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2005年的時候，我為了一個蘭嶼文化相關的網站忙碌了一陣子。對於曾經在後殖民論
述裡打轉許久的知識青年來說，有機會做這種為原住民文化發聲的工作還真激發了不少使
命感。那段日子讀著蘭嶼相關的文獻、看著學員拍下的蘭嶼照片、聽著蘭嶼激發而成的音
符，當然還要寫出各種蘭嶼相關的文字。即使我那時的生活根本困守在台灣離海洋最遠的
一縣南投，但是一提及蘭嶼就能侃侃而談，甚至在原民會主委、三家電子媒體、數十名專
業導遊的面前，口沫橫飛的把蘭嶼說得比我家後院還熟。
就在那一年出了《等待飛魚》，我突然覺得我的血液都要沸騰起來，恨不得能有機會
在上映第一天就衝進戲院，最好能撞見導演傾訴我對這部片子是多麼相見恨晚。但是理想
與現實的差距就是這麼殘酷，中部唯一預定播映的戲院居然後來在放映時整修，我看著網
上貼出取消上映的公告之後惡狠狠的詛咒了那個沒文化的城市一番。
等待真的會讓很多事情變得美好，就像《Hunter X Hunter》如果有261話，就算是草
稿也會讓漫畫迷痛哭流涕。即使明知《等待飛魚》只是一部產於電業產業不健全的台灣、
用小成本製作出的愛情小品，可是當片頭字幕打出來的那一刻，我心中居然湧起史詩般的
滔天巨浪。
憑良心說，《等待飛魚》有一點過於文藝青年腔。我並不是指這部片子在對白或人物
塑造上太過文雅，王宏恩的角色從說話到動作其實都是很道地的蘭嶼土味兒，對白中隱含
的生活態度也同我知道的蘭嶼印象相契。我想表達的是，這部片子就像當年在南投抓程式
碼、敲鍵盤的熱血青年一樣，巴不得將蘭嶼文化存廢的重責大任一肩扛下。片子裡無時無
刻都有意識的在試圖為蘭嶼進行推銷，廣為人知的飛魚、拼板舟也好，比較鮮為人道的海
芋、地瓜、男人魚女人魚的分類、青青草原的砲口百合也好，為了不讓蘭嶼只淪為風光明
媚的背景，似乎有點無所不用其極的在影片裡容納這些達悟族的文化符碼。相較之下，更
適宜用來撼動人心的愛情線，卻顯得有些輕描淡寫。
當然蘭嶼具有它迷人的丰采，對於編導對這塊土地(這片海洋可能更貼切)的迷戀我可
以理解，只不過延續到了影片中，就讓愛情味變得有些奇怪了。回到台北後的晶晶想念魚
鮮、想念海美，甚至想念特別的飛魚，好像就是不太想念避風。最後她的回歸，也像是為
了了卻都市人對農業生活的鄉愁，而不是為了投入情人的懷抱。在鏡頭裡，蘭嶼的海、建
築格局、菜色、飛魚都佔據主位，而對照組台北的陰鬱天空甚至海邊的髒污也都有特寫鏡
頭。反倒是在男女主角兩人互動的時候，能夠表達情感的觀點鏡頭少之又少，只有在青青
草原看百合時，模擬避風以手圈出視野看晶晶的那個鏡頭算是一個；而這場戲，可能也是
整部電影看下來，唯一帶給觀眾深刻「愛情」感受的一場。
然而，儘管有著種種缺失與不足，畢竟那海天一色的美景與異鄉情調的文化符碼太過
誘人，所以我們倒也可以不要去追問到底是愛避風還是愛蘭嶼這樣的問題，清新淡雅的海
風徐徐吹過來，人一迷醉在浪漫情懷裡的時候是什麼都分不清楚的。我回想當初在編寫網
頁文案的時候，用了多少沉痛而尖銳的筆調疾呼、質問達悟族的文化困境，那樣的反思還
不如一部淡淡的愛情小品來得有力道。我們甚至不用質疑女主角將來怎麼面對蘭嶼那截然
不同的生活方式，也不用探究影片裡根本沒交代的女主角前段感情問題何在，就不知不覺
的被影像引導到蘭嶼與台北觀點的對立上，並且站在贊同蘭嶼的一方，為晶晶片尾的選擇
牽動嘴角幸福的微笑。
這畢竟是屬於蘭嶼、屬於電影、屬於《等待飛魚》的特有魔力吧。
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影像、聲音、文字間的操弄
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