作者misaky (misky)
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標題[新聞] 影人面對面作談會-魏德聖、侯孝賢(六則)
時間Mon Oct 31 09:41:19 2011
名導對談 魏德聖、侯孝賢樂當雜工
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(此篇有影像檔)
導演侯孝賢與魏德聖參與拍攝的金馬影展開幕片「10+10」，將在11月4日開幕首映，兩位
不同世代的導演各有各的「台灣三部曲」。侯孝賢說，他的「台灣三部曲」：「戲夢人生
」、「悲情城市」與「好男好女」，都是從布袋戲大師李天祿發展出來；魏德聖已完成劇
本的「台灣三部曲」則探索台灣的荷據時期，他認為這段在台灣還不叫台灣的時期，是台
灣史最有趣的時代。
侯孝賢與魏德聖等20位台灣導演，各拍一段5分鐘短片串成的「10+10」，昨先曝光部分花
絮，侯導「黃金之弦」拍的是家族記憶，魏導「登場」則拍「賽德克‧巴萊」演員林慶台
在媒體曝光前的生活。
侯導笑說，拍片工作人員的家人都入鏡，感覺像在郊遊；魏導坦承，當時趕「賽」片後製
，本想放棄「登場」，但已騎虎難下，想到自己在「海角七號」成名後的感受，於是想拍
林慶台亮相前到底想什麼，其中還有林慶台的禱詞。
侯孝賢與魏德聖的電影常與日本有關，但兩位都說是巧合，在台灣談起上一代就會提到日
本，台語中也有許多日語痕跡，侯導舉例：台語「自來水」是「水道水」就是從日語來的
。除了「台灣三部曲」，侯導的「海上花」把時間推到清末的上海，他說，自己拍電影往
往像張曼玉說的「看步走步」，就現有情況調整修正。他透露，當年本想請張曼玉演「海
上花」，但張曼玉聽說要講上海話就不演，後來侯導找梁朝偉將角色設定為從廣東到上海
工作的官員，口音問題就解決了。
儘管是名導，但侯孝賢與魏德聖在片場都常親自下場做雜工，侯孝賢會擦桌椅，讓心思安
靜；魏德聖也認為動手做事可以消除緊張。
魏德聖專訪：侯孝賢：魏導讓人感同身受
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魏德聖導演的《海角七號》，二○○八年六月在台北電影節首映，當時侯孝賢導演看了片
子，立刻看好勢將大賣，建議片方不停地試片散播口碑，後來試映會試了高達七千人次，
透過網路無遠弗屆延燒的力量，果然在八月上片後票房一鳴驚人。侯導認為，魏德聖導演
的「內容非常，對小人物處理得很好，可以讓人感同身受，你看現場觀眾的反應就知道。
」
如今《賽德克巴萊》上映後，侯導已可看出魏導對於宣傳的操作方式更加純熟，但接下來
如何維持國片好不容易衝起來的聲勢，才是更難的挑戰，作品必須各種型態都要有，才能
形成真正完整的電影工業，讓賣座榮景不會只是曇花一現。雖然已有人開始擔心，目前一
窩蜂衝票房的氛圍恐將擠壓其他創作路線，但侯導直言：「如果沒有票房，你要經營那一
塊更難。現在至少大家有工作機會，才有機會拍出好的片子，以前台灣電影人才斷層嚴重
，連人才都不會來，現在新的人才都會願意投入電影這一塊了。」
侯導日前獲頒總統文化獎時，建議參考法國電影中心的制度，從電影門票抽取一定比例做
為導演和製片下部片的基金，透過立法結構促成電影生態的自主循環，他如今在為台片票
房突破新高的同時，更再次強調此一「電影稅」概念的重要。例如今年台片總票房若達七
十億，抽取十
就有高達七億，已經足以推動許多電影順利啟動，才是讓台灣電影永續經營的出路。
魏德聖的電影可以以鮮活的小人物角色與網路口碑脫穎而出，侯導並藉此提醒，以前年
代的電影往往倚賴明星與宣傳，但現在拜網路世代所賜，新的電影時代與機會早已來臨，
這是台灣導演應該可以好好把握的契機。像是日本導演新海誠能夠捕捉到現代年輕人非常
不容易的複雜情感，並透過很棒的故事背景來表達，就是很值得參考的範例。
永遠記住原來那張臉
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魏德聖三個字，在台灣電影史上已經占了一個重要位置，不只因為他創下許多記錄，更因
他為了一部電影搏下的決心。他抵押房子，完成《賽德克.巴萊》5分鐘試拍片，2003年，
以信託方式向全國募款，創下國片先例，儘管後來功敗垂成，但種子已然埋下。在以《海
角七號》聚集人氣、知名度和金錢後，他立刻投入《賽德克.巴萊》拍攝製作，沒有停下
腳步或者趁勢拍更討喜的商業片，並到清流部落對賽德克族人說：「我來實現對你們的承
諾了。」
曾參與過5分鐘試拍片的賽德克演員也一直守著繼續參與的承諾，甚至後來拍攝過程中
，出現資金短缺可能停拍的風聲時，這些原住民演員也支持到底，「除非導演說不幹了。
」族語指導郭明正稱讚他們保持著原住民「重諾」的傳統精神。
魏德聖就像他人生中認定的第一個英雄莫那魯道一般，明知不可而為之，帶著這些演員
一起往前衝，過了他們的彩虹橋。在這過程中，經歷許多風風雨雨，他也毫不掩飾憤怒和
眼淚，看在美術指導邱若龍妻子伊萬納威的眼裡，不免說「小魏的直言和真性情，根本就
像我們賽德克。」
儘管已成為外界眼中的「大導演」，魏德聖卻不改變生活方式，更不喜歡別人認為他變
了，他一樣穿著簡單、態度真誠，在Jonny walker的短片中，他說：「永遠記住自己原來
的那張臉。」他最喜歡的報導是中國時報肯定劇組人員、在頭版頭題打上「真正的電影人
」醒目標題的那一版。《賽德克.巴萊》在凱達格蘭大道上首映時，魏德聖將舞台讓給幕
後人員，由場記宣讀工作日誌。
上映前，魏德聖寫信給戲院希望他們能夠等字幕放完再亮燈，因為這是對辛苦工作人員
的尊重，於是，除了那些捐錢資助的天使巴萊們，還有密密麻麻的工作人員名單，連「司
機」都沒有被忘記。魏德聖以最簡單、素樸的方式，認認真真感謝每一個人，因為，完成
這部電影，真不容易。
魏德聖認為自己的運氣來自於人氣，他也對每一個點滴相助的人懷著謝意，電影完成後
，為那些老早就捐款支持他的觀眾，寄上感謝函。在台東宣傳時，他也特別感謝史前館研
究員林頌恩在2003年5分鐘試片時和他聯絡，並尋找千萬資助的可能。工作人員透露，因
為那些是魏德聖最無助時，給他力量的人。記者會結束，魏德聖特別招來林頌恩站在身旁
，在場的作家齊萱忍不住說：「好美的畫面。對於真心相伴的朋友，魏導果然都記得。」
真誠電影人 根植台灣走向彩虹橋
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《賽德克.巴萊》在威尼斯首映後，國際媒體紛紛評論報導，《經濟學人》以「一部從原
住民獵頭者觀點描述日本統治半世紀的電影，儼然成為新的台灣之光」破題，盛讚這個「
台灣首部以原住民為主體的主流電影」。儘管國名爭議和其他負面評論，讓這部電影未上
映便蒙層灰，但導演魏德聖仍堅定帶著這部「立根於台灣」的電影走出去。接受中國時報
團隊專訪時，他強調，台灣電影必須保持自己文化特色，並認為「台灣最獨一無二的文化
就是原住民，他們應該是國家的品牌。」
介紹自己 要知道自己從哪來
睽違國際三大影展多年，今年魏德聖帶著《賽德克.巴萊》踏上威尼斯影展紅毯。記者
會上，主要演員逐一自我介紹，每個人都以「我來自台灣」起頭，並介紹自己的出身地和
族群。「每個人都應該要知道自己從哪裡來，並很自在地介紹自己。」魏德聖解釋《賽德
克.巴萊》最後以賽德克神話結束，便是希望傳遞這個訊息。因而，在他眼中，穿著族服
到戲院觀看電影是這部電影帶來最美麗的風景。
堅持本色 不向市場迎合妥協
「當權者真的不用擔心強調族群文化，會造成社會分裂，這只會讓世界更多元、和諧。
」魏德聖表示，「掩飾你的顏色、彰顯我的顏色，這不叫平衡。」從《海角七號》到《賽
德克.巴萊》乃至於完成劇本的《台灣三部曲》，魏德聖都朝多族群方向創作，力陳他心
中的多色彩虹就是台灣之寶：「多族群文化是台灣的立根基礎。」
魏德聖常說，當導演不是他的心願，投入這麼多年的心血，只是希望完成心裡的故事。
「導演並不是完全的創作者」，他認為，若目標只放在導演，便會迎合市場的需求，但若
是創作者的身分，就會想辦法保護作品，為它辯護。
這也是魏德聖觀望前輩的眼光，他認為侯孝賢、李安、楊德昌等聞名國際的台灣導演擁
有的武器，正是生命養成中深植的文化，這讓他們的作品特色鮮明。香港導演向大陸市場
妥協，就為了成就導演的身分，但台灣導演卻堅持著自己的根，這是創作者最好的資產。
「誰真的知道觀眾喜歡什麼呢？」魏德聖輕輕反問。他認為，商業市場取決於行銷和宣
傳，而非電影創作本身，因此，不應該為了市場而影響作品創作。
不改歷史 寧可放棄大陸資金
從《海角七號》到《賽德克.巴萊》，魏德聖從未拒絕大陸市場的可能，《賽德克.巴萊
》甚至有了大陸資金加入的機會，但因投資者要求更改部分劇情，讓他們寧可放棄也不願
更動歷史。「和大陸合作的最大挫折，就是要將自己的文化抹殺掉。」魏德聖承認大陸或
許會成為東方好萊塢，但他們能主導潮流多久，也得看他們的格局有多大，「先別急著合
作，我們應該要在保留自己文化特色的條件下去合。」他表示，台灣的多元文化和強大的
創作力，都是優勢，不應輕言拋棄。
尤其電影扮演了化解的角色。「我們面對的歷史都是複雜，而且受到傷害的。」魏德聖
表示，透過電影可以讓大陸人看到真正的台灣，「電影很坦白，讓你看到我們沒有袒護自
己人，我們既然反省了，你們也要反省。我們不是像你們想像得這麼卑微。」《賽德克.
巴萊》受到大陸媒體排山倒海而來的批評時，他也以同樣的態度回應：「要了解才能和解
。」
化解衝突 國際合作種子萌芽
在中國大陸，像《賽德克.巴萊》這種製作規模的電影不少，但在台灣卻是首見，尤其
製作團隊來自日韓等多個國家。當主持人王美玉詢問和這麼多國家專業人士一起合作有沒
有發生文化衝突，魏德聖開玩笑回應，「日本美術團隊的龜毛，讓我終於瞭解為什麼八十
年前會發生霧社事件。不過，也正因他們求好的個性，八十年後的今天成就了這部電影。
」他也大力稱讚韓國的武術團隊「是兄弟」，「韓國電影這幾年也成為新興工業，因此韓
國團隊都將電影視為作品一般全力以赴。」
魏德聖認為，盡管《賽德克.巴萊》屬於商業片規模，但對台灣電影人來說卻是「實驗
片」，這些技術工作台灣也都做得到，只是沒機會互相結合組織，因此，他希望這部電影
能成為台灣電影工業體制的開端，而這些國際團隊的加入能夠協助形成上下游，甚至可以
埋下種子而發芽。
魏德聖 困難想小 才能前進
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「莫那，好的獵人要懂得安靜等待。」導演魏德 聖在《賽德克.巴萊》中以這句話破題，
創作時想像莫那魯道被壓抑二十年，如今回顧這十二年的漫長等待，他坦言竟和莫那有了
相同的體會。這部七億打造的電影，除了以台灣最高規模製作及行銷成為今秋最熱話題，
魏德聖因「十年鑄一劍」的堅持而成為築夢代言人，但他卻說自己不是為了要創造什麼，
只是想完成存放心中很久的案子。「哭有時，笑有時；哀慟有時，跳舞有時。」魏德聖引
述聖經的話，也許現在才是最好完成的時機。
絕不放棄 為自己的衝動負責任
巡迴全國忙宣傳的魏德聖，抽空到中視攝影棚接受中時總編輯王美玉及採訪團隊訪
問，侃侃而談這條電影路的甘苦，他直言自己未如眾人所說那般勇敢，只是憑著一股衝動
，而他得為自己的衝動負責任。
從一個小場記開始做起，魏德聖踏入電影圈約十五年才完成自己的首部長片《海角
七號》，意外創下台灣電影史上最高票房紀錄，原本沒沒無聞的他，一夕之間成為票房導
演，拿下金馬獎「年度最佳電影工作者」肯定。光環才剛在頭頂發亮，魏德聖一轉身將賺
到的錢全投入《賽德克.巴萊》，人齊了，錢卻不夠也籌不到，「或許投資者是要確認我
的決心到哪裡，但我已經沒有回頭路了。」
籌資不順 電影殺青一笑泯恩仇
「放棄的結果，我承擔不起，我們唯一贏的機會，就是去完成這部電影，靠著票房
贏回來。」魏德聖說，如果上帝真的想要毀掉你，第一個月就毀了，不會等到三、四個月
才毀掉你。劇組團隊凝聚力沒有因此被擊潰，反而越來越高，連監製黃志明籌資困難時，
都會到拍片現場晃一晃，感染大夥兒的精神，再繼續去借錢。電影終於完成，魏德聖謙稱
這些好運都是人氣帶給他的，「我不敢說這是我做的，這是這麼一大群人共同完成的作品
。」他將工作人員的付出和眾人的義氣相助放在心裡。
當時因籌資不順及挫折所生的「復仇名單」，也因電影完成而「泯恩仇」；「這部
電影說的是化解仇恨。當時我急著找到資源，所以很憤怒，但電影拍完，名單也就消失了
。」
就算是魏德聖人生中第一個英雄莫那魯道，也會遇到抉擇矛盾的情況。「莫那魯道
是一個活生生的人物，他有英雄的偏執和豪邁，但他也有矛盾的地方，沒有人是完美無缺
的。」寫著莫那魯道的故事，他也經歷這個人物一輩子的心情。
生活簡單 遇困難過一夜就想開
雖然創作時想像著英雄，魏德聖仍維持著十年前的簡單生活，甚至覺得別人口中的
「魏德聖」離他好遠。他常在二十六層樓高的陽台喝酒，望著夜景，想著世界多大而自己
多小，想著自己小小的成功和失敗，「想小，才有前進的動力」。自覺樂觀的魏德聖，時
常過一夜就想開，也反覆說著「事情沒這麼難，想大了才覺得難。」
出生台南的魏德聖，當年隻身到台北打拚，「一般人不知道自己該做什麼時，都會
來台北。」他認為，城市既是個實現夢想的地方，也是讓夢想破碎的地方，已習慣台北的
他並未刻意讓作品背景離開這個城市。「《海角七號》的阿嘉離開台北的設定是戲劇效果
，畢竟，故鄉是療傷的地方。」魏德聖坦言，阿嘉是他的部分投射，藉著這部電影，他也
在心裡回到了故鄉。
曾經迷途 現已找到回戲院的路
魏德聖計畫中的另一部電影《台灣三部曲》，便是關於自己的故鄉。早年他在收集
史料時，翻到王家祥所寫的《倒風內海》，這才知道台灣在四百年前曾有這麼美的時代，
他更驚訝地發現故事就發生在他的出生地，「那時，我已經寫完《賽德克.巴萊》，心想
既然已經完成別人祖先的故事，也該來寫自己的祖先了。」
魏德聖在殺青套票上寫了一段自己小學時期看電影，因追逐蝴蝶而迷路的故事：「
我一路哭一路跑，就是找不回戲院的路」，主持人王美玉輕問他：「你現在找到回戲院的
路了嗎？」魏德聖點點頭：「找到了。」
從《海角七號》開始，魏德聖意外地讓「看國片」成為一個台灣社會「好久不見」
的熱潮，這個秋天，看《賽德克.巴萊》彷彿成為全民運動。魏德聖用他的故事，帶觀眾
找到進戲院的路。
台灣電影工業化 侯孝賢、魏德聖獻策
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曾創下電影史上不同時代奇蹟的導演侯孝賢和魏德聖，今天相約信義誠品，與影迷分享他
們的拍片歷程。擅長挖掘素人新星的兩人，不約而同表示，要讓素人演得好，就要讓他「
演自己」。侯孝賢透露，自己通常不會寫太多對白，會先讓他們進入情境，以自然反應演
出。魏導則說，他會先挑外型，再以即興表演挖掘素人演員最真實的反應，進而配對心中
的角色。
「背對觀眾才開始創作」，談起拍電影的原則，侯孝賢不改自我本色，強調導演應從自己
出發，不要被觀眾主導，應該像楊德昌一樣，「給觀眾驚奇！」魏德聖也說，觀眾看電影
應該要很輕鬆，就像吃飯一樣自然，而不是變成一種儀式，或是純為挺國片而進戲院。他
認為，只要讓觀眾將進戲院看電影變成自然的習慣，電影內容就不會被觀眾的聲音拉著走
，導演們也能認真思考自己想要呈現的究竟是什麼。
「電影不做沒市場，做太多卻變成一種疲勞轟炸。」魏德聖感慨表示，自己衝得太快
、太多，似乎讓不少人厭惡，讓他常常會想，機會來時究竟要用力做還是不做？魏導坦言
，《海角七號》成功後有許多人質疑他，沒有原住民身分，沒資格做《賽德克．巴萊》，
後來他選擇不聽。他說，只能告訴自己先把東西做好，再去說服別人。
談起台灣電影的未來，侯孝賢很擔心過於本土化的國片熱潮無法持續，他在座談會中
直言，政府口口聲聲說要建立電影工業，但若沒有穩固的市場和規則，不可能建立電影工
業。侯孝賢主張，台灣應培養一個專門的美術班，結合數位化技術，讓導演隨時可以連絡
技術班底當拍片基礎，一旦二者有了完美的結合，台灣電影就會變強，接著就可以好好規
劃哪些電影類型能夠走出國際，把國片市場做大。
魏德聖則指出，台灣的藝文人口過於分散，喜歡電影的就侷限在電影，喜歡音樂的則
侷限在音樂，導致各項工業無法拓展，他建議政府應試著在如華山藝文特區中，同時興建
電影院、劇場、live house等，讓聽完音樂的人進劇場看看，讓出劇場的人願意再進電影
院試試，慢慢集結藝文人口，成為一塊大餅。
談起下部片，魏德聖表示，拍完原住民，是時候該拍自己的祖先了，因此，新片《台
灣三部曲》會以荷據時的台灣為背景，他透露，自己已經到圖書館做了很多功課，每次看
書時，都會將高樓大廈從腦海中抹去，幻想著一匹匹梅花鹿從田野間奔跑而過，那樣的田
園香氣每每都在鼻尖環繞、吸引著他。但隨即魏導又正色表示，因為故事太複雜、龐大，
因此自己必須先沉澱、思考，再決定如何開始。
侯孝賢則承諾，新片《聶隱娘》明年會與大家見面，但他也不免抱怨，拍片實在要考
量太多事，包括複雜的時代背景，等了解後又要全部丟棄，再回到人物身上，「很難。」
他也說，武術也一樣，不能只有飛來飛去，要有正當的物理現象，讓動作不是輕飄飄，而
是紮實的呈現。此外，還要找男、女主角的替身，必須是本身會打的武行，加上服裝等等
，讓侯孝賢笑說，「想了頭就痛。」
但侯孝賢也說：找錢倒是很快。侯孝賢透露，因為曾和日本、法國合作，加上自己會
想如何節省製作費，因此要的錢其實不多，這話讓一旁花了7億元拍《賽德克．巴萊》的
魏導有些尷尬，因此侯孝賢也趕緊對著魏德聖笑說，你放心，你現在找錢會容易多了，因
為已經累積口碑了。
侯孝賢爆《海上花》祕辛 張曼玉怕說上海話臨陣逃
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金馬獎主席侯孝賢與導演魏德聖，30日在「金馬獎主席論壇」暢談拍片甘苦。
侯導的《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》被譽為「台灣三部曲」，魏德聖也計
畫拍攝「台灣三部曲」，彷彿世代傳承。龐大計畫無比艱難，侯導以過來人傳授四字祕訣
：「見步走步」。
魏德聖說，他拍原住民故事，發現連自己上一輩的歷史都不了解，很諷刺，因此希望以
荷據時期為背景，拍攝台灣另一段歷史，劇本雖寫好，仍需長時間沉澱，就像《賽德克》
也是多年修改，才選擇不用現代人角度去批判。何時拍攝？「每件事都有它的時間點，時
間到了就會輪到它，輪不到就算了。」
侯導說，他的「台灣三部曲」也是別人定義，其實只是因拍《悲情》認識李天祿，才衍
生出《戲夢》與《好男》。
梁朝偉也怕死上海話
他以拍《海上花》的經驗示範「見步走步」：原本找張曼玉演出，「都要簽約了，她知
道要講上海話，馬上逃之夭夭。」其實侯導後來找日星羽田美智子演，陳寶蓮配音，不會
講上海話不是問題。梁朝偉對上海話也大呼「死了死了」，但侯導把他角色改成廣東去的
買辦，「見步走步」迎刃而解。
《賽德克》票房撇一旁
兩大導都參與金馬影展開幕片《10＋10》的拍攝，每人交出５分鐘短片。魏導的《登場
》由《賽德克》發展而來，拍攝林慶台去威尼斯影展準備與世人見面的過程，藉以在《賽
德克》之外呈現現代原住民面對的矛盾和喜怒哀樂。魏導正重剪《賽德克》的2.5小時國
際版，票房雖破７億但他說：「我已兩三周沒問了，好像每天在看股票一樣，這樣不大好
。」
張先正收藏 打造賽德克場景
Source :
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《賽德克.巴萊》電影中，金墩商店內擺滿日用品的櫥櫃、霧社分駐所內的木質報架、警
員桌上的漢字打字機、日軍腰間上的水壺及望遠鏡、郵便局內矮櫃，都購買自收藏家張先
正的收藏。他收集昭和時代家具超過廿年，「能被拍入電影，就算只晃過一秒，也值得！
」
經營戶外用品店的張先正說，大正、昭和年間家具，線條細膩簡單，質感古樸，讓他愛
不釋手，上網大量從日本購買，自家店面擺滿老東西，走進去，時光彷彿倒流七十年。《
賽德克.巴萊》開拍後，劇組輾轉找上張先正。張先正發現，即便一鏡帶過的場景，劇組
仍砸下上百萬搭建，追求完美的精神深深打動他，直接將收藏賣給劇組，也幫忙尋找所需
道具。
張先正說，這齣戲「玩太大了」，曾有一套馬鞍、馬轡及馬鐙要價三萬五千元，劇組沒
錢，偏偏趕著隔天清早開拍，幾個工作人員自掏腰包先湊一萬元交給他，期間劇組因資金
捉襟見肘而「賒帳」，張先正也阿莎力的「先拍再說」。
有次，劇組買下一副二次大戰時期美軍望遠鏡，但事後張先正發現年代、人物都不對，
「根本是張飛打岳飛！」他心想，《賽德克.巴萊》將登上國際舞台，若被內行人識破，
貽笑國際就糟了，於是趕緊找一副日軍望遠鏡換回。
劇組曾開道具清單，請張先正幫忙找，神奇的是，一些罕見古物如手搖式警報器，張先
正幾乎不費吹灰之力就找到，之後卻再也沒看過，「也許是冥冥之中莫那魯道庇佑及眾人
的念力吧。」
張先正的名字也見於台南八田與一紀念園區中。他說，當初日本人捐出兩貨櫃古物，只
為讓園區建築更接近歷史真實，他感動之餘捐出收藏已久的古燈及書櫃，也成為園區贊助
人芳名錄牌匾上唯一的台灣人。
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◆ From: 220.128.173.195
→ misaky:好想看魏導拍的林牧師生活的五分鐘短片 10/31 09:53
※ 編輯: misaky 來自: 220.128.173.195 (10/31 09:55)
→ poetics:3:44開始有魏導老莫二度合作的「登場」幕後花絮 10/31 10:12
→ redstone:之前本版有一篇比較侯導「深度」與魏導「民粹」的文章 10/31 10:14
→ misaky:謝謝，大心 10/31 10:14
→ redstone:結果原來侯導不只欣賞「民粹」的海角，還幫忙獻策宣傳 XD 10/31 10:16
→ misaky:r大，好幽默，不知為何有人想拿「侯導 」背書，躺著中槍 10/31 10:17
→ redstone:都是根植於台灣、用心的電影人，即使藝術評價有別，拿民 10/31 10:25
→ redstone:粹這種大帽子來扣，只會顯現自己的不安與偏見 10/31 10:26
推 sleepyrat:當年就是侯導、陳玉勳"一干人等"亟力推薦海角七號 10/31 10:28
推 sleepyrat:我也是在侯導號召下，進戲院看海角 10/31 10:30
推 sleepyrat:推一下侯導的"海上花"、"台灣三部曲"....世界級的藝術品 10/31 10:36
→ misaky:影片中林牧師有切蛋糕給牧師娘 10/31 10:59
→ misaky:牧師娘在adidas的「酷跑」活動的上選票上，也給了老公XD 10/31 11:00
推 noname112:所以拿侯導打魏導 結果會打到自己臉XD 10/31 11:01
推 lovetravel90:想知道慶台大叔如詩般的禱詞 10/31 11:29
推 ms095raku2:我來實現對你們的承諾了Q.Q 10/31 11:34
→ misaky:短片的首張劇照 10/31 11:35
推 ms095raku2:為啥很像教父XDDD 10/31 11:38
推 alldishuang:好帥 10/31 11:49
推 velvet1986:帥!! 10/31 12:28
推 hidemoridou:之前那篇民粹論根本是不知哪個神經斷掉.....(默) 10/31 12:43
推 ionchips:那張劇照超帥的...教父+1 10/31 20:12