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打出了聳動的宣傳,將電影中所有男人的身影全都趕出了鏡外,這是《女人至上》(
The Women)大膽的嘗試。然而,仔細審視劇情的內容之後,卻發現電影本身其實並不那麼
激進。我們看到瑪莉海恩斯(Mary Haines,梅格萊恩 Meg Ryan 飾) 在片中為了處理先生
的外遇危機而焦頭爛額;又看到希微佛勒 (Sylvia Fowler,安娜特班寧 Annette Bening
飾) 在與男性上司的角力中載浮載沉;還有伊蒂克萊 (Edie Cohen,戴博拉梅西 Debra
Messing 飾) 為了生出男孩而不斷努力地懷胎。
如何處理男人、維護傳統家庭的價值,讓這部電影呈現了一種尷尬的局面──鏡頭裡
全部都是女人的身影,但是鏡頭外的男人依舊主導著大局。每個重要角色的心境、決策,
幾乎都是由男人在推動,而她們卻鮮少真的完全憤恨式的拒男人於千里之外。這種以男性
推動劇情的思考,同時也大大削弱了艾麗絲費雪(Alex Fisher,潔達蘋姬 Jada Pinkett
Smith 飾) 這個角色的生命。她的女同志身分在片中幾乎沒有產生任何意義,即使去掉絲
毫不影響電影的劇情。
誠然,在面對真實世界的男女互動時,是無法也不應該完全跟男人隔離的,但是電影
畢竟在表面上先站上了光譜上的極端,其內容未能更尖酸刻薄地朝著男人抗議,就顯得這
激烈的作為只是一種商業噱頭。編導既然聯手將所有男性生物踢出了鏡外,何以要讓兩個
男人同時進入女人的圈子來當做美好的結局?這樣的矛盾固然並不是不能透過劇情的發展
過程予以彌補,然而整部電影裡,說的都是女人間的友情、情親和戰爭,對於男女之間的
歧異並沒有太多發揮。所以,男人在電影裡到底是存在還是缺席,就成了本片令人疑惑的
所在。
不過,撇開這種思想上的矛盾,《女人至上》在對於女性生命處境的描寫上,仍然有
其可圈可點之處。比如在面對時尚──一套綁架女人,卻同時宣稱滿足女人天性的商業機
制──的態度上,《女人至上》的譏諷就顯得不落痕跡。當伊蒂的女兒高喊她討厭百貨公
司,卻遭到希薇的訓示時,正像是被孩子喊破真相,卻仍執迷不悟的國王一樣,嚴厲地反
應了社會將女性由一個「女孩」引導、塑造成為一個「女人」的過程中,出現了什麼樣的
荒謬景象。至於瑪莉被父親逐出家族事業,到三代母女攜手完成的服裝秀,則高明地反抗
了男性宰制女性時尚的怪異現象;比起由電視轉戰大螢幕的《慾望城市》(Sex and The
City) 毫無保留地擁抱時尚,《女人至上》對於女性的被物化顯然還抱有相當程度的警覺
心。
至於情感的部分,女人間的友情,電影中並未出現太多突破,背叛與諒解的衝突都可
以看到許多其他作品的影子;然而對於上下兩代親情的描寫,《女人至上》卻有著令人可
喜的細膩。對比好萊塢慣常出現親子間攤牌懇談的情節,電影中卻充分將女人間特有的溝
通的模式引入親子的對話中。母女兩人大費周章的透過第三人的傳話完成交心,同時也解
開了好友間的誤會心結。這個橋段讓女人間的私密群體中,除了橫向的朋友關係,又多出
了縱向的母女關係,十分契合女人之間那永遠另男人猜到頭痛的複雜交誼模式。
給與男性一個尊榮的虛位、對於女性情感細微的描寫,加上輕鬆幽默的笑料。《女人
至上》雖然稱不上是真正女性本位的電影,但或許是讓男人無需升起武裝的女性電影。如
果說《慾望城市》要與姊妹淘一同品嚐的話,《女人至上》或許正適合牽著男人的領帶,
把他們一並拉進戲院吧!
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