本文轉貼自放映週報：http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=266&period=227
生死圍城下的悲憫人性史詩
──《南京!南京!》導演陸川專訪
報導 / 楊皓鈞
1937年的南京，是一座腥風血雨的生死圍城，更是一幅烙滿傷痕的禁忌圖騰。
國族巨靈的陰影下，這段華人父祖輩心中屈辱與殤痛的再現，往往得迎合某種特定史觀
與民族氣節，流於激情而片面的控訴；相對地，日本極右派卻刻意將之淡化、抹煞，並
至今仍在試圖爭論史書上「屠殺」的真確性及受難人數多寡。
影像化的戰慄「南京」
儘管歷史的爭辯沸沸湯湯，近20年來，南京大屠殺的「影像化」在中國從未停歇過，
1987年羅冠群的《屠城血證》、1995年吳子牛的《南京1937》、牟敦芾的《黑太陽：
南京大屠殺》，皆以史詩敘事呈現國難，鋪陳人民的受害與日軍的殘忍。
直到1997年，華裔作家張純如(Iris Chan)的《被遺忘的大屠殺》一書出版後，此段
史實才開始獲得國際注目，多個歐美團隊攝製了相關紀錄片，其中以美國AOL副總裁Ted
Leonsis監製、曾於○七年金馬影展放映的《被遺忘的1937》(Nanking)為代表，該片以多
名演員演繹歷史人物的真實口述，搭配史料及訪談，交織出感染力極強的震撼影像。近年
來，南京題材的電影企劃案更如過江之鯽湧現，香港導演嚴浩的《南京聖誕：1937》(曾
獲台灣「國際影視創投會」首獎)、唐季禮的《日記》、張藝謀的《金陵十三釵》……，
都試圖以影像書寫這段歷史。
然而，這個在國族情感上擁有高度正確性的題材，執行起來卻得步步為營，避免觸
碰中日關係的敏感帶、煽起對立的仇恨情緒，影響雙方政治、經貿合作。因此，任何過
度尖銳、真實的描述，都可能受到中共高層的關心與審查阻礙。相對而言，特定的偏狹
民族主義詮釋，也可能使得中國過去的「大屠殺」劇情片難以開展國際的能見度。
直到2009年，德國團隊所拍攝《拉貝日記》(John Rabe)於國際上映，片中描繪了
1937南京安全區內奮力保護難民的德國商人，以中國版《辛德勒的名單》之姿獲得了德
國多項電影大獎。
而同年，中國導演陸川的《南京！南京！》，則以令人耳目一新的恢宏格局、精緻
而撼人的寫實筆觸，處理了此段悽愴不堪的民族國殤，本片兼具商業氣勢與高度藝術成
就，不僅在中國締造一億五千萬人民幣的驚人高票房，更先後於坎城、多倫多影展上映，
近日更於西班牙聖塞巴斯蒂安影展獲得金貝殼首獎，足見本片跨文化的撼人魅力。
多面向的反戰史詩
《南京！南京！》的編導陸川，曾爬梳了浩繁史頁及相關影像紀錄，其中包括當時
南京安全區外國人偷拍的歷史影像、後世歐美導演製作的紀錄片、以及南京當時許多日
本士兵的日記。
在細膩的考據下、以及導演嘔心瀝血的編寫下，本片呈現了難能可貴卻又爭議的史
觀，它超脫了二元思考的民族對立情結，不再偏執地將日軍塑造為刻板的殺戮狂魔，反
而用日本士兵角川的悲憫視角，引領觀眾逼視這段屠城史實，透過這個角色，我們看到
了集體瘋狂下人性的泯滅，以及一個「好人」的信仰體系及良知，如何在戰爭中一點一
滴地崩毀。然而，此一善良的日本角色，卻也使本片受到極端的民族主義者批評，認為
其過度美化軍國主義與侵華史實。
本片細膩鋪陳了數組人物的際遇，除了英勇抵抗的士兵外，觀眾更目睹了一個平凡
小資家庭的解離、兒童被迫逼上戰場成為娃娃兵、高等女性知識份子積極營救同胞、底
層性工作者拋開污名羞恥而捨身救人…..，此種超越性的多重觀點，使本片被置放到中
立、超然的人道主義電影系譜下，成為中國少數成功的反戰史詩。
導演陸川強調：「我不是在拍屠殺的電影……而是希望當下的人對戰爭中人性可能
變成什麼樣、戰爭給我們帶來什麼，有一個更深切的了解。」
導演陸川與《南京！南京！》的影像美學
陸川是中國近年火紅、不滿四十歲的新生代導演，其出身於作家、編劇環繞的文藝
世家，曾就讀解放軍國際關係學院英語系，後來繼續攻讀北京電影學院導演研究所。畢
業後他受到姜文等電影人的賞識，以影像風格強烈的《尋槍》一鳴驚人，陸續又拍攝了
榮獲金馬獎最佳影片的《可可西里》。學院派文人導演的陸川，向來慣在作品中以精湛、
大氣，卻又不失個人感性的筆觸，觀注著渺小個體於生存困境中的無奈與掙扎。
北京電影學院入學考時，陸川曾對口試官喋喋不休的談起他對《辛德勒的名單》的
熱愛，說自己在複習期間把整整看了六遍，對每個鏡頭倒背如流。或許是出自於潛移默
化的影響，《南京！南京！》同樣採取純粹的黑白影像，與真實感的手搖鏡頭，令人聯
想到不少美國二戰電影，例如過去史匹伯的《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》，甚
至是近年克林伊斯威特的《來自硫磺島的信》。
此類黑白低調的寫實觸感，不僅散發懷舊的歷史感，更濾去了色彩過於尖銳、張揚
的「奇觀式」情緒效果，進而散發出沉抑、肅穆的氛圍。在拍攝日本軍隊的進駐與祭祀
時，陸川更善用整齊劃一的群眾動作、強調個人服膺於集體意志的法西斯美學，呈現日
本軍隊喪失自我、癲狂的精神狀態。表演層次上，本片演員的精湛表演與全然投入，不
論在全景群戲或特寫鏡頭中，皆成功地烘托出情感張力，將激情的控訴昇華為對人性的
謳歌。
本期《放映週報》有幸從台灣越洋專訪遠在中國的陸川導演，請他暢談本片的創作
意念、製作過程，以及在中國社會引發的種種效應及聲浪。
(專訪內容請見下篇)
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 60.250.34.128