http://www.sina.com.cn 2008年04月30日17:29 外灘畫報
憑借《我的野蠻女友》大紅大紫的韓國導演郭在容，以拍攝畫面唯美、純情細膩、
富有想像力的“青春愛情電影”著稱，其“青春三部曲”在影迷中口碑上佳。近年來
郭在容與中國頻頻合作，除了為徐克的新片《女人不壞》編劇，自己導演的新作
《我的機器女友》也將在中國上映。4 月中旬，郭在容來到北京，並接受了本報專訪。
文/ 劉莉芳
郭在容看起來實在不像是那些畫面清新唯美、情節肝腸寸斷、男女主角美麗脫俗的
電影的導演和編劇。他穿著休閑衣褲，衣料有點皺。他不帥，黝黑的皮膚像是在日頭下
經年暴曬而致。憨憨的短發、細眯的眼睛，以致有人議論著：瞧，他像不像劉以達？
4 月11日，郭在容來到北京，出席《女人不壞》的媒體見面會。在這部由徐克導演，
周迅、桂綸鎂、張雨綺主演的愛情喜劇片裡，郭在容擔任編劇。這是繼《雛菊》之後，
他再次為香港導演創作劇本。在媒體的包圍下，他用兩只手握著話筒，聲音低低的，
語調也不快。
在一下午的媒體專訪中，郭在容始終坐在主席台的展板前，提出的唯一要求就是請
助手兼翻譯權孝真小姐和記者移到他的右邊。因為他一直面向左邊說話，脖子已經在提
意見了。
第一印像只能用敦厚兩字來形容他。他說：“我不是很man，男性細胞不是很強，
不喜歡表現、講話。比如喝酒時，有些男人會大聲嚷嚷，擺出一副大男人的樣子，
但我不會，我喝酒時喜歡給人講故事，和平時差不多。”
古典或許是對郭在容最合適的注解。當岩井俊二的《燕尾蝶》和《情書》越來越遠時
，當關錦鵬的情感已經不再細膩時，當我們難以在好萊塢愛情片中找到共鳴時，郭在容的
“青春三部曲”來得正是時候。在他的電影裡，日子過得輕輕慢慢，陽光橙黃透亮，戀愛
純粹美好。相對現實中的愛情來說，郭在容拍的古典式愛情是奢侈的，然而相信在每個人
的褪色記憶裡，都藏著在校園騎單車、在食堂吃盒飯的青澀初戀。就是那種感覺。
在郭在容的片子中，沒有寫實的深度，也不追求宏大敘事，卻體現了對愛情的豐富想像力
。
“從處女作《雨天的水彩畫》到新作《我的機器女友》，我始終堅持的是，希望我的每部
電影都溫馨、快樂，看我電影的人也有這種感覺。”
兩年前，“鬼才”導演徐克想要創作一部女性喜劇，“這些年來，影視界除了投資
古裝動作片外，少見其他絕妙、有趣的作品，尤其是女性喜劇”，於是徐克想到了擅長寫
愛情、女人的好友郭在容。郭在容接受了徐克的邀請。延續每次創作都要隱居的“傳統”
，這次，他和太太移居加拿大，一邊陪伴在那裡留學的小女兒，一邊窩在住處寫劇本。
每天早上醒來的一瞬間，通常是他最有靈感的時候。“我很少看村上春樹的小說，但這次
不知道為什麼，看了很多他的小說。還有台灣作家王文華的《倒數第二個女朋友》。”
郭在容為《女人不壞》設計了3 位不同類型的女人，一是“蠱惑機械”泛泛(周迅
扮演)，一是搖滾辣妹鐵菱(桂綸鎂 扮演)，一是富貴女唐蒙(張雨綺 扮演)。這將是3 個
女人在北京的愛情喜劇。
“這部電影不是講女人壞還是不壞，而是女人尋找、發現自己和愛情的故事，這是最感動
我的地方。相信每個女人在看這部片子時，都會有照鏡子的感覺。”
與徐克合作
4 月10 日，《女人不壞》的拍攝接近尾聲。郭在容來到片場，這是他第二次探班。
在此次北京之行前，他看了兩部電影，一部是桂綸鎂主演的《不能說的秘密》，一部是
張雨綺參演的《長江七號》。
“桂綸鎂在《不能說的秘密》裡的表現讓我印像很深刻，我見到她本人後，覺得她一點都
不野蠻，也不強硬，起初很擔心她是否能演《女人不壞》中的野蠻角色，但到片場後，
她上完妝，做完造型，馬上就變了一個人。而張雨綺在《長江七號》裡的表演很感人。”
郭在容對另一位女主角周迅的印像還停留在《十七歲的單車》，他沒有看過周迅的新片，
這次也沒能見到周迅，“不見面也好，有點神秘感”。
郭在容之所以加盟《女人不壞》，緣於和徐克的交情。
“80 年代，當我還沒有做導演時，開了一個租錄影帶的店，看了很多徐克的片子，那時
就很喜歡徐克。”
1992 年，徐克在韓國宣傳《黃飛鴻》時，韓國有一批新生代導演去拜訪徐克，郭在容
也在其中。那是他和徐克的第一次見面。“當時他留著胡子，有個外號，叫‘韓國徐克’
。”徐克說當年和郭在容握手的照片還被某家雜志用作了封面。後來，郭在容去香港宣傳
《我的野蠻女友》，再次聯系上徐克，兩人從此便一直熱絡。說來奇怪，郭在容不會中文
、英文，徐克不會韓文，見面無非吃飯喝酒聊天，竟能成為好友。
“第一次見面，我們就很聊得來，那時我就覺得可以和他交朋友。”徐克說，
“朋友之間最好玩的事，就是一起合作。”
《女人不壞》全部在北京取景，郭在容對北京並不了解，他負責寫女人，地點則留給
徐克決定，“聽說北京女孩越來越強、自信，我按照現代女性的感覺來寫”。
“《女人不壞》中3 個女人的性格和我之前作品中的女人，有相似，也有不像的地方
。我以往作品中的女孩比較內向、害羞，這次的3 個女人都很外向，很強，熱衷表現自己
，偏男性，但強中也溫柔。另外，之前的女主角都是學生，這次則都有職業。”
從8年蟄伏到很紅很強大
郭在容賴以成名的《我的野蠻女友》上映後，在韓國創下500 萬觀看人次的紀錄，
並成為第一部被好萊塢買下重拍權的韓國電影。在《我的野蠻女友》上映前，郭在容想到
它會紅，但沒想到那麼紅。如今，劇中幽默喜劇的演繹方式、明快跳躍的畫面，以及
郭在容個人對愛情獨特的呈現手法，已成為韓國電影史上新派愛情喜劇的一種模式。
郭在容的電影夢是從臨時演員開始的。1959 年5 月22 日，郭在容出生於京畿道
水原市一個美麗的城鎮。當時，常有電影劇組來家鄉拍外景。郭在容的父親、叔叔、嬸嬸
都當過臨時演員。劇組那些器械、道具，人們在鏡頭前的另一種人生，這些統統令小學
5 年級的郭在容無比好奇。他對電影產生了興趣。高中畢業他就想報考電影系，但遭到
父親的堅決反對，“因為當時韓國電影非常不景氣”。於是，郭在容報考了韓國著名學府
慶熙大學的物理系。物理是他高中時成績最好的一門課程。在大學裡，郭在容沒有放棄
自己的電影夢想，他拍攝了16mm 短片《MR. Krigy》，獲得了1985 年“青少年電影節”
優秀獎。1986年大學畢業後，郭在容便以《明日未知》(李鳳遠執導)副導演的身份正式
進入電影界。
1989 年，郭在容自己籌資，拍攝了處女作《雨天的水彩畫》。電影描寫了同父異母
兄妹的愛情故事，畫面很美，在韓國掀起了一股“青春電影熱潮”。然而好景不長，
接下來他拍的兩部低成本電影《秋天的旅行》和《雨後的水彩畫2》都遭遇票房慘敗。
於是，郭在容陷入了8 年蟄伏，“90 年代是韓國電影的困難時期，好萊塢大舉侵占，
本土導演沒什麼發揮。”直到2001 年憑借《我的野蠻女友》，他才徹底翻身。
《我的野蠻女友》的題材來自金浩植的網絡小說。當時，郭在容正在策劃一部名為
《在英雄的名義之下》的電影，但因故沒能拍成，電影公司便丟給他《我的野蠻女友》。
原作只是一個簡短的愛情故事，撐不夠劇本。郭在容往其中增加了很多戲劇性的內容，
很多細節都源自他與老婆以及兩個女兒的生活體驗。“家裡除了我之外，都是女人。
寫劇本時，我就設想自己碰到這事時，是怎麼被太太、女兒煩的。”郭在容說，
“兩個女兒對我的創作影響很大，特別是音樂方面，我常常在突然聽她們喜歡的音樂時
產生靈感”。
幾年內，郭在容拍了《愛有天意》和《我的野蠻師姐》，完成了自己的“青春三部曲
”。三部曲中，他說他“很欣賞《我的野蠻女友》，但最喜歡的是《愛有天意》”。
《愛有天意》比《我的野蠻女友》更細膩，尤其是清澈的畫面色彩獨樹一幟。對此，
郭在容解釋：“我從小就喜歡畫畫。七八十年代的韓國電影畫面很暗，導演似乎沒有花
太多心血在畫面上，所以我喜歡我的電影的畫面很干淨，給人水彩畫的感覺。”
男人不能太MAN，女人需要點強悍
B=《外灘畫報》 K= 郭在容(Kwak Jae-yong)
尋找年輕時的愛情感覺
B：每個導演、作家都會在作品中隱藏自己，你的電影中的哪個男主角更像你？
K：《我的野蠻女友》中車太賢扮演的“牽牛”和《愛有天意》中趙承佑扮演的吳俊河
，都反映了我的個性。他們都不大男人，都希望被女人疼愛。
趙承佑拍《愛有天意》拍得很辛苦，因為他本人很man。演戲時，不知不覺就會
露出很男人的一面。我總提醒他，壓低一點，一定要想像孫藝珍在你的上面，
你得不到她。一定要往上看，不能平視，要用這種心態演戲。拍完《愛有天意》，
趙承佑告訴我，這部戲他演得很累，因為孫藝珍的年齡比他小，所以他總覺得自己
是個大男人。當然他最後的表現很好。車太賢本人的性格和片中角色比較相似，
不太man，也不太強勢。
B：女人在你的片子中，和在另一位韓國導演金基德的片子中的地位完全不同。
在金基德的片子裡她們非常卑微，甚至是被蹂躪的，而在你的片子裡，女人被愛、
被呵護。
K：金基德是“壞小子”(注：《壞小子》是金基德的作品)。我和金基德、朴贊郁
都是好朋友。我有時會罵他們，你們怎麼可以把電影拍得那麼慘？
《親切的金子》(注：朴贊郁的作品)中有一場戲，崔岷植扮演的角色在吃飯時
推開碗筷，強迫女人做愛。這場戲拍得很慘、很髒。這怎麼可能？
我認為電影應該拍得美好、陽光，讓觀眾在電影中享受美好的人生。
朴贊郁的家境很優越，很富裕，他就像個貴公子，從小就接受了很好的教育，
幾乎沒經歷過挫折，所以他有時候會在電影裡發揮想像，拍那些自己沒經歷過
的事。關鍵是，現在很多人看這類電影很興奮，覺得很刺激。
每個人的觀影口味是不同的。可能有些人看我的電影會納悶，為什麼我的電影都
那麼美好？電影裡都是真摯的眼淚、溫暖的感情。這和我的性格與成長經歷有關。
我拍的浪漫愛情都是青春期、成長過程中會碰到的最美好的愛情，那是很多人
夢想中的純真感情，也是我想像出來的，和現實中我本人的愛情完全不同。
每次拍片時，我都把劇本中的時間、情節移到過去。你們想像一下自己年輕時
對愛情的感覺吧，遇到一個心儀的對像，你的心臟會怦怦地跳動。但隨著年紀
大起來，很少再發生心跳的情況。所以，我每次拍片時都在過去找感覺。
而我拍的愛情在現實生活中幾乎是沒有的，但在電影裡，你可以感受到人和人
之間那份幾乎絕跡的純真。
B：你的片子雖然美好，但並非每位女主角的結局都完美，她們都經歷了尋找真愛
的漫長過程，你也不輕易給她們這樣美好的愛情。
K：我拍電影從來不會預設主題，我想在電影裡表達人的喜怒哀樂，有開心，
也有悲哀，這是每個人都會經歷的感情。我希望觀眾看我的電影時，一起投入、
消耗，用他們所有的感情，跟隨情節一起起伏。開心才可以更加體味下一段的
悲哀、難過，而人生經歷了悲慘之後，才能更珍惜快樂。
喜歡女人融合強悍和溫柔
B：在你的電影中，有“野蠻”的女人，也有“雛菊”式的溫婉的女人，你最喜歡
哪類女人？
K：很難說，每個女主角的性格都是我想像出來的。我偏愛強悍的女人。比如，
“野蠻女友”打完“牽牛”後，帶他去吃點心，問他：“你認識我，是不是
很開心？”我喜歡這種女孩。我覺得女人如果想幫自己的男人實現夢想，
她一定要很強大。如果她太溫柔，很可能不能幫男人達成夢想。但在現實中，
我不一定會喜歡這樣的女人。
扮演野蠻女友的全智賢，她是一個很有魅力和吸引力的女人，所以她才能演好
野蠻女友。她和孫藝珍的反差比較大。孫藝珍讓男人有被愛的感覺，她好像是
可以包容男人的，可以在男人旁邊擁抱他；而全智賢則比較強。
男人有時希望女人幫他做些事情，想靠在女人的肩膀上休息，在全智賢的懷裡
可能溫暖。
女人強悍到什麼程度合適？就像吃東西，如果菜的味道單一地辣、酸，
一定不好吃。我喜歡女人融合強悍和溫柔。
B：這讓我想到日本著名電影導演岩井俊二，你們的電影都是溫馨、唯美的，洋溢著
青春的氣息。你們如何看待彼此？
K：我看的第一部岩井俊二作品是《情書》，看完後，受了很大打擊。《情書》拍得
太好了，境界很高，我在韓國從來沒有看過這種風格的文藝片。但岩井俊二後來
的幾部作品太主觀了，不過總的來說，他有自己的風格，值得欣賞。
我和他也喝過酒，聊過天，交流過。《我的機器女友》日本版的電影對白就是由
岩井俊二剪的。我們有共同的東西，比如表現手法，互相都在學習。
西方與東方
B：你的審美情趣是東方、古典式的，在你與好萊塢合作時，是否受到東西方文化的
撞擊？
K：對。我的電影都被美國人重拍過。我的新片《我的機器女友》也有美國人在接洽。
但他們買了我的劇本後，要大幅度地修改。美國人對愛情的趣味、表現方式，
和我的電影完全不同。我是比較堅持自己的原則的。如何和西方文化結合？
這個問題值得我好好考慮。結合就會有妥協，妥協到什麼程度？我應該好好想想。
但我還是希望全世界都懂我的電影。所以我得了解西方人的愛情觀，
關鍵是什麼時候進，什麼時候退。
B：現在韓國連續劇在亞洲非常走紅，你對韓劇怎麼看？
K：坦白說，我從來沒有從頭到尾看過一部完整的韓劇。不是不喜歡，而是因為
我呼吸的節奏感和韓劇不同。電影和電視劇的節奏是完全不同的。可能是因為
我太愛電影了。
B：你的新片《我的機器女友》加入了哪些不同的元素？
K：這部片子5 月31日在日本上映，中國有家發行公司已經買了發行權。這也是一個
愛情故事，有點科幻，還有喜劇、愛情、眼淚。片中的女人比“野蠻女友”
強十幾倍，表現的方式更強烈。
B：你接下來有什麼拍片計劃？喜歡哪些中國作品？
K：我很喜歡40 年代的老上海，希望有機會重拍徐克的《上海之夜》。我也喜歡
李小龍、成龍和徐克等人拍的電影。我一度以為中國女人都像電影裡面那樣，
很能打。我還喜歡劉偉強的《無間道》系列、《頭文字D》。有時，寫東西的時候
，我會聽《無間道》的音樂。
中國古典文化對我的影響比較大，我很喜歡《花木蘭》，在看美國版《花木蘭》
之前，就已經看過幾遍書了。
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※ 編輯: loh 來自: 59.114.45.203 (04/30 18:34)