推 hatebox:陳-無極 馮--夜宴 張-滿城盡帶黃金甲 11/17 18:50
→ velspa:樓上真是捉著三大名導的痛處打啊！ 11/18 12:40
《十三釵》《溫故》《搜索》 三名導與"嚴肅"角力
張藝謀、馮小剛和陳凱歌，即使在第六代導演紛紛搶班奪權的今天，依然是中國電影導
演中最重要的三個代表人物，也是中國電影票房事實上最重要的保證人物。但影迷間公
認的事實是：三位導演近十年的作品水準，比照巔峰時期的代表作《紅高粱》《甲方乙
方》《霸王別姬》等均有大幅度的下降，近年的部分新作甚至可以用爛片來形容。今年
三位導演不約而同轉型拍攝嚴肅題材影片，這并非偶然現象。三位導演青年成名，多年
來身負中國電影振興的重任，但是多部脫離實際、不接地氣的電影得不到影迷的認同，
加之更能代表草根文化的新晉導演逐漸風生水起，顯然會觸動他們回歸到最能代表國人
生活的嚴肅現實題材上來。回歸現實，回歸國家的興衰與心靈的回歸，是《金陵十三釵
》《溫故1942》與《搜索》的共同點，也是影迷十分愿意看到的轉變。無論最終的結果
如何，從這種轉變上，我們可以看到三位大牌老導演不以“老”自居，耕耘力作，還是
值得觀眾期待！
進入21世紀頭十年，在一批第六代導演風生水起的壓力下，張藝謀、馮小剛、陳凱
歌這三位第五代導演中的大師級人物，曾在上世紀八九十年代，貢獻出多部足以寫進中
國電影歷史的經典作品后，逐漸開始了商業電影的探索。拋卻質量不談，張藝謀的《英
雄》和陳凱歌的《無極》開創了國產商業航母大片的先河，而馮小剛則時不時放下他的
喜劇，兩部嚴肅題材《集結號》《唐山大地震》攬10億票房……結束了去年的較量，20
11年，三位大導演的新作風格統一于“嚴肅”。三部新片《金陵十三釵》《溫故1942》
和《搜索》盡管故事年代不同，但都有中國人內心歸屬的回歸性質。如此轉變，是由于
市場需求所致，還是年齡相仿的三位導演的人生閱歷所致，抑或如某些網友所說——三
位當年的大導演，如今已黔驢技窮？這個說法背后的事實依據是：近10年三位導演的新
作水準，遠不及當年的成名作《紅高粱》《甲方乙方》和《霸王別姬》。
國際著名大導演張藝謀從《英雄》開始歷經《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》的商
業之旅后不斷被惡評，以致近年埋頭草根的《三槍拍案驚奇》和文藝小清新《山楂樹之
戀》后，張藝謀的公眾評價和國際影響力日益式微，《金陵十三釵》成了他的翻身之作
。
從各個角度講，《金陵十三釵》都是一部中國電影有史以來最國際化的手筆。今年
榮獲奧斯卡最佳男配角殊榮、身居好萊塢一線男星之列的克里斯蒂安·貝爾，堪稱最大
的宣傳賣點。除此之外，影片以二戰為背景，13名秦淮風塵女子從被保護到保護傷兵的
轉變，充滿了國際視角的題材，大愛無疆的人性角度，非常符合世界電影的本質規律。
張藝謀式的嚴肅和反思，是否能得到世界范圍的承認尚屬未知，但本片成為內地今
年唯一“申奧”電影，已走向通往奧斯卡的路上。而在國內，即將于賀歲檔上映的本片
，已被公認是12月賀歲檔中最具競爭力的作品，制片人張偉平更是喊出了10億票房這一
前無古人的驚人數字。無論結局如何，張藝謀的此番轉型，至少在聲勢上，已經成功了
至少一半。
幾乎外界公認陳凱歌是第五代導演乃至中國導演群像中，最具大格局風格的一位。
他的作品每每規模宏大，場景和故事的歷史沉積感和臺詞的文學底蘊非常深厚。說白了
，就是“范兒”很足。這個詞可以解釋為一種姿態，而陳導的作品從早期的關照現實、
直面意識形態的《黃土地》《大閱兵》《孩子王》等，到巔峰之作《霸王別姬》已展現
出一種超現實主義的味道。而在《和你在一起》回歸現實后，2004年，陳導一部無比超
現實主義的《無極》，幾乎將他多年的名氣毀于一旦。而經歷了《梅蘭芳》《趙氏孤兒
》等遠離現實題材的作品后，如今陳凱歌10年后再次回歸現實題材，開拍以網絡和媒體
為題材的新作《搜索》，這著實有些出人意料。
《搜索》由高圓圓、姚晨、趙又廷、王珞丹、王學圻、陳紅等知名演員主演，劇本
改編自曾入圍“魯迅文學獎”的《網逝》。不同于通常網絡小說的膚淺、速食，用一種
近似白描的手法描繪出一個“誰都沒有錯，但卻鑄成大錯”的世界。“我們的社會處在
巨大的變革中，我想拍置身于這個時代當中內心的糾結和矛盾。做電影的人要有關注當
下的勇氣以及對現實敏銳的觀察，尤其現在反映這種社會變化的電影并不多。”這是陳
凱歌談到之所以選擇《網逝》的初衷。
換做五年以前，要說馮小剛拍喜劇，或許就像葛大爺演悲劇一樣，聽起來是那么的
不靠譜。但如今，《卡拉是條狗》和《趙氏孤兒》中的葛優并沒有讓人笑場，而《集結
號》和《唐山大地震》，更不知讓多少影迷潸然淚下。
年過半百的“國民導演”馮小剛，借兩部嚴肅題材電影，一舉讓觀者從電影給人的
淺層次直觀感受，升華到心靈歸屬的層次。而作為回報，兩部電影合力為馮導拿到了近
10億票房。在全新作品《溫故1942》中，馮小剛將視角轉移到上個世紀四十年代，關注
三千萬饑寒交迫的河南災民，和他們之中在西出潼關的流亡途中凍餓而死的三百萬冤魂
，以及當時蔣介石政府面對國難家仇的復雜抉擇。這是一部籌備了18年之久的電影，在
不斷想拍又未拍，劇本不斷易稿的過程中，原作者劉震云與導演馮小剛逐漸成為一代大
家，掌控力成熟了，資金、演員等一切環節就緒了，影片終于開始拍攝。
有人說，從《甲方乙方》到《唐山大地震》，馮小剛完成了從幽默調侃到承擔沉重
社會命題的轉身。但對于《溫故1942》，在馮導口中，影片已上升到“中華民族心靈史
”的高度。以馮導拍攝“心靈大片”的經驗，加之陳道明、徐帆、張國立父子、李雪健
、張嘉譯、范偉、段奕宏、楊立新等資深演員，本片的上映前景可期。
http://news.xinhuanet.com/ent/2011-11/16/c_122289419.htm
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