作者MyAll (靜岡玉露)
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標題[新聞] 重現17世紀時空《沉默》幕後台灣美術功臣
時間Mon Feb 13 19:17:07 2017
重現17世紀時空 《沉默》幕後台灣美術功臣
https://www.mirrormedia.mg/story/20170210ent014/
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17 世紀的澳門、德川家康時代的日本長崎與現代台灣，看似八竿子打不著，
但在馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）電影《沉默》裡，
經由美術團隊巧手打造，乾坤大挪移地全出現在台北。
2012 年，黃文英曾在中影片廠為《刺客聶隱娘》設計出兩棟唐代木構造建築，
她怎樣也想不到，兩年後會在同地點為《沉默》改造出另一個東西文化撞擊的時空，
像打開任意門，從大唐來到幕府。
1989 年讀完日本文學家遠藤周作小說《沉默》，
美國名導馬丁史柯西斯一心想把故事搬上大銀幕。
他買下版權、先後籌拍 5 次，拍攝地點從溫哥華、日本、紐西蘭到北加州，
每次都因資金問題流產，直到導演李安及盧貝松先後向他推薦台灣，才終於成型。
黃文英就是於 2013 年 4 月在《刺客聶隱娘》的中影片廠，
首次遇到前來參觀的《沉默》製片李良山與艾瑪寇斯柯芙（Emma Koskoff）。
不久後黃文英接獲《沉默》邀約，盼她接下美術監督（supervising art director），
身為史柯西斯影迷的她欣然接受。
後來才知道，她是該片非史柯西斯班底中，唯一不必準備英文履歷就直接合作的一位，
至於原因，當然是侯孝賢。
黃文英與侯孝賢合作超過20年，史柯西斯看過所有侯孝賢電影，這就是最好的履歷。
《刺客聶隱娘》曾是黃文英認為最辛苦的一部電影，接了《沉默》才知道天外有天，
也激發她不服輸的個性。
《沉默》時代背景涉及明末、耶穌會與日本，
這讓服裝、道具、搭景等美術組的工作量龐大，
開工不久，人員就從 15 人迅速擴增到 6、70人，還不包括水電、木工等工班，
加上製片組、導演組、攝影師人員眾多，她每天得應付各種狀況、又得控制進度。
例如，在新北市燦光寮搭建日本友義村時，突然湧出地下水，
當時人在嘉義的黃文英被急忙召回。
後來決定以現場的泥濘原貌呈現，因 17 世紀日本村落的生活環境可能更原始且艱辛。
此外，黃文英腦子得同時處理各種資訊，被訓練成凡事「秒回」。
幸好史柯西斯極重視影片歷史細節的正確性，
一部《沉默》就有 5 名普林斯頓、哈佛大學教授等級、
專門研究 17 世紀耶穌會教士傳教的顧問，史柯西斯個人也有 1 位專屬顧問，
另外還有 2 位顧問負責日本生活與歷史。
黃文英每回提出考據問題，幾乎都能在當天得到解答。
《沉默》場景很多，全在台灣搭建，包括澳門客棧、街景與長崎都選在中影片廠。
黃文英與劇組討論，將原《刺客聶隱娘》的節度使府，改成長崎大街興建中的建築；
聶府內部則改成井上大人和傳教士羅德里哥面談的場景。
因《刺客聶隱娘》曾在松竹京都片廠拍攝，《沉默》也請松竹京都片廠支援舊道具與服裝
，並有日籍工作人員擔任文化糾察隊，緊盯細節。
有次他們發現神龕前的榻榻米，排列擺設不符傳統，還為此重新訂製整夜重改。
黃文英夾在美、日與台灣工作人員間，劇組的標準高又有時間壓力，
有時改與不改都很掙扎，但卻能深刻體驗到美國拍片的積極態度，
以及對工作人員的照顧。
剛開工時，《沉默》製片看到劇組沒花錢，竟緊張起來，
和台灣製片多半緊縮開支的態度大不同。
對美國製片而言，花錢才代表有新進度，
為此不惜花 100 多萬美元，在北投的國小預定地蓋審問所。
不只劇組，就連在《沉默》中飾演冒險赴日，
尋找恩師的耶穌會教士的男星安德魯加菲爾德，敬業態度也讓人動容。
黃文英透露，某次試拍，導演只是要拍加菲爾德斜背布背袋，穿過芒草叢的背影，
道具人員準備好了背袋，加菲爾德卻堅持袋中要裝滿劇中設定的所有用品，
尤其是手中握著的木製十字架。
當時是清晨 4 點，為了加菲爾德的堅持，道具人員專程開車從新北市金瓜石到台北市
備齊所有物品，讓大家見識到好萊塢演員的專業與要求。
《沉默》劇組從上到下都非常細心，尤其是大師級的史柯西斯。
原著作家遠藤周作在 1996 年過世，無緣得見這部作品，
史柯西斯特地在來台灣拍攝前，搭專機先到東京拜訪遠藤周作的家屬，
親手送上已裝訂成冊的影片設計圖，以示慎重與敬意。
對於造型，史柯西斯也注重細節，對主要演員的外型都有特殊要求，
列出 5 頁的表格，並附圖說明。
像每個角色因出身背景而有不同的外貌，牙齒狀況可能很差甚至缺牙，
皮膚白皙或黝黑，指甲整齊或塞滿汙垢等。
片中工人、農夫的衣服藍縷，但不能是漂亮的破，而是真實的磨破與撕破。
最讓黃文英感動的是，史柯西斯在搭完景後，
都會先請工作人員暫時離開，感受片中肅穆或沉痛煎熬的氛圍。
尤其是傳教士信仰抉擇的片尾重頭戲，
史柯西斯在開拍前清場，獨自低頭不語許久，彷彿重回當年的時空。
《沉默》在 2015 年 5 月中旬全部殺青，劇組又再次發揮嚴謹的工作態度，
列出所有美術道具、衣服等明細清單，一箱箱打包，全部運走。
至於片中出現的大小船隻，即使是在高雄訂製、可真實下海的日本漁船，
最後也全部燒掉，避免外流。
台灣美術團隊在長達 10 個月的工作期間迅速學習。
這段揉雜驚險、痛苦、樂趣與成就感的經驗，
讓黃文英為台灣工作人員的優秀表現備感驕傲，
「我不只在跨國團隊學到拍片知識，也學習待人處事之道。」
拍片時各部門的嚴謹態度，讓黃文英工作起來也力求完美。
有次她發現自己有錯，主動要求更改，
沒想到史柯西斯不但不以為意，還笑說：
「這就是為何我只和最優秀的人合作。」（That's why I only work with the best.）
黃文英也一直記得史柯西斯那時的笑容。
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心得：
這篇幕後揭秘，比只賣台灣取景的新聞稿，更讓我想要看這部片耶
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⊙ ⊙ 卡，收工
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推 qpr322: 推黃文英 02/13 19:34
→ ADIMM: 所以道具都運回美國了 連船都燒掉 那房子還在嗎? 02/13 19:35
推 armay: 永遠只有幕後，和NBA的球員椅是台灣做的道理一樣 02/13 20:08
推 yan1979: 電視廣告太爛了+1 02/13 20:15
推 llzzyy01: 電視廣告 一直強調台灣真的滿扯的 02/13 22:06
推 deerdriver: 房子拍完去看就變破爛了 還有保全在關切 02/13 22:21
推 elapseregret: 謝謝原po分享這篇好文‼ 02/14 08:14
→ matrox323: 行銷不就一直用台灣取景嗎XD 02/14 15:32
推 littleaoc: 不要那麼專業 02/23 00:41