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史蒂芬史匹柏電影中的視覺特效
"E.T.(1982)"對決"世界大戰(2005)"
史蒂芬史匹柏的兩部科幻電影：E.T.(拍攝於1982年)與世界大戰(拍攝於2005)
在視覺特效上有相當的成就。E.T.獲得奧斯卡最佳視覺特效，而世界大戰獲得
Visual Effects Society的最佳合成獎項。透過這兩部電影的比較，我們可以
得知視覺特效在二十年間的發展。
我相信大家對這個導演都相當熟悉，而且看過太多他拍的電影。他相當的有名
，所以我僅就他的生平做簡介。他是出生於第二次世界大戰結束後的1946年美
國，他的雙親都是猶太人。他是個電影導演，同時他也參與製片和編劇。在他
的職業生涯中，早期專於兒童的題材，如E.T.與虎克船長；近期則偏向人道的
題材，比如說奴隸販賣、戰爭、恐怖主義，代表的作品有辛德勒名單與慕尼黑。
這兩張分別是E.T.與世界大戰的海報，皆是以外星人的手與地球最為視覺元素
。兩部電影有許多共同處，比方說都由史蒂芬指導，都由甘迺迪凱薩琳製作，
皆是描述外星人(儘管內容大相逕庭)。接下來我將比較兩部電影：1.如何製作
外星人模型；2.如何製作太空船；3.兩部電影所使用視覺特效的運用。
E.T.是史蒂芬的原創故事，描述男孩伊利亞德與外星人E.T.的友誼。在此部電
影，史蒂芬沒有做很多分鏡計畫。因為主要的演員都是孩童，所以劇組就順著
劇本的順序來拍攝，以讓這些演員能對這虛構的角色(E.T.)產生情感。E.T.是
很成功的角色，在當時相當受歡迎，如此友善的外星人，也曾經是許多人的童
年之一。E.T.最有特色的地方是，他的瞳孔能放大縮小，他的表情相當豐富，
就如真人一般。在製作這個角色之前，模型藝術家需要繪製很多草圖，還有黏
土模型，以供試鏡之用。依照場景需要，總共有四個E.T.模型。常出現在特寫
鏡頭的是僅有頭部的模型，製作模型的藝術家將機械人置入模型當中，然後透
過電子裝置來操作表情如眨眼、皺眉頭、扭鼻子，總共可以完成一百五十種不
同的動作；而手部的動作則是由真手使用義肢來表演。另一具模型則包含簡單
的頭部模型和部分的身體，用來表演脖子伸長的畫面。長鏡頭則使用兩具戲服
，總共有三個人擔任演出：兩個是株儒，一個是出生時就沒有雙腳的男孩。
世界大戰的外星人又如何呢？
此電影主要敘述外星人侵略。根據H.G.威爾斯的小說，此外星人的形象並非原
創，但是史蒂芬史匹柏仍舊想讓外星人恐怖異常：從地面冒出激起強烈地震，
三隻腳的形態...。在製作這些角色之前，史蒂芬聘請概念藝術家繪製概念圖；
而根據概念圖，3D模型師建造外星人與戰艦的模型，美術指導設計整個場景。
與E.T.不同，世界大戰的劇組使用電腦化的分鏡。這種動畫試的分鏡包含了多
重訊息如：角色演出、燈光設置、攝影機運動；能幫助劇組分工合作。
雖然模型設計師依舊建造黏土模型來試鏡，但是已經不再使用機械人或是戲服
；取代的是，模型設計師建造外星人的3D模型。外星人有三隻腳，可是地球上
沒有生物是三隻腳的，模型設計師需要用全新的方法來設定外星人的動作。虛
擬的外星人可以執行比機械模型E.T.還要多的表情變化，而且比E.T.細緻很多
。在一些場景中，劇組刻意添加「好奇心」讓虛擬角色更加寫實，比如說當外
星人伸出舌頭舔水滴時，牠的臉皺成一團。
讓我們再回到E.T.。E.T.的太空船曾經出現在電影的開頭與結尾，完全是使用
縮小模型拍攝的。因為建造實際大小的太空船的花費相當高，而且也沒有必要
，劇組只建造部分的太空船當作佈景，或是用小模型來供長鏡頭使用。另一方
面，太空船只出現在夜晚或是傍晚，而侷限於攝影機的性能，又不可能在戶外
拍夜戲。所以劇組人員在工作室製作太空船縮小模型，並且拍攝。
然而，在世界大戰中，外星人不是搭乘太空船，而是開戰艦：三腳(電影中沒
有這名稱，是劇組的人稱呼的，如同照相機的腳架)。與E.T.的太空船不同，
三腳有三隻如章魚一般的腳，而且全都是3D軟體繪製的。在這部電影當中，縮
小模型已經不再使用，電腦繪製的影像則處處可見。
今日，電影工業也經廣泛使用電腦科技，相較之下，E.T.所使用的方法則可以
被稱為傳統技術。E.T.中最讓人驚嘆的視覺特效是數名腳踏車騎士飛過夕陽的
景。劇組製作許多腳踏車騎士的縮小模型，並且放置在藍幕前拍攝。特寫鏡頭
時，劇組拍攝真實的人；在長鏡頭時，劇組用縮小模型來取代。以長鏡頭與特
寫鏡頭互相切換，觀眾看不出那些腳踏車騎士是假的。電影中，劇組人員也使
用定格動畫來創造出花朵回春的效果。攝影師一格一格的拍攝花朵凋零，之後
再反轉這些畫面。另外一些夜戲也都是在棚內拍攝的，拿來當作背景的城市夜
景，其實是畫家的作品。
考慮到視覺特效的不同用途，劇組人員可能會讓效果風格化，比如說E.T.中的
腳踏車騎士；或是讓效果更為寫實，比如說夜景等。在世界大戰中，有一景的
攝影機運動是由電腦製作的畫面。湯姆克魯斯駕駛休旅車逃出三腳戰艦的追殺
，其攝影機穿梭在車陣當中、穿越休旅車的車窗，最後升至天空中。休旅車高
達六十英里的車速，劇組人員不可能在上面架設攝影機，然後像這樣的移動。
因此視覺特效總監想到一個方法，他將拍攝過程分成三個步驟：首先在車子的
周圍架設八台攝影機，以捕捉高速公路上停擺的車陣以及逃離的難民；這八台
攝影機的畫面將組成360度的視角。接著在棚內，劇組人員將休旅車放置藍幕背
景前，自由的移動攝影機，並且拍攝演員在車上的表演。最後是後製階段，視
覺特效設計師建造車子的模型，再巧妙的將高速公路的畫面與藍幕前拍攝的畫
面結合。車窗和場景的反射也都是後製加上去的。這個特殊效果贏得2005年
Visual Effects Society的最佳合成獎項。
介紹以上兩部電影所使用的特效，大家應該有很對視覺特效的發展有不少的認
識，電腦科技已經大大改變視覺特效的品質與技術。大致而言，傳統的效果(如
定格動畫與縮小模型)已經不再被電影工業使用，因為這些效果可以被CG取代，
而且品質更高。演員也不再穿外星人的戲服，而外星人被虛擬角色所取代。另
一方面，世界大戰的故事分鏡已經電腦化，使劇組可以更有效率的分工合作。
在電影E.T.當中，我們可以注意到剪接師使用特寫鏡頭與長鏡頭互置的方式來
取信觀眾，其視覺特效還仰賴蒙太奇的方式。但是在世界大戰中，驚奇的攝影
機運動卻試圖避免任何剪接。
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Mr. CAI
GRAPHIC DESIGN, ANIMATION, MOTION PICTURE
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