在城市的黑夜撥雲見日：專訪《停車》導演鍾孟宏
報導 / 黃怡玫，林文淇
前言：
看過紀錄片《醫生》的觀眾想必都對鍾孟宏導演以另類手法逼近真實的風格印象深刻
；低調的黑白底片，對訪談主角保持距離的攝影機，高反差的光影，甚至許多溫醫師
居家環境的空鏡頭。一個幸福家庭喪子的故事，鏡頭卻拒絕讓觀眾進入當事人內心，
中產階級家庭的盲點與困境在冷靜無波的日常生活中埋伏了一枚不定時炸彈。紀錄片
裡的真實人物這回在鍾孟宏導演的第一部劇情長片《停車》中由明星級演員張震以及
桂綸鎂粉墨登場，飾演一對求子不得的中產階級小夫妻；還有國片招牌黑社會演員高
捷演出守護著傳統理髮舖的斷手理髮師、《報告班長》系列建立剛正不阿形象的庹宗
華出演黑道大哥，戴立忍演出市儈卑鄙的皮條客（獲得金馬獎最佳男配角提名），廣
告模特兒曾珮瑜首度大螢幕演出就挑戰被誘拐來台賣淫的大陸女子，因《無間道》傻
強一角大受歡迎的杜汶澤飾演在兩岸三地間流離的香港裁縫師，甚至電視政治嘲諷節
目的納豆與九孔也軋上一角。如此精彩的演員匯聚，以及充滿衝突的角色設定，再加
上因並排停車而被擋道一夜無法回家的張震遭遇一連串荒謬突梯的事件，你以為《停
車》肯定是劇力萬鈞，有笑有淚，不同社會階層的故事教你目不暇給，最後情感大融
合的悲喜劇嗎？
剪接大師廖慶松師傅看過《停車》後，對鍾導演表示，一般導演剪接是將情感延續，
而鍾導演是把情感都剪掉了！也許就像電影海報的主要視覺印象：張震桂綸鎂兩人不
耐地坐在經過漫畫處理的汽車內，而其他角色則在車頂後方虎視眈眈地看向前方。原
本大可催淚灑狗血的故事在鍾孟宏的冷處理下，增添許多黑色幽默；張震的「衰運」
令人同情，但他對「講道理」的執拗也令人無奈；和氣的理髮師高捷看著張震奔波來
去，卻不斷給他錯誤指引，令人發毛；戴立忍飾演的皮條客對妓女令人髮指，但是和
小弟納豆之間的互動卻又叫人發噱；甚至連客串演出恩客的賈孝國對妓女真實心態的
揭露都叫人驚嚇。這些人事衝突、現實殘酷、甚至悲慘境遇在鍾孟宏不入侵、不尋常
的鏡頭位置下，呈現出一種視覺上高度風格化而情感上帶點疏離觀察的效果。熟悉的
台北街頭變得陌生而危機四伏，原來我們所居住的城市裡有這樣多不同階層的生活方
式與各種悲慘經歷與故事，此時視覺風格上的陌生化彷彿更加提醒了觀眾，我們平日
習以為常的真實表面下隱藏的是不曾挖掘的廣度與深度。
《停車》在坎城影展「一種注目」單元放映時廣獲歐洲觀眾喜愛，也誠如鍾孟宏導演
所言，他的視覺風格在歐美並不奇特，但在素來以寫實見長的國片中，尤其在《海角
七號》颳起的本土風潮下，《停車》是否能開闢更多不同的觀影族群？甚至在以中產
階級都市生活形態為主的台北市以外，是否也能締造票房佳績，也可作為《海角七號
》以來是否真有所謂「國片復興」現象的檢視指標。
《放映週報》訪問全文：
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=221&period=184
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