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什麼是「最遙遠的距離」？不管有沒有看過林靖傑的《最遙遠的距離》，每個人的生
命中或多或少都會提出這樣的問題，也可能各自擁有一個理想或不理想的答案。那麼這部
電影試圖提出什麼解答？如何說服觀眾認同他的解答？在與本片對話的過程裡，辨證的過
程顯得格外的有趣。
開頭電影並沒有破題，看到結束為止也不曾點題。《最遙遠的距離》試圖用詩意的影
像構築一種充滿歧義的閱讀空間，每個人都可以依著自身的經驗去尋找電影中相符的蛛絲
馬跡。而我所能看到的，是一種矛盾、弔詭充斥在其中。或許在有限的空間裡面根本不可
能有「最遙遠」這樣的意義存在，只能靠著對空間的迷亂、對邏輯的撕裂，才能夠營造出
一種似近實遠的虛擬情境。
這樣講有一點像玄學，我還是把話說得簡單一些好了。《最遙遠的距離》裡有一個不
太像故事的故事，然後根據小雲(桂綸鎂飾)、小湯(莫子儀飾)、阿才(賈孝國飾)三個關聯
薄弱的人，若即若離的串連起來。這三個人都有情感上的壓抑與困惑，也都試著去逃離這
些不堪負荷的痛楚。只不過從台灣頭走到台灣尾，即使旅程結束了、電影也結束了，我依
舊沒有看到這三個人物的生命歷程有任何進展。儘管在劇情的安排上，似乎有一些宣洩、
有一些諒解，但是這可不是好萊塢電影那種人物性格轉折的關鍵戲碼。哭過了之後依然放
不下失敗的愛，就像阿才穿上潛水衣之後卻只能不得體的在馬路上步履蹣跚──即使可以
游往自由，但仍然貪戀陸地。
裹足不前、原地踏步的人生是卻最能夠演繹出距離的遙遠，因為過於遙遠，所以才哪
裡也去不成、哪裡也到不了。
很多影評都已提及這部片子當中相當著重聲音，畢竟，故事中的幾個主角就是透過聲
音串連起命運的交錯。不過我對於這部電影是否異於一般電影傳統，讓聲音重過影像這樣
的說法，卻抱持著懷疑態度。的確，這部電影本身就像是某種型式的自然音樂展覽館，甚
至在小雲的片段刻意的讓大自然風聲海鳴壓過四周環境音，突顯疏離與逃避的意味。然而
我覺得過份注重這些聲音反而上了導演的當，落入聲音的障蔽之中而忽略了全貌。純樸而
熱心的村民們就曾經一針見血地戳穿了小雲想到聽音辨位，亦步亦趨的追逐小湯身體的幻
夢。過份地集中感官在這些都市外聲音的蒐奇上，在閱讀電影的時候不免就會落入小雲之
於小湯這樣的位階。
實際上電影裡的空間錯置更加精彩：稱為「家」的地方有人不想歸有人歸不得、抄下
來的地址不是人去樓空就是已成桑田、想找的地點找不到、想等的回程車也等不著──這
些都足見林靖傑對空間構築的用心。
不過不可否認的是，這部電影仍然有許多斧鑿痕跡，讓整體的可看度大大打了折扣。
首先是對台詞的掌握，有太多的角色都莫名其妙的出口成章──就像精神科的女病人居然
能毫無結巴的、具有抑揚頓挫的將自己深層的感受有條有理的剖析出來，與後頭阿才的台
詞如出一人之口。角色台詞沒有辦法充分展現每個人物之間的分際，電影就只淪為導演的
傳聲筒。
林靖傑試圖介入電影不肯放手的痕跡不只是在台詞的寫作上，對於鏡頭時間的安排，
其實也可以看出端倪。許多鏡頭長到令人不耐──這種不耐並不是單純來自時間過長，而
是過久的鏡頭讓演員不得不演到過火。全片第一場哭戲就是如此，當莫子儀哭到連口涎都
無法收住時，我對角色的同情也開始失焦。當聲音構築屏壁隔絕塵囂、詩意的鏡頭替代了
千言萬語，那麼過火的演員表演時間除了製造影片自身的矛盾之外，並沒有意義。
電影本身也過於執著於大都市的布爾喬亞情懷，導致東部的好山好水淪為背景，完全
被劇情想要表達的那些喃喃囈語所掩蓋。實際上以小湯「錄音」的工作來看，這趟旅程固
然有主動的自我逃離、自我憑弔等意味，但也必須與種種無法控制的意外相遇，被動地接
受並臨機應變，這樣那些海浪、防風林、路人才能與劇中的主要人物完成一場對話。在小
湯與阿才相遇的這個事件上，意外的安排尚稱恰到好處，然後越到後半，就越顯得劇本處
理上的無力。
也因此，《最遙遠的距離》展現出來的，是一個導演的青澀。要成為賣作的電影，本
片幾乎不可能有任何賣點；然而要作為個人藝術品味的實踐，本片的表現又嫌太過急切與
淺白。這其中許多問題的關鍵都出自於劇本撰寫與鏡頭安排的環節，跟額外的資源、成本
並無相涉。如果林靖傑想要證明他是值得挹注資源的導演，似乎還需要思慮更周詳、更嚴
謹的作品來背書。
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影像、聲音、文字間的操弄
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