安東妮亞之家 Antonia：輕盈魔幻的陰性烏托邦
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導演：Marleen Gorris
出品：荷蘭 / 1995
本片獲1996年奧斯卡最佳外語片，由知名荷蘭女導演Marleen Gorris執導，
故事充滿了豐沛的女性意識，全片敘事由將死的年老Antonia倒敘回憶展開，
輔以曾孫女的第三人稱旁白述之，象徵了女性意識的世代傳承。
劇情描述二戰後Antonia帶著女兒回到故鄉後，為封閉的傳統小農村帶來巨大
的衝擊並在與村中人物互動中，建立女性主導的獨立社群，其挑釁了宗教/父
權體制，與之周旋以求生，並且在這個自給自足的女性烏托邦中渡過完滿的
一生。
Antonia之家流轉了五代女性血脈的生生死死，她的母親是個為精神疾病所苦
的垂死瘋婦，和所有傳統女性一樣，其生命總為一個不可擺脫的男性陰影所
籠罩，面對母親的死亡，Antonia有著超乎常人的豁然與平靜，超脫地看著被
父權踐踏的女性悲劇，為之感到不值且一笑置之。
許多經典名作都描寫了不凡的女性在父權社會生存的血淚史，但Antonia的故
事少了悲情與受難情結，說明偉大的女人並不一定要傷痕累累，一生受制於
虧待她的男性陰影，她以微笑釋然取代了血淚控訴，展開綿密的陰性敘事，
最終以對時間流轉、生命遞嬗的詠嘆超越死亡。
全片在平穩敘事基調中，點綴了幽默的魔幻寫實，攝影構圖與柔和光線更將
田園風光描寫地美不勝收，若硬要挑剔的話，這個女性烏托邦稍嫌過度理想
化，凡事對Antonia一家都太輕鬆如意了，她們很容易地就將村人從父權/宗
教桎梏中解放，並拯救了受苦女性(Dee Dee)，在兩性關係中輕鬆地掌握主
導權，找到真愛與終身伴侶，並與週遭女性結盟，完全瀝去現實中的苦澀。
Antonia一家可以輕易拋開婚姻與母職的社會壓力，對流言蜚語、暴力相脅視
為無物，甚至將求愛的男人視為"炮友"與生殖工具，喊出了相當激進、顛覆
的女「性」主張，而片中一場將多段床戲的精彩交叉剪輯，更將大女人的情
欲訴求說得淋漓痛快。Antonia之女Danielle與同性女教師的戀愛也是天作之
合，就連借種生來的小孩Therese都是個天才兒童，並且有青梅竹馬的戀人隨
侍一旁。
而這個女性社群外在除了宗教/男性霸權，無須面臨其餘現實壓力，內在也從
未出現理念的衝突矛盾或階級差異，完全是個自給自足的女性連續體(self-
sufficient & female-based continuum)，而父權壓迫被壓縮成僅有「宗教
」與「性暴力」兩個極端面向，並透過被鞭撻的母牛，稍稍象徵了女性的家
務勞力剝削，而多段人物故事雖有走馬看花的趣味，卻也分散了敘事焦點，
使人物稍嫌理想、刻板化，未能進一步經營出直擊人心的情感深度。
片中名為Crooked Finger的老哲學家一角的反覆出現，將片中思想帶至另一
層高度，Antonia之家雖然逃脫了父權體制，但流轉不輟的時光、死亡的陰影
一直浸蝕著這座莊園與她們的快樂餐聚，其引用叔本華與尼采的德國悲觀哲
學，否定宗教與來生的救贖，這場人生是我們唯一能跳的一支舞。
臨終前可說是兒孫滿堂、死而無憾，傳統家庭型態雖被陰性敘事解構，卻片
中另類的家庭樣貌，反而展現出更真摯溫暖的親情，片末以曾孫女Sarah的純
真之眼，凝視重疊、交錯的時空，回顧了Antonia之家中活過的女性群像。(
令人想起費里尼半自傳電影《八又二分之一》中那個驚奇魔幻、又感人至深的
收尾)。
《安東妮亞之家》的故事開始並結束於大家長Antonia死亡的那一天，而片中
那飽滿的女性情誼，與她們堅韌又柔軟的活存痕跡，肯定她們的性歡愉與自
主權利，印記了這場陰性家族史詩的恢宏，與女性生命本質的不凡。
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