推 aixm:這部極好 11/11 19:26
《邊境風云》本土警匪片路在何方？
由寧浩監制、程耳導演的《邊境風云》是當下市場上少有的國產警匪片，其全內地主創
班底和本土化的故事尤其引人矚目。
在所謂的類型電影中，警匪片因易于將高強度情節和日常生活經驗結合得相對融洽
，故而長盛不衰，無論在歐美還是曾經的香港，都是硬梆梆的市場主流類型。但在內地
，受制于種種限制，這一類型的發展可以說先天不足。上世紀八九十年代尚有一些照貓
畫虎、嘗試以商業元素包裝的“警匪片”或所謂“公安片”問世，但自產業化漸顯以來
卻幾乎絕跡，除《硬漢》和《西風烈》試圖小有作為外，冷不丁冒出一兩部所謂的警匪
片，其實叫做警察生活片更為切題。在這樣的情形下，每一部稍有響動的警匪片問世，
都會被無數觀望的目光包圍。這種期待不僅是針對一部影片，而是指代一種類型。
乍看故事，《邊境風云》有著一副起點不低的骨架，圍繞一場跨越十余年的綁架事
件，影片將邊境內外的兩個國度、一組父女、一對戀人和警匪較量巧妙地編織在一起。
毒品猖獗的中緬邊境、斯德哥爾摩綜合癥式的綁架孽緣，都在此前國產電影中少有觸及
。但影片并沒有采用常規的方法順溜地講述這個故事，而是打亂時空，分四個章節重組
這個故事。
在商業電影體系中，這種方法是帶有冒險性的，等于是幫觀眾選擇了一種不便于偷
懶的思維體驗，要求觀眾更加主動地通過猜想來補足勾連故事的細節，甚至吝嗇到連角
色身份和關系都不直接告訴觀眾，而是隨著細節的展開讓觀眾自己捕捉。因此，在觀看
這部影片的過程中，觀眾一定在
不斷地自我設問，自我求解，雖然通篇看下來故事并不難解，但是如若想追求一種暢快
的商業電影體驗，影片與慣常所想有不小的區別。
影片中的人物，有意識地在打破常規意義上的好壞分別，孫紅雷飾演的毒販大哥被
注入很多個性色彩，比如對劫持過界的孤女的憐憫，比如對校舍安全的高度重視等。但
也如同藝術電影里常見的那樣，片中無論警察、毒梟還是被劫持者，一概鮮有笑容，充
斥著呆照一般的表情。人物的隱忍加上故事的留白，影片拍出了一種蒼涼的味道。無論
是“孫紅雷”梟雄末路的宿命感，還是“倪大紅”不露聲色的放手一搏，都流露出一種
心底的蒼涼。
影片深沉冷靜的調子之下，有幾場戲拍得頗具爆發力，顯示出程耳較強的實力。比
如綁架發生前，在牙醫診所和小面館之間的火拼，極端生活化的場景中，警匪之間在平
靜的對峙中劍拔弩張，猝然拔槍交火，氛圍營造出色。還有唱歌的女孩被“楊坤”劫持
的故事，老舊的樓道中，包裝毒品的金屬敲打聲和犬吠交錯而聞，流露出一種黑色而荒
誕的味道。
作為一部純內地本土制造的警匪電影，《邊境風云》難得地做到了“去香港化”，
但它又顯然受到了諸如萊昂內、昆汀、科恩兄弟這些個人風格突出的歐美導演的影響，
不甘于拍出一部流水線式的警匪動作片。雖然整體說來骨骼驚奇，肌理欠豐，但因為它
在類型框架內著力融進自我思考和自我風格，程耳的下一部作品值得期許。
http://www.zongyiweekly.com/new/info.asp?id=922
今年中國大陸最好的電影之一 值得觀看
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