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遙想當年，台灣的周人蔘案、宋七力事件、全民計程車事件，在香港被大鍋炒在一塊
兒，拍成《黑金》(或名：《情義之西西里島》)；後來，在台灣發生女議員遭到偷拍性愛
光碟事件，又被香港的電影圈拿去藉題發揮成《偷窺無罪》。這一次，在台灣挑動敏感政
治神經的三一九槍擊案，又被拍成了《彈道》。香港對於台灣社會事件的關注，在電影世
界裡儼然自成一脈。這些社會事件在香港編劇的眼中，本身似乎就有足夠的戲劇張力，因
此無論是先前的《黑》、《偷》二片，還是最新出產的《彈道》，都毫不掩飾其取材的來
源，以其情節和真實事件、角色和事件當事人之間高度的雷同，都已經超過「參考」的界
線，來到「影射」的範圍了。
香港電影人如此愛好台灣的時事題材，相較之下，台灣電影人，尤其實許多自許本土
情懷的電影導演，他們的影像和台灣社會的互動，似乎比較偏好「遲到」的對話。他們的
鏡中愛好追憶過去的台灣，喜歡沉重的歷史反思或惆悵的年少追憶。侯孝賢、吳念真一輩
的導演在日治台灣、二二八事件上的遲到，倒還能從早年根本沒有容許拍攝此類題材的空
間來解釋，然而近年台灣電影卻依舊呈現這樣的性格。例如剛剛遠去不久的2008年，《九
降風》談的是12年前的黑鷹事件、《一八九五》與《海角七號》分別標識了日治時期的開
始與結束。有興趣處理當下社會的劇情片付之闕如，院線只有兩部不太純粹的紀錄片《星
光傳奇》與《態度》勉強算是跟上了時代話題。
港台兩地電影圈的奇特對比，或許可以當作由電影切入社會、文化觀察的好題目，然
而限於其他資料的不足，容我在這裡點到為止。接下來重心還是要回來談談《彈道》這部
電影本身。
《彈道》上映以來，無論在港在台，觀眾的反應評價皆不如預期。足見電影話題性雖
然足夠，然而若無好的內容支撐，再好的題材都只能被辜負。《彈道》最大的問題，就在
於編劇未能妥善掩藏自身經驗的不足，於是將一部詭譎的政治陰謀寫得膚淺不已、破綻百
出，絲毫感覺不出背後懸疑、尖銳的權謀計算，只剩下鬆散的新聞事件串連。
應該是為了讓這個政治事件看起來較具有陰謀性，所以在眾說紛紜的三一九槍擊案說
法中，《彈道》採用了深藍支持者最願意相信的版本：一開始就將這齣槍擊案定調為「自
導自演」的大戲。這樣的作法其實正弄巧成拙，將事件真正引人疑竇的地方都消耗殆盡。
事實上這個案件之所以有話題性，有諸多揣測，正是因為開槍動機有各種可能，致使信者
恆信，不信者恆不信。電影卻大喇喇地順敘出計劃過程，又沒有半點心思去經營執意追查
真相的基層呆警察如何被誤導、如何視破其技倆，那麼事件的陰謀性就先去了一半兒。接
下來，基層警察與府院高層間的對決又過分直來直往，張國柱如何精湛的演出，都無法說
服他人，一個台詞不會拐彎、對「非自己心腹」的醫院院長、警察主管下達指令而完全不
掩飾動機的人，怎麼可能是老謀深算，為主子策劃出逆轉戰役的高明策士。
在操盤主謀被寫得只有狠勁、沒什麼腦筋的情況下，為了維護這個角色的說服力，編
劇更進一步將旁人寫成全然的世道白痴。當到醫院院長的人，會在大長官下達清場令時仍
叨叨絮絮的掛念「這是我們醫院的責任」；上頭的大老闆，除了罵人與說一些「要想辦法
贏回來」的廢話之外，絲毫看不出有何在政治鬥爭中勝出、爬到上位的才能；至於負責接
招的泛藍陣營方，謀士是一派荒亂、主子是隨口出策，連像樣的選務決策機制都不可見。
這些角色雖然大部分都無足輕重，但是塑造的隨便讓電影顯得幼稚可笑，張力也在此間被
消磨得一乾二淨。
的確，編劇的工作只是編劇，他未必參與過選舉，未必混過黑幫。然而編劇工作的價
值，就是能夠應用推理、想像，讓門外漢也能透過少數的資料，精確地揣摩出合乎角色身
分的專業口吻──或者說，至少能騙倒多數觀眾的專業口吻。若是外行人說外行話，要撥
弄觀眾的心弦，恐怕是難上加難了。
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