推 changsl: 寫 的 好 ! 結局真是單薄無力了些..... 敗筆.... 06/13 23:50
推 samuelosk:"What's happening?" 's 06/14 00:01
不是最好也非最糟《破．天．慌》The Happening
文∕小智
(本文內含部分劇情，請謹慎觀看)
書寫本片之前，不妨先來談談導演奈沙馬蘭(M. Night Shyamalan)這號人物。雖然他是印度籍導演，不過他的導演思考，絕對是非常好萊塢，且非常主流商業的。在好萊塢一堆爛導演紛紛推出爛作品的情況之下，可喜他還能保有濃烈的自我風格，給予觀眾不一樣的驚悚感受。幾部作品觀賞下來，可約略窺視出他喜愛的驚悚題材，並非是那賣弄血腥噁爛的視覺震撼，也非駭人驚嚇的凶靈鬼怪，存在影片之中的，反而是那吊盡觀眾胃口的懸念以及疑問，直到最後再以冷不防的姿態，來了個驚爆逆轉，展現有如匕首般犀利的玩轉技巧，而讓人直呼驚嘆。
對我而言，《靈異第六感》(The Sixth Sense)絕對是奈沙馬蘭最好的作品，縱使導演之後的幾部作品有點走下坡，《水中的女人》(Lady in the
Water)更被金酸莓獎賞了個「最爛導演」以及「最爛男配角」稱號(諷刺的是，奈沙馬蘭正好就是該片男配角)。雖然當時一片漫罵，然而我卻不認為《水》片有多難看，只不過是觀眾對影片的認知產生差異罷了：觀眾以為影片是「恐怖驚悚大片」，然而影片題材卻較為偏向床邊故事，或是成人童話，以至於造成觀眾期望與現狀之間的落差，失望也當然就是必然的終局了。但對我而言，我還是十分期待奈沙馬蘭的最新作品《破．天．慌》(The Happening)。
影片名為「The Happening」，從多款海報，及至文案、預告與劇情簡介，在在都讓人處於一片猜疑，不禁於心中大喊「What happening？」而此種宣傳手法也確實造就觀眾不少的「懸念」，甚至製造更多可供討論的話題(話說回來，「懸念」也正是導演他愛耍玩的手法之一)。而以此吊盡胃口的宣傳方式，似乎也跟之前上映過的《科洛弗檔案》(Cloverfield)有些類似，同樣帶給觀眾眾多懸念以及猜疑。
於是，我帶著「What will happen？」的疑問，進到影廳觀賞《The Happening》，但直到影片觀畢，我心中卻還是存在「What Happened？」之問題，有時甚至還會認為「《The Happening》is happening, but maybe not
happening」。說了一堆文法與時態不知正不正確的「Happen」之後，我想各位也應該被我搞迷糊了，然而我所要表達的是，擅於處理「懸念」題材的奈沙馬蘭，雖然還是在片中加進一貫的複雜懸念成份，但卻捨棄觀眾最想要得到的「全知觀點」，而讓結局呈現「空白」，並未給予觀者一個明確答案。以至於看到最後，雖然大概可猜到事件發生的原因，然而卻又沒有「正解」去成立自己所作出的種種猜疑。以至於整個事件莫名而來，莫名消失，也不知道它為何而生，然而它就還是發生了(影片也若有似無闡述出此種觀點)。
如此處理手法，讓我於觀影當下直接聯想起《史蒂芬金之迷霧驚魂》(The Mist, 以下簡稱《史》)。該片也同樣不在劇末交代「迷霧」為何而生，為何而逝。不過相較之下，《史》片其實是技高《破》片一籌的，因為「迷霧」根本就不是《史》片所要針對的焦點，而是將重點擺在對群體的互動，及至對人性的諷刺上面。《破》片或許也有其想要探討的目標，但比起發生於封閉場景，焦點較為集中的《史》片，《破》片卻因為過多場景、過多角色，以及過多劇情支線而顯得有些焦點渙散了。
乍看之下，本片的劇情推展還算順理成章，似乎可以被導演理所當然地牽著鼻子走，但在仔細思量之後，還是會對影片產生部分質疑。可看出本片試圖要與觀眾溝通，與社會現狀做出連結。而劇情也釋放種種訊息，告訴觀眾每當微風吹拂植物之際，便會有人失控自殺。以如此隱喻，暗示出大自然對人類的反撲以及警醒。確實，越來越進步的科技，反而讓人類努力製造二氧化碳，來對地球進行有史以來最可怕的暗殺。也因此，本片便是以「驚悚」的態度，反映出人類對環保的漠視，以及環境反撲之下，對人類世界所造成的集團性歇斯底里病徵。
不可否認，影片那渾沌與懸疑兼具的驚悚氛圍，確實處理得十分上乘，尤其一開始的幾場「自我毀滅」段落，不論是懸念抑或戲劇張力，都處裡得十分出色。然而影片確實存在精采的素材可供發揮，但可惜奈沙馬蘭卻沒充分發揮這個題材，導致最後顯得有些「虎頭蛇尾」。縱使影片若有似無釋放種種「訊息」來警告人類，但卻沒有更明顯、更深層的著力點來輔佐這項恐怖事實呈現。觀者頂多知道這個「Happening」會為人類帶來毀滅，但太多無關緊要的劇情枝節末葉，讓許多段落明明起了個頭，卻又不再繼續描述下去，導致全片空有骨架，卻未有血肉。
以「角色」來看，本片也實在出現太多「過場」式的角色了。導演讓他們匆匆上場，又讓他們匆匆下場消失不見，讓人感覺這些過場角色，只不過是導演耍玩於手中的「傀儡」罷了，似乎只是想讓故事能夠發展下去就好，但角色的存在卻一點也不具深層涵義，而讓絕大多數戲份還是落在男女主角身上。雖然男女主角戲份多本來就屬正常，但可惜他們在片中的心理變化，以及性格轉變卻又醞釀得不夠深層，導致男女主角最後的那段高潮戲碼，反而顯得不甚寫實，甚至單薄無力而顯得荒謬。
相較導演幾部前作，可明顯看出他在本片當中，捨棄掉他向來最愛使用，那發自內心，由懸念所引發而來的心理恐懼，轉而在片中使用大量並且直接的血腥場面來震懾觀眾。對喜愛觀賞血腥電影的觀眾來說，這似乎可以達到一定效用，但對喜愛奈沙馬蘭作品的觀眾來說，也或許會有些不太適應。總歸而言，《破．天．慌》是最不「奈沙馬蘭」的作品，這並非他最好看的作品，但也絕非他最糟糕的作品。影片並不沉悶難看，就如同我前面所說，影片的氛圍處理十分出色，懸疑與懸疑之間的連接也還算是引人注目。但對我這類「還算」熟悉導演風格的人來說，我一定會以比較嚴
苛的角度來檢視這部作品。或許，這也是我吹毛求疵的壞習慣使然吧。
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