去年金馬影展上過一部 2019 法國法庭片《戴腳鐐的女孩》La fille au bracelet，雖沒上院線但今夏也上各大串流平台了；其實《戴》片是改編自另一部 2018 阿根廷懸疑片《被告》Acusada ，本週竟也在院線上映了！這兩片都在談神似 Amanda Knox事件的閨蜜兇殺案：原為閨蜜的被告女主與受害人因上傳情色錄影而起紛爭、曾經很少女地嗆過「我宰了妳」後也算和解了；但後來某天在受害人家開派對後、翌日中午左右她竟身中多刀死在床上！好死不死女主角習慣性在她家睡到近午起床、而且還有嗆聲構成動機、更因科學鑑識找不到其他嫌疑犯、於是矛頭全指向女主角！
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兩片都在講類似的懸案、都在打類似的官司、案情的關鍵疑點也大同小異、更討厭的是兩片都保留模稜兩可任人解讀的開放性結局。不過兩片著重點不同、表現法不同、視聽風格也不同、所要批判質疑的事物也不同：《被》片主打法庭外的媒體公關與風向、《戴》片主打紮實的法庭辯論；《被》片人人為了左右官司結果無所不用其極、《戴》片人人壓抑隱忍靜待司法程序釐清真相；《被》片角色熱情攝影華麗、《戴》片角色冷靜攝影極簡；《被》片充滿豪宅攝影棚名嘴脫口秀與雜誌專訪、《戴》片景觀則非常單一就只有 Jean Nouvel的南特法院高科技極簡建築！
同樣有趣的是兩片導演對女主角演員的選擇：《被》片選了 26 歲的阿根廷流行與舞曲天后 Lali Espósito 演開庭時 21 歲的女主角、《戴》片選了 18 歲初次演戲的素人演員 Melissa Guers，前者演技多變高調、後者演技沈靜神秘；無獨有偶，《被》片塑造了一對盡全力美化形象狂帶風向甚至煙滅證據的富裕控制狂父母、《戴》片則塑造了一對雙手一攤含淚陪伴靜候判決的小中產爸媽；甚至在法律辯論上，《被》片的辯論是非常激情鼓譟可帶風向的、是我也不敢相信這裡的司法，《戴》片的辯論卻是理性嚴謹檢辯分立切中核心的、其司法氛圍令人更加有信心！
這兩部一前一後雖然風格不同、在影評間都有難分軒輊的高評價！我對兩片的喜愛也難分高下，只覺得是「華麗熱情 vs 理性極簡」不同風情的發揮。雖然這兩片都沒明言致敬或取材 2007 年赴義大利交換時捲入閨蜜命案的 Amanda Knox，但我相信 30 歲以上西方觀眾看到這兩片都會不由自主聯想到她，畢竟兩片的官司亂象都與 Knox 案的多年纏訟有部分似曾相識：先拍的《被》片，也許再現了法庭外圍令人眼花撩亂的風雲、使得官司遠遠不止關於法律；後拍的《戴》片，則看來很有意地把這些華麗表象與亂耳風波都去除、直指就算「官司全關於法律」一樣令人惴惴不安！
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以下專心談這部阿根廷片《被告》Acusada ：家裏富裕正在上大學、有志攻讀服裝設計正在申請巴黎學校的女主角 Dolores，兩年前在閨蜜家開完趴倒在她家睡死後、翌晨起床大約 11h30去接她弟弟放學、大約 12h20接到，誰知就在這段時間左右閨蜜被人發現陳屍床上、最後一個見到閨蜜活著的人就是她！更別說在犯案現場採集到很多她的 DNA、她當天穿的 T-shirt離奇消失凶器也遍尋不著，經鑑識判定凶器可能為裁縫剪刀後、輿論一面倒指向「她學服裝設計」就是裁縫剪刀手！更何況，她們本來就愛喝酒開趴、性關係也亂成一團、媒體輿論好多狗血素材可拿來獵巫...
於是，本片這「官司故事」的開場不是法庭、甚至全片恐怕有 80%都不是法庭 XD 而統統是各種公關門面形象塑造！她的律師不在意真相證據與推理，只不停指導她演出媒體疼愛的無辜少女形象；她每天沒在上學也也沒在研究案情，反倒都在購物治裝做造型、佈置客廳拍沙龍照、到處上節目接受訪談、在社區場合端莊亮相、爸媽幾乎已成了她的經紀人、律師幾乎已成了她的公關儀態顧問... 她身遭的世故大人看來早有意識更有共識：司法不可信、一切都只是表演，事實真相不重要、講個動人故事才重要，女兒是否真兇都是假議題、爸媽為女兒傾家蕩產的「愛」才是真議題！
當然，如果司法不受信任已被架空、只剩一場公關遊戲時，其實「遊戲規則」就在那邊誰都知道：妳就算打造自己端莊乖巧楚楚可憐、別人也知葫蘆裡在賣什麼藥，相對地對方處心積慮把妳打成淫婦婊子人盡可夫時、明眼人也看得出這只是公關戰爭的日常。此時，我們女主角 Dolores準備不按牌理出牌了，首先由剪頭俐落短髮開始，不再維持楚楚可憐受害者形象、而要轉當女強人做自己主人！這首先把爸媽和律師等一眾經紀公關型大人都給嚇到了。隨後她的生活要和誰交友、她的日常要出沒在哪裡、她的媒體露出要什麼樣子、甚至她在受訪時要怎樣抒發，都要做自己。
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此片魅力就在這「做自己」的曖昧性與懸疑感：到底她只是個血氣方剛的少女不想再受父母與大人的擺佈、決定豁出去說真話做自己？還是她城府更深地知道父母都在做白工、而決定不按牌理出牌把公關戰升級、塑造一個沒人能夠捉摸的新形象？這件事既挑戰片中的社會大眾與陪審團、也挑戰銀幕前的觀眾們。我們觀眾畢竟還是比社會大眾更有「上帝視角」的，畢竟編導心裡可能還是有個「真相」的存在，而他們至少願意對觀眾呈現多一點 Dolores與身遭大人隱藏起來不願示人的秘辛。這秘辛，直到電影極後段時，才發生在兩個事件上：
第一個，是爸媽仍藏了秘密，甚至連對 Dolores與律師都瞞了：案發當天，Dolores 就把染了血的背包背回家、裡面裝著染了血的 T-shirt，這在第一時間可是令人超緊張覺得跳到黃河也洗不清的關鍵證物！於是爸爸驚慌了、也迅速下了堅定的決心：馬上把這包包丟到他們家農莊的井裡去，讓它隨河水一去不返，正如他們家傳統「將秘密告訴水井」永遠埋葬掉，然後當沒這回事全心打無罪辯護的官司。這件事，Dolores 自己也不知道，因此「證物不見」令她很困擾、也讓她在法庭與媒體前百口莫辯；但她對這件事自有自己的正當說詞，反而因爸爸自作主張煙滅證據而困擾。
第二個，是 Dolores也藏了個罪咎秘密，連對幫他拼命打無罪辯護的爸媽和律師都瞞了：她在案發當天從受害人家起床時，是有看見受害人已陳屍床上的！只是因為自己身為少女心慌意亂、不想接受事實更沒膽面對、因此匆匆收拾了自己東西趕快離開現場、好希望當這一切都沒發生過。當然，這是她聲稱她對法庭與媒體的隱瞞、也是她在片末對父親聲稱的真相，我們觀眾對於這「聲稱」有多真實還是值得存疑的，本片鏡頭給的回憶片段也有保持開放解讀的空間。重點是：我們觀眾在此知道 Dolores也是會說謊的，她的「做自己」也未必是真誠、而更可能是屬於自己的公關。
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倒是 Dolores真正超越眾人眼界的，是跳脫爸媽律師與眾大人都緊抓不放的「形象工程」，決心另類出擊仍訴諸「法律」本身，於是在面對 Gael Garcia Bernal 飾演的談話節目主持人（阿根廷寶傑哥？）時大膽提出新見解：「這只是個無端的指控、其實完全沒有直接證據可以證明我、只有各種旁敲側擊建立我動機塑造我成為兇手」；我就大方告訴你們，「我有動機想殺她、但我沒有就是沒有」一切讓證據說話。唉唉，畢竟關鍵證據都沒了，這張訴求「忘卻形象、回歸司法」的理性牌一出，不但對自己萬無一失，連被嗜血媒體與激情大眾困擾已久的法律人們也不得不點頭。
這「回歸司法」，也許就是此片對其直指的 Amanda Knox事件所做的忠實致敬吧？Amanda Knox 是個花蝴蝶、被檢方與歐媒努力打臭為放蕩淫婦、也被辯方與美媒努力塑造為楚楚可憐的美國女兒，最後也真正是因「罪證不足」而獲判無罪、但真兇仍未找到也仍有許多人堅信就是她。這案子就這樣令辯方與其支持者欣慰地迎接他們的正義、卻讓受害人沉冤未解仍未能找到真兇。沒辦法，有別於銀幕前觀眾所期待的司法正義天理恢恢，真實世界的司法很多時候就是這麼有限：只要證據遺失了難以蒐證、或是證據在第一時間就被毀了沒人知道，若司法真理性嚴謹也只能冷靜放下。
到底本片這案是「證據遺失」還是「煙滅證據」，本片有藉爸爸之口給觀眾一個答案；倒是女主角 Dolores到底是「天真無辜」還是「城府極深」，本片不但不給答案，還讓她交出一場兩者結合的超強演技：她不管有沒有殺人、她都是身負罪咎的，這罪咎既然在她臉面肢體上隱藏不住、那乾脆別隱藏就大方流露出來。如果她真殺了人，那這罪咎就是殺人痛悔的罪咎，只懇求老天再多給她一個機會、讓她能瞞過陪審團重獲自由新生；如果她其實沒殺人，她也對當天看到閨蜜陳屍卻不敢面對的「轉頭就走」心懷罪咎、甚至想對受害人母親說聲抱歉，雖無辜但將背負罪惡過一生。
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本片雖談本應冷靜理性的兇殺案官司，但片中世界與電影表現都是滿滿激情！女主角可以破浪而出解救自己的過人之處，正是超越激情回歸理性、超越形象工程回歸司法辯論，畢竟不管她卻不是兇手、證據與推理都站在她這邊、當然要號召大家「相信司法」呀 XD 此片華麗熱情、官司像一場馬戲、就看阿根廷天后女主 Lali Espósito 如何以百變演技駕馭這場馬戲！不過看完後我也懷念起改編本片的法國法庭片《戴腳鐐的女孩》，那片極簡清楚、官司就是場理性辯論、就看法國素人演員 Melissa Guers如何以平靜信心不變應萬變參與這辯論。推薦大家兩片都看、比較欣賞。
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