推 purple01:好片推 09/12 11:31
推 besttom5:超愛這部的 09/12 11:54
推 funnily:推!! 這兩個人真的是那種抓住浮木不放的感情大過於愛情吧 09/15 08:48
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去年的日本奧斯卡金像獎基本上呈現這部「惡人」和「告白」兩部片瓜分所有重要獎
項的現象(惡人獲得男女主角、男女配角和久石讓的最佳配樂，告白則是最佳導演、最佳影
片、最佳劇本、最佳剪輯)。告白在去年上院線片的時候就買票進場支持了(誰叫中島哲也
是我最愛的日本導演XD)，這片卻拖到現在才看實在可惜。
同時在日本掀起軒然大波這兩片，以不同的角度、不同的手法來探討罪惡，但是又不
約而同的指向了寂寞的根本問題，可以說是殊途同歸，也告誡我們現代人的疏離是多嚴重
又多可怕的問題!
故事說穿了還蠻像是個新聞上會撥的普通社會案件。社會基層工人階級的佑一(妻夫
木聰 飾)由於寂寞的關係所以登入了相親網站，在網站上面認識了青春活潑的佳乃(滿島
光 飾)，但沒想到佳乃根本沒有打算認真，甚至還出言諷刺威脅，最後氣的佑一失手勒死
了佳乃。而也就在同個時候，他遇上了同樣孤寂的服裝店小姐光代(深津繪里 飾)，這兩
個彷彿被愛情拋棄、被世界壓迫的男女在冷漠的社會當中只能緊緊的抓住彼此，直到最後
他們不得不分開的那天... ...
乍看之下平淡無奇的社會案件，但編劇這個說書人就是要能挖掘出我們社會大眾看不
到的那一面，而導演就是要能夠把這個故事說的精采而動人，演員則是要能讓我們置身其
中，本片一應俱全，又怎能不感人呢?
編劇上面把主軸抓的很緊，從一開始佳代和增尾(岡田將生 飾)的兩人設定、佑一跟他
的奶奶(樹木希林 飾)還有對家庭朋友的孝順善良、佳代跟自己父親(柄本明 飾)母親之間
的疏離感，沒什麼多餘的著墨就把這些前置作業給鋪排好了，之後很快的就進入了男女主
角的戲份。
對於男女主角的心情刻畫、兩人對白上面才是這部片子編劇最高招的地方。由小說改
編而來的劇本常會貪多嚼不爛，但這片沉重歸沉重步調上面卻不顯緩慢，男女主角的感情
進展、社會大眾的輿論指責還有兩位主要配角的心態都以最精簡的篇幅來呈現，但力道卻
沒有不夠，反而有著讓觀眾自我思考的空間。
善用許多前後對比的手法來呈現就是個特點，像是兩個人第一次見面的做愛跟之後的
第二次就有很大的不同，兩個人第一次見面單純只是肉體上面的慾望到第二次已經完全不
同，不只是把自己的肉體，也把一部分自己的未來交到對方手上了。還有扮演奶奶的樹木
希林兩次在詐騙集團前、在公眾媒體前的落差都是類似的手法。
導演方面是由之前扶桑花女孩的導演李相日出任。告別之前扶桑花女孩有時刻意經營
的摧淚感，這部片完全採用的是冷冽旁觀的口吻再說這個故事，似乎也某種程度的呼應了
我們冷漠的社會大眾看這個事件的感覺。儘管維持著一貫的口吻，但前半段鋪排的用心讓
後半段的情緒鋪天蓋地的湧上來，嗆人的想哭。
關於感情的方面讓我想到了一段以前在書上看到的話。「你問，為什麼我們要愛得比
別人辛苦?因為，我們想愛，我們就別無選擇。」佑一跟光代的愛帶著點違逆整個世界的
感覺，先不論社會的大眾，連光代自己的妹妹都詛咒批評，到底是真的不看好還是只是怕
被牽拖自己是殺人犯女朋友的妹妹?
導演精準的捕抓了兩個人在這個孤單的世界上抓住最後一根浮木的感覺，在對方的眼
神中相信自己可以得到遲來的幸福(佑一的那句早點遇到光代就好了事後想想也還蠻難過
的)，一直到最後兩個人終需離別，佑一轉而傷害光代的時候，眼睛是含著淚的，為了讓
光代從共犯變成被害人進而脫罪，佑一選擇的是對自己最殘酷的方式。
不禁讓我們思考，到底是什麼事情能讓他們明明沒見過幾次面卻傾心相許?答案我想
不只是愛，更甚者是那逼著人抓狂的無邊的寂寞吧。
順著這無邊的寂寞，導演用片名和這個像是社會案件的故事跟我們談談到底什麼叫做
惡人?是殺了人犯了法但內心從未存著邪念的佑一是惡人?還是踐踏別人的感情輕蔑的看待
別人的感情、自己的家庭地增尾和佳代是惡人?是嗜血又冷酷的社會大眾、喪盡天良的詐
騙集團是惡人?
我想沒有人天生是惡的。我們社會大眾制定了法律作為標準、人與人之間的互動把某
些道德定了標準，然後把大家的所作所為放進來評斷善與惡。但我們別忘了這些法律道德
都是人訂的，人訂的東西就有例外、就有所謂的人情，就值得我們帶著三分的寬容去看待
所謂的善與惡。看完這部電影並不是要我們絕望，而是要我們多帶著些感情多帶著些愛看
待這些事情啊!
除此之外，全片鋪陳之後，力道最強的點是後半段佳乃爸爸說的那段話：「現在這個
社會上，連珍惜的對象都沒有的人太多了。沒有珍惜對象的人，自以為什麼都辦得到，因
為沒有可以失去的事物，自以為這樣就變強了。既沒有可以失去的事物，也沒有想要的事
物，便以為自己是逍遙自在的，就用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽憂的人。然
而不是這樣的，這樣是不行的。」
就這麼一段話把社會上許許多多看似逍遙自在的強者、患得患失的弱者的心態都道盡
了。原著小說作者吉田修一以這段簡鍊又淺白的文字，一擊中的的刺進觀眾和讀者的心理
，道出了我們都害怕寂寞的心態。就是害怕寂寞，甚至害怕讓人發現我們寂寞，所以我們
武裝自己、故作瀟灑。我想這部電影就像是一面鏡子，逼著我們省視自己這樣的心態，所
以才這麼的震撼啊。
演員方面就無須多說，光是單純看下來就知道厲害。一字排開的演技陣容包括妻夫木
聰、深津繪里、樹木希林、柄本明都是一時之選。除了導演編劇給予他們極大的發揮空間
之外(即使是篇幅小的配角也是一樣)，演員們自己激盪出來的火花也是不容小覷。
全片裡面可以看到演員跟劇中角色的連結和情感，在最細微的動作和眼神當中盡是有
戲，妻夫木聰的痛哭失聲的坦承殺人、深津繪里最後淡然的那句他真的是惡人、樹木希林
一面不失風範的說謝謝卻又被外面的聲響驚嚇、柄本明融合著憤怒、不捨、疼愛的演出，
成功的把這四位角色都推上了當屆日本奧斯卡的演技獎的位子，單就我個人觀感可說是毫
無僥倖，當之無愧啊!
如果硬要拿告白來跟這片比較的話，這片在劇本、導演、演員、配樂、美術上確實都
有不輸告白的水準，孰優孰劣實難劃分(想必當初評審們應該也是傷透腦筋)。
要是說到對社會大眾的影響來說，告白應該是獲勝的，劇中道出的校園暴力、社會殘
害確實讓我們每個人坐立難安，瞠目結舌。但要是說到讓觀眾自我省視的方面，我會把我
的票投給惡人。導演用社會基層的這些小人物說出了我們心中都需面對的那個寂寞和善惡
的課題。惡人本非惡，寂寞使人狂啊!
這片下片有段時間了，不過想看的人應該還蠻好找的。大力推薦大家趕快把這片找回
來看看吧。
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