶到了今天竟重逢、Paulette能不能放下道德枷鎖大方擁抱舊情人呢？
電影最後階段，要把兩代女性連結起來：我個人覺得連得很硬、有點失敗，本片並沒讓兩代女性同框對話或激辯、亦無攜手合作解決問題，而只是把好一陣子不見的四位少女戲份端出來重新炒一下、告訴觀眾「少女們有情慾被壓抑、老校長也有情慾被壓抑」，然後派個少女出來做代表面臨傳統最期待但女人最害怕的「出嫁」、而且還是嫁給個年紀大自己兩倍的老男人！令少女哭哭啼啼上吊自盡還好沒成功、令 Paulette 下定決心痛改前非「再也別把女人當豬肉買賣了」！這句喊得是還蠻振奮人心啦，但，怎麼全片的成長曲線就全部跳過、全部轉變與勵志都集中在這句帶過？
電影結局，向巴黎前進：她們名義上是要全校參加在巴黎舉辦的「家政博覽會」，但電影的象徵意義顯然是要她們參加在巴黎正風起雲湧的「五月風暴」，那場女學生們本來都只在廣播與耳語中充滿好奇又躍躍欲試的 1967-68學運。這場巴黎行，本片以一支音樂劇風格的壓軸歌舞作結，當然這歌舞還算是熱鬧多彩、還由茱麗葉畢諾許朝氣有勁地帶舞，但整片都不歌不舞到結尾突然來這麼一首？真令人有點錯愕。再者，本片還有好多故事未解、還有好多懸念未結、還有好多年輕女生的叛逆與年長女性的覺醒未曾展開精彩對話... 怎麼導演膽敢就這樣用一隻歡快歌舞草草帶過？
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此片以大結構來看，真不知道發生了什麼事：一開始簡介學校各種誇張排場令人眼睛一亮、隨後分兩線談叛逆少女與懞懂老女都還蠻精彩、但後來兩線並沒合流對話而只草草宣示、最後僅以一場女性勵志的歌舞草草結束。就算說這女性勵志好了，其實那 1968 的前衛思潮對我們今日 2020 來說早就不新鮮，唱一堆出來除了給觀眾拍拍手確認自己的性平意識外，又有何啟發？這真的是擅長女性故事的編導 Martin Provost 作品嗎？到底老馬你是被人盜了帳號、被高層強制重剪、還是你擅長正統劇情片卻不會拍喜劇？
老馬不會拍喜劇？那也不盡然，其實電影前中段時時刻刻都充滿喜感，而且看得出來絕不是那種法國喜劇導演信手捻來笑點連連的喜感，而是以強大完整的復古場景、如瓷娃娃擺出樣板笑臉的完美女老師、台下環肥燕瘦呆萌蠢笨的少女們、本要調教成「窈窕淑女」其實根本「叛逆浪女」... 都靠這一切令今人感到不可思議的上世紀樣板、佐以導演很有事的構圖與視角、做出各種令人忍俊不禁或噗嗤一笑的荒唐與悶騷、令我們一直壓抑著笑意看著這群荒唐女子們將做出什麼意想不到的改變... 若以三段式結構看本片，其實前兩段都很精緻、也不過就是第三段莫名其妙被架空？
這種復古製作精緻考究、鏡頭畫面創意獨具、演出發揮悶騷喜感、故事曲線本能完整、卻莫名其妙少了一塊的電影，若是部美國超英商業大片我一定會猜「是不是有個導剪版藏在地下室」，不過是法國片我就沒聯想到這，只能當作 Martin Provost 畢竟不是喜劇專精、這次別出心裁找到一種喜劇表現法也做了下去、但顧此失彼讓基本劇情結構出了問題、以致前中段的喜感呈現的女性成長到了末段被草草收掉。這種電影，看全片大局我只能給個 [普雷] ，但電影各小片段都仍精彩令我忍笑一個多小時，仍然推薦喜歡女性成長故事、喜歡法國復古風、喜歡悶騷喜感的觀眾欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=3yOi7qa8dGo
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