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三角洲（Delta）
柯諾‧穆恩德秋（Kornél undruczó）
2008︱Hungary/Germany Hungarian︱35mm︱92 min
★2008 坎城影展費比西影評人獎
★2008 匈牙利「金膠捲」獎、國際影評人獎
沉默的青年自遠方回到兒時的故鄉，故鄉位於湖泊區中的三角
洲，河道宛如迷宮，植被蔓生，動態的水通常象徵著流動與開
放，但這個被河水所環繞的三角洲卻被水所封閉，與世隔絕。
青年結識了未曾蒙面的妹妹，相識不久的兄妹倆皆沉默少言，
彼此的關係和信任卻迅速築起，在這個封閉的村莊，單一的價
值體系不容許一丁點灰色地帶，在村人眼中，他們的情誼是一
種挑釁，一種褻瀆。
法國社會學家Emile Durkheim以社會凝聚（social cohension）
的方式作為原始社會和現代社會的區別，原始社會是一種機械
連帶（mechanic solidarity）的社會，因為社會的分工程度低
，同質性高，形成了單一的價值體系，灰色地帶的存在是十分
危險的，因為它在某種程度上挑戰了「這個社會本身」，也因
此，人們往往透過報復性的懲罰來消滅這種越界或挑釁，進而
鞏固社會的凝聚。
在某種程度上，這個位於三角洲上的村莊正是機械連帶社會的
一種典型，青年離鄉多年，因父喪而歸，並決定落地生根，但
他沒有選擇融入當地，反而選在偏遠之處，在父親生前早已荒
廢的住處蓋房。
妹妹與青年雖從來不曾見面，卻罕見、不符一般期待地發展出
親密的關係，除了大方出借此處唯一的交通工具（船隻）來幫
忙載貨之外，更為了兄長的新居而時時外宿，最後甚至決定搬
出與青年同住。
作為一個外來者，青年的孤僻和財富冒犯了這個村子的多數男
性；作為村中少有的年輕女孩，妹妹與兄長的親密，及對其他
男性的不屑一顧，成為村人眼中的叛徒，他們嚴重挑釁、觸怒
了這個道德共同體。
因此，首先發生的就是對青年的排擠和對少女的懲罰，第一次
是繼父試圖限制少女，不讓她去找哥哥，之後在少女決定搬去
與兄長同住時，繼父阻止不成，卻撕裂少女的衣物，強暴了她
，這是一種男性masculinity被冒犯之後的報復，更是一種與道
德聚合的集體施暴。
亂倫與否並非本片的重點所在，他們遊走於道德邊界，而「越
界的可能」正是他們被懲罰的原因。事實上，他們的關係根本
發生在少女被施暴之後，而且是因為青年無微不至的照顧，兩
人才逐漸互相吸引，雖然沒有拍出發生的過程，導演卻用了水
的意象來暗示—他們的結合彷彿水的溶合，是自然且應然的。
全片的風景和水的意象無疑是最大的賣點，讓人印象深刻的，
包括把水面一分為二的長堤，這個堤由兄妹兩合力建造，堤的
終點就是新居，坐落於水的正中央，購買木材的那個場景是青
年和村民衝突升高的契機之一，購買大量木材所費不貲，但青
年卻輕易出手買下建造長堤的木材，並無視建築許可的規定，
這道長堤因此具有多重象徵意義，一方面代表青年的財富與對
規範的踰越，一方面又代表外來者的入侵，長堤闖入並分割了
平靜的湖水，就像青年之於這個貧窮的小鎮。
我很喜歡的另一幕是，當青年與少女在湖中建堤時，村民乘船
群聚，母親現身要少女前往參加喪禮，儘管她也是青年的母親
，卻沒有邀請青年，儀式的參與權劃分出insider和outsider，
導演以這場喪禮來象徵當地的集體性。
最後，在他們以大餐招待村人，慶賀新居落成時，道德的衝突
到達臨界點，青年橘紅色的救生衣，成為外來的、醒目的、不
被包容的證據，被河水緩緩帶走，離開三角洲。
《三角洲》是今年我參加「國民戲院：液態影展」的第一部電
影，這部電影的拍攝地點在羅馬尼亞，拍攝的過程相當曲折，
開拍沒多久原本的男主角就意外過世，臨時換成現任的Felix
Lajko，劇本為此做了許多修改，Felix Lajko除了擔綱男主角
之外，身為小提琴家的他還負責配樂，製作前後長達四年。
全片對白不多，但單就「水的意象」，卻是我在這次影展中看
到最美且最豐富的一部，人一方面被水所乘載，卻又被水包圍
，水是流動的，卻封閉了這個村莊，水是包容的，卻將外來者
驅逐，水沒有邊界，卻扼殺了自由。
液態影展已經結束一段時間，由於當時十分忙碌才延宕至今，
這篇可是從一看完就開始寫，直到現在才完成，都快破我的紀
錄了，但我卻沒有裝死，還覺得非寫不可，我對它的喜愛程度
可見一斑，這部電影很新，是匈牙利新銳導演Kornél Mundruczó
2008年的新作，希望之後有機會正式引進台灣。
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