[新聞]黑暗導演：大衛芬奇(cue.電影生活誌12月)

[yufren (...)]

他的電影很「黑」，無論是精神上所指涉的人性、世界觀，
還是畫面直接用肉眼看起來的樣子。《致命遊戲》可算箇中翹楚，
全片不知道有多少比例的戲都黑得看不清楚人在哪裡，
的確，這種觀影經驗讓驚悚片更加令人慌張失措了。

現年49歲的大衛芬奇，入行的頭12年都在拍廣告和MV，
以及1985年的一部音樂紀錄片《敲擊生命之鼓》（The Beatof the Live Drum），
九O年代終於迎來電影處女作《異形3》，卻因為製拍過程不順，
與20世紀福斯多所齟齬，上映後又評價失利，他因此沉寂3年，
直到遇上一個堪稱世紀末經典的原創偵探故事─《火線追緝令》，
從此聲名遠播國際影壇。

2008年《班傑明的奇幻旅程》之前，他拍電影總是很費勁地營造氣氛，
用攝影技巧操控光影，並刻意把亮度壓低，以突顯那份濃厚的陰鬱。
在《火線追緝令》裡，可以看到他最華麗外放的美術場景和鏡頭設計，
以及《鬥陣俱樂部》那久盪不散的頹圮末世感，
在在令觀眾清楚意識到他MV出身的精雕細琢，好在作品內涵也絲毫不貧乏，
事實上是逼視、揭露著時代與人心的瘡疤，
前作《社群網戰》問世後，全球排山倒海的極佳評價，
無不讚揚他是「時代精神的刻劃者」，
從影18年，他已經來到願意洗盡鉛華、丟棄花招，
以精實的電影語言道出其精湛導演功力的階段，他的輝煌已經來到。

回顧他歷年手中的改編作品，皆能呈現出有別於原著，
另一番獨到、反期待的觀點，對於最新作品《千禧三部曲I：龍紋身的女孩》，
我們也是這麼臆想的，他自己認定的所謂電影，
並不在於能從中得到多少娛樂，而是能給人留下多深刻的印象，
他舉例：「我之所以喜歡《大白鯊》這部片，就是因為看完後再也不敢去海裡游泳。」
看過他的電影，也絕對會在心中留下永難忘懷的一顆鏡頭或一種情緒，
那種被狠狠戳中卻又極端過癮的感受，很難找到其它來比擬，
因此我們甚至可以說，大衛芬奇本身就是一個當代的電影類型。


他鏡頭下的男人

這些男性角色無一是在表現人生的光明面，他們若非異常壓
抑、偏執，就是呈現創傷後的極度不穩定，連唯一的陽光男孩
賈斯汀都顯得一副城府很深。

他鏡頭下的女人

除了《火線追緝令》的葛妮絲派特洛以外，其它女性角色清一色
屬於剛強、堅毅，有的氣質冷傲，有的狡猾瘋狂，她們都不是
標準美女，甚至很中性或者很man。

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