推 LEGO : 很喜歡這部，兒少性慾視角很少見，竟然還是歷史片 07/16 03:03
※ 編輯: mysmalllamb (36.226.162.246 臺灣), 07/16/2021 05:57:58
澳洲獨立導演凱特蕭蘭 Cate Shortland 帶著 Abbie Cornish拍完她第一片《我行我愛》Somersault (2004) 之後，隔了八年才推出第二作《純真消逝的年代》Lore，而且直接空降她人生地不熟的德國、拍一部人人諱莫如深的納粹少女片！當然啦，也不見得那麼地禁忌，畢竟前一個十年德國影壇已有《英雄教育》Napola - Elite für den Führer (2004)在前，德國拍歷史檢討片時已可以用納粹少年的角度去經驗去反思，那麼都到 2012 年了讓納粹少女經歷一次當然也可以？這次蕭蘭繼續用她的獨立筆觸去拍德國大地鳥語花香、德國家庭規訓窠臼、以及德國少女離家出走。
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「離家出走」儼然成為蕭蘭片公式？上次《我行我愛》是「蹺家少女」壓抑不住自己的成長蠢動而負氣出走、出走經歷一圈給自己既有人格大破大立後、再「回家」與家人和過去自己和解；這一回《純真消逝的年代》，少女倒不是蹺家，反而對家戀戀不捨卻被迫離家，這趟離家之旅要照母親的託付與自己的承諾帶著一窩弟弟妹妹們「回家」、但回到家的那一刻發現對原鄉與對自身的認知已天旋地轉。這次擔綱離家少女的，是時年 17 歲出身劇場的德國童星 Saskia Rosendahl ，台灣觀眾對她印象最深的應是《無主之作》裡聽公車喇叭的納粹少女、還演湯姆希林的「姑姑」！
這「離家再歸鄉」的公路故事比較另類、但很吻合德國歷史上一次少見的「日耳曼流離」：通常總是欺負人家害別國流離的納粹德國，在 1945 年五月徹底戰敗元首自殺無條件投降後，整個秩序崩解的德國陷入一場失怙大流離！過去的領土被英美德蘇四大佔領區重劃了、地方治理官僚也被重組了、地方公私有財產也被重分配、地方民生經濟也被再結構... 這一切都與天真的納粹少女 Lore 太過遙遠，對她來說天旋地轉的大地震，是本來吃香喝辣能把她與弟妹們養成小公主小王子的納粹爸媽，佔領軍一來都要主動入監不然要被武力逮捕，一夕間 Lore 就是弟妹們的一家之主！
家庭權力的崩解，先是趕回家銷毀納粹證據並和兒女見最後一面的父親、父親一去生死未卜「帶兒女們回外婆家」的重擔就交給母親、母親也被查到必須入監就把「回外婆家」的任務交棒給Lore：我們住在南德黑森林、妳要帶弟妹搭火車前往北德漢堡、再由北德瓦登海溼地回到外婆老家！這一路身為女人會有萬分艱險、要妥善運用可以交換的家傳珍寶們、最最重要的是要永保頂天立地德國心！這所謂德國心，當然就是納粹心 XD 本來 Lore 也不是什麼激進納粹、只愛唱歌愛洗澡愛玩跳房子，但母親大人一聲令下她強打精神扛起重擔、搖身一變成為納粹模範少女保護弟妹們！
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於是 Lore 踏上從黑森林到瓦登海的「納粹末日奇幻旅程」，那許多史有記載的納粹末日德國現實，在她這納粹高官養尊處優長大的小公主眼中都成了光怪陸離不可思議的奇幻！蕭蘭再次發揮她澳洲大地女兒著重身體與土地的鏡頭語言，拍很多少女的長裙赤腳與男孩的短褲小腿踩在德國大地上，從黑森林純樸鄉野一路踏到德國農舍的工作地面、從德國鄉民流離集結的小鎮收容所踏到斷橋渡口荒廢木船、從野獸統治的佔領區邊防查哨踏到文明初步重建的火車站月台、最終可以脫鞋喘口氣的赤腳要和招潮蟹一齊踏上潮起潮落如歷史興迭的瓦登海溼地...
這畢竟是澳洲導演拍德國題材的澳德合製片，忠實捕捉澳洲大地的自然野性配納粹末日的人文狼性，絕不會像好萊塢苦盡甘來圓滿結局好棒棒，而一定在少女身上留下難以磨滅跟隨一生的創傷印記、少女強打精神當個媽媽的「帶弟妹回家」任務也一定有其缺憾絕不會全員達陣 (!)。少女 Lore 這一遭，必須先走出小公主象牙塔試著扛下父母期待她不屈不撓的「納粹模範」之責，然後必須以納粹象牙塔眼光去看看納粹秩序早已不適用的 1945 年五月新德國或「後德國」，更必須以冥頑不靈的鐵桿納粹價值觀去不到黃河不死心地硬碰硬一下、撞個滿頭包後才有打從心底的改變：
這改變，第一關，是赫然發現過去納粹社會的忠黨愛國早已成昨日，Lore起先還以為遇人打招呼就 "Heil Hitler"都能見面三分情，誰知只要希老闆駕鶴歸西大家禮數全免了通通回歸基本面；第二關，是終於意識到過去納粹的階級地位早已行不通，過去我們身居納粹高官家廣大土地鄉民都是我們的僕從，還真的第一晚寄宿農家時希老闆尚未歸西農民們還畢恭畢敬著、結果第二天希老闆死訊一出不分階級通通平起平坐需要禮尚往來了；第三關，請民間奶媽幫餵寶寶奶、竟還敢耍潔癖叫對方先洗個澡不要骯髒的胸部？你們不食人間煙火的納粹公主王子自己先洗一次才是正經 XD
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第四關，是初次紆尊降貴跟著鄉民排隊等食物，沒想到美國佔領軍誘導大家「等食物」的誘因竟是場政宣再教育：看看照片上的餓殍死屍、都出自你們納粹設置的集中營、你們就算是德國平民卻都視而不見通通都有罪！本片畢竟不是英美法俄等戰勝國電影，而是事不關己的澳洲搭配戰敗羞辱的德國製作，這美軍「再教育」的描繪雖然正當但並非訴諸正義與真理，反而訴諸基本物質的口腹之需；第五關，飽暖之後少女會「思」什麼盡在不言中 XD 畢竟 Lore 這一趟要姊代母職硬充媽媽學習長大，當然要把她眼中看到過的媽媽給學個全，蕭蘭電影關不住的「性」悸動就此出籠：
性，在過去自己只能透過鑰匙孔看到片段的媽媽身上，一來可以是權力的施展、掌控著硬不起來的失敗爸爸，二來也同時可以是權力的屈從、去外面犯著雙腿流血只為嗷嗷待哺的孩子換食物，這「性與權力」的兩面現實她都謹記在心學了個全；性，在當下難民中繼站所看到的，是年輕小夥子對小妮子捏著胸部的狂暴抽插，這到底是絕望時刻弱肉強食的趁火打劫？還是絕望時刻枯槁身體的相濡以沫？那恐怕都不是非黑即白而有其雙面性格；最後，這個自己不小心看過又不敢直視的性幻想對象男孩、竟然毫無畏懼正視自己還一步步跟來？納粹少女 Lore 的銅牆鐵壁被徹底打亂！
這一趟獨挑大梁照顧弟妹的苦難掙扎裡，一眼對上就跟著 Lore 的野生男孩 Thomas 既是危險又是魅惑：他可能是投機份子對我們有所圖、他可能覬覦我們寶寶想搶去當乞討吉祥物、更糟的是他也可能覬覦我少女身體要一逞獸慾？但更更糟糕的是，自己看著他的身體難道就沒想一逞我含苞待放的青春情慾？正如蕭蘭前片《我行我愛》安排 Sam Worthington演的那神秘男子角色，這回 Lore 也要綜合自己全部成長知識來面對最複雜最映射自我的 Thomas 這危險男子、尤其震撼地發現他可能是個猶太人之時！Thomas到底是個要圖謀我們的他者、還是個與我分享共同焦慮的同伴？
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這種少男少女的鏡像關係本能乾乾淨淨拍得「柏拉圖」(platonic)，但蕭蘭片就硬是也總是要把它拍得心理很情慾視覺很肉慾 XD 也許在蕭蘭的世界觀裡，理性的大腦不管點通了多少都只是道貌岸然的理性自持、還要感性的下半身不聽使喚自行其是才真正直指不敢面對的潛意識？也如同前片《我行我愛》般，少女主角本來心心念念看著自己總是走不出自我窠臼、還要在旅途中萍水相逢身體相吸看見個怦然心動的異性、才能從身體慢慢看進心裡試圖苦其所苦體察其情吧？這位不知為何跟上自己一行、還代扛母職照顧弟妹宛如爸爸的Thomas，會是自己的分身、抑或自己的宿敵？
本片一個最具象最有失隱晦、但也許在時代政治片為了觀眾理解不得不然的意象，就是有點老梗的「猶太人」身份了：Thomas帶大家闖關秀出通行證時、那通行證上竟是大剌剌的一顆六芒星？也許對 Lore 的大妹妹 Liesel 來說猶太不猶太才沒啥關係反正他對我們真的很好、對兩位年幼弟弟 Günther & Jürgen 來說則是個活潑風趣無所不能的大哥哥比嚴肅管教的 Lore 大姐可愛多了... 但對 Lore 這個肩頭扛著父母神聖託付要保護弟妹的大姐來說，挺一口氣不屈不撓當個「納粹模範少女」正是她一路撐持不倒的精神支柱，要她捨棄這自小被教育的世界觀無異天崩地裂呀！
也許，被弟妹神聖化也被 Lore 妖魔化的神秘少男Thomas、那黑白兩端的完美形象還要經歷一次苦澀崩頹才能除魅、畢竟這不是「不殺小孩」的好萊塢片一定有梗讓姐弟一行痛徹心扉 (!)。甚至，仍懞懞懂懂學習性啟蒙試圖駕馭性與權力開關的 Lore ，屬於她自己完美純潔的納粹少女堅持也必須除魅：性既是屈從也是權力，而在一路需要交易換取幫忙的逃難路上，則既可以是卑微懇求也可以暗藏殺機，而 Lore 如片名般的「純真消逝」也許就是這替自己除魅轉擁抱現實的禁忌之舉：大地生存本叢林法則、我撐持文明終歸一場空、學會利用身體優勢弱肉強食才是成長的開始！
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這部凱特蕭蘭的「離家少女」第二片，畢竟不像前作《我行我愛》在承平時期無憂無慮有空間去「大破大立」來重構自我與原鄉和解，這次 Lore 身在 1945 年五月這青黃不接的「後納粹亂世」倒是只能在片中經歷一連串的「大破」來解構自我與原鄉割袍斷義了。本片的「歸鄉」，那旅途終點的北德瓦登海溼地外婆家，儘管實際的親情有一點陌生，但「家庭規訓」與老家父母是如出一轍：遠在瓦登海沙洲外宛如海上孤島的外婆家，就算在盟軍瓜分佔領時也彷彿天高皇帝遠，長幼有序的威嚴外婆彷彿不食人間煙火不知德國苦難、猶自在這化外之境厲行她的鐵血納粹家庭教養？
一直硬充模範納粹少女的 Lore 終於來場小革命！雖以少女來說只是個離經叛道的日常小叛逆、但以一顆「鐵桿納粹德國心」來說就如天上宮闕 Germania 天崩地裂！而她具體要「崩裂」要「粉碎」的事物，則以一個象徵她什麼都能放棄唯納粹心不可出賣的心愛之物來代言... 千千萬萬帶罪之身的德國子民們，從一個被納粹洗腦的朝代進入下一個朝代，能期待在這青黃不接的 1945 夏日佔領期就馬上「大破大立」服膺新政權？那也許還太快，對他們來說把自己從腦到心從心到身徹底清洗一遍的「大破」才是真正重要的，接下來仰人鼻息的戰後重建期還要睜大眼睛辨認探索。
想想台譯片名《純真消逝的年代》取得不錯：從小受教的納粹世界觀是純真、住在象牙塔的公主身段是純真、雅利安與猶太的非黑即白是純真、堅守道德自命清高不食人間煙火是純真、理智說不要身體卻貼上的口嫌體正直是純真、乃至自己心念的那人是實是虛是真是假這一廂情願也是純真... 凱特蕭蘭第二片《純真消逝的年代》雖套用了她擅長的「少女離家」自我解構之敘事，不過此片的「後納粹」題材本自成一案是後期才邀她加入貢獻她視野，也許蕭蘭的「蹺家少女」敘事還能用在其他片型呢？今年大明星 Scarlett Johansson 也邀她拍了部大成本商業片！且拭目以待。
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