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【聯合報╱記者葛大維／專題報導】 2010.05.24
上海世博熱鬧展開，導演侯孝賢為台北館執導的3D立體電影「台北‧生活‧微笑」備受矚
目。電影立體化，在不同的空間激發想像力，導演立體化，在不同的舞台凝聚創作力。中
西導演的多面向，不僅體現對工作的企圖心，更落實對世代的使命感。
侯孝賢 扎根基層
侯孝賢的全方位，得自於在電影本體紮實的積累。從編劇、場記、副導、導演，對技術操
作先有通盤熟悉了解，1991年就擔任張藝謀執導「大紅燈籠高高掛」的監製，搭上兩岸電
影文化交流的早班車，當年他早就看準「未來華語電影重心勢必在大陸」的景象。但侯導
畢竟想根留台灣，偏偏台灣電影工業萎縮，市場崩盤，他開始多方延伸，成立台灣電影文
化協會，在電影學院培育電影人才，藉新興網路組「戲弄電影網」開通行銷新管道，受文
化局委託推動光點台北電影文化空間，在執導演筒之外，替台灣電影文化作了深耕與奠基
。
觀念改變態度，原本不樂於和大眾打交道的侯導，接連擔任台北電影節、金馬獎執委會主
席，甚至這次拍世博影片，都顯見促進兩岸跨界的電影交流，行銷台灣品牌等用心。甚至
在聲援反對台北縣三鶯部落拆遷活動上，也赫見侯導的身影，侯導用電影、用心、用行動
去關懷台灣。
張藝謀 收放自如
張藝謀則是大陸國家級王牌，不僅因為他的「人大」身分，更因為張藝謀電影在國際上的
影響力，至今無其他大陸導演能超越。所以當大陸取得2008年北京奧運主辦權，張藝謀理
當成為開閉幕式的總導演，用堆金砌玉的華麗、千人陣仗的場面，震撼世人耳目，其實那
些概念與氣魄，也全來自於張藝謀一步一腳印的挑戰與突破。
貧苦出身、攝影起家的張藝謀，從小品農村的「紅高粱」，拍到深宅大院的「大紅燈籠高
高掛」，被批「刻意凸顯中國封建社會」; 等到拍千軍萬馬的「英雄」、富麗堂皇的「滿
城盡帶黃金甲」，又被批「虛有其表」。可是他聽而不聞，視而不見，心中自有一把尺，
因為沒有那些試煉，張藝謀根本沒可能在太廟前執導千人演出歌劇「杜蘭朵」，甚至去紐
約大都會表演中心執導歌劇「秦始皇」。
張藝謀曾說：「人的潛力是無窮的，一個人要像橡皮筋一樣，需要不斷的拉，在過程中挑
戰自己的極限，才能不斷拓展自己的能力。」所以拍完熱鬧哄哄的「三槍拍案驚奇」，來
台中執導歌劇「杜蘭朵」之後，張藝謀立刻回到鄉村，執導文革背景的愛情片「山楂樹之
戀」。進退有據，收放自如，是張藝謀無論在什麼處境下，都勇於朝各方面挺進的能耐。
陳國富 縱橫美港
師承侯導的陳國富，則走另一種步調。執導「雙瞳」，和美商哥倫比亞公司奠定合作默契
，在大陸開放外商投資拍片初期，就被延攬到香港擔任哥倫比亞公司亞洲區製作總監，監
製「可可西里」等片，哥倫比亞結束亞洲製作業務，陳國富旋即被大陸乍紅的華誼兄弟公
司邀請擔任總監製。
華誼有錢、明星（周迅、李冰冰）、名導（馮小剛）等資源，陳國富有台灣文化人的水平
，縱橫香港與美商的視野與資歷，相輔相成，無論他監製的「非誠勿擾」或他和高群書共
同執導的「風聲」，在大陸締造驚人的票房，讓華誼緊握陳國富這張台灣牌，擔任推動「
唐山大地震」、「狄仁杰之通天帝國」等年度大片後製、行銷、宣傳的操盤手。
吳宇森 不做製片
大陸市場宛如大吸盤，廣納華語電影菁英。吳宇森看透好萊塢製片體系的陰暗面，回歸中
國執導「赤壁」，票房成功，讓他再接再厲挑戰空戰片「飛虎隊」，搜集抗日史料寫劇本
之餘，不忘擔任蘇照彬執導跨界武俠片「劍雨江湖」、魏德聖執導台灣史詩片「賽德克‧
巴萊」的監製。
吳宇森和製片搭檔張家振，在好萊塢成立「獅子山」製作公司，早年監製過周潤發演的西
片「防彈武僧」，對於導演以外的工作，吳宇森分得很清楚，寧當監製、不做製片。他說
：「製片需要找資金、演員，控制拍攝進度與預算；監製適度提供導演建議，輔助而不干
預導演的創意，對我來說更適合。」
陳可辛 青出於藍
當過吳宇森「英雄本色」泰語版字幕翻譯的陳可辛，青出於藍，堪稱目前香港影壇出身、
兼任導演和監製最出彩的一位。陳可辛的監製癮，啟蒙於早年和曾志偉合開的「UFO」製
片公司，該公司關門，陳可辛到好萊塢執導西片「情書」，修行取經練技術，回香港後，
聯合泰國監製「晚孃」、結合韓國監製「春逝」，更透過執導「如果‧愛」，敲開大陸影
壇之門。
陳可辛實務經驗豐富，有國際（亞洲）觀，市場評估精準，無論導演或監製，為老闆與觀
眾服務的態度，在大陸如魚得水，執導「投名狀」大賣之後，和大陸資方博納集團、人脈
廣闊的導演兼監製黃建新結盟成立「人人」製片公司，頭砲「十月圍城」就打得響亮。
遊走在監製與導演之間，形同從香港往大陸發展，陳可辛從不會模糊個人或外界焦點，他
說：「市場才是電影人的擂台，觀眾就是最好的認同。當導演沒日沒夜，要我半條命，當
監製，至少我還可以抽空回家看女兒。」
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