推 lupins:推這部～ 01/10 10:18
推 asuka05:Good! 今天看完 01/18 23:06
因為我不知道要寫什麼雷(雖然看起來是好雷 但不知會不會沒經過作者意見直接下筆@@)
全文網址：http://4bluestones.biz/mtblog/2012/01/post-2392.html
與民同樂，是傳統戲曲最擅長的本事，把戲園傳奇搬上銀幕，也能拍得熱鬧非凡，舉座歡
暢，就堪稱是深得戲曲精妙了。
如果說，《父後七日》只是導演王育麟牛刀小試的前菜，《龍飛鳳舞》就可以算是花色繽
紛的滿漢拼盤，因為他不但深諳歌仔戲與民同樂的通俗趣味，又兼及了華麗與奇觀，更用
了紀錄片筆觸，把歌仔戲班（從團到演員）的滄桑滋味，精準濃縮在這部賀歲片之中。
電影的破題其實就看到了導演對歌仔戲議題的鑽研功夫，廟祝要搭戲台搬演戲曲酬謝神明
，一切都要遵守既定儀式，一旦神明首肯，戲班子就得風雨無阻演出，偏偏一開始就遇上
了颱風，強風襲捲，整個戲棚幾乎都要被風給拆散了，但是沒有擲筊問得神明應允，既不
能撤台，更不能停演。這一場破題，包含了三層意義：第一，宗教與戲曲的密切連結（甚
至信眾基礎非常深厚，香火錢極多的廟會，儼然已經成了戲班的最大金主）；第二，避風
雨，防垮台，怕漏電的諸多「誇張」表演，明確替電影寫下了時而荒誕滑稽，時而寫實催
淚的敘事語法（例如沒頭沒腦就來一段殺很大的愛河泳裝慢跑秀）；第三，狂風豪雨的避
難場景似乎正是歌仔戲班風雨飄搖的真實對照。
但是，歌仔戲班看似只能窩在時代的邊緣角落，苦撐待變，卻也竟然能夠成為賀歲片的主
題，不也說明了王育麟要從民俗趣味中淬煉菁華，換得時代新風貌的企圖心？《父後七日
》成功向世人推介了台灣與眾不同的喪葬習俗，顛覆了別碰白事的既定偏見，《龍飛鳳舞
》也以同樣的理路，提煉出台灣人都是這樣長大的成長經驗。
王育麟顯然花了不少時間，做了歌仔戲班的田野調查，但是他完全不想陷進紀錄片的窠臼
公式中，田野調查只是提供他揮灑的戲劇骨肉，看電影和看戲的共同特都在要有好戲好看
，有了田野調查做基礎，戲劇的說服力就更強了。王育麟在《龍飛鳳舞》的戲劇層次上，
繞著兩個危機打轉：第一，老團長猝逝，誰能接班？他的解決方案是台前有女兒做當家小
生，後台有女婿打點大小事；第二，偏偏小生卻出了車禍，行走不便，更不能拄著拐杖上
台演出，演出合約誓必取消，戲班難以為繼，食指浩繁的諸多人口豈不慘哉？他的解決方
案就是替身上陣。
「替身」確實是2011年到2012年非常有確的戲劇現象，我們先在《讓子彈飛》看見了周潤
發有個冒牌替身，可以替他擋子彈，卻也因為替身先被當成告祭縣民的活口，激動了縣民
抗暴之心，讓形勢急轉直下，有如黃河決堤，再難抗拒；其次，徐克執導的《龍門飛甲》
也同樣玩起了真假太監的遊戲，陳坤既是怒目生威的大太監雨化田，另外亦是要在客棧裡
玩家黑吃黑遊戲的江俠異人卜蒼舟，不管 是以假亂真，魚目混珠，或者假戲真做，一人
兩魚的戲路落差及戲肉差異，都讓彈盡老調的這部電影總有了可看的一些趣味對手戲（只
可惜，後來導演玩不下去，無法讓黑白陳坤演出更大的身份辨識趣味）。
一如周潤發與陳坤，《龍飛鳳舞》的替身戲交給了女主角郭春美，她既是戲班的台柱「春
梅」，亦是在環保隊裡打掃馬路的小雜工「奇米」，春梅不能再登場，只因為五官相似，
加上又是車禍肇事人，於理於情奇米都難以卸責，只能打鴨子上架，就半路出家，邊學邊
唱，粉墨登場了。王育麟的說戲困境在於奇米的鬍子太假，一看就知是黏貼上去的假鬍子
，但是用傳統戲曲的反串理念來解說這種「反串人生」的執行，就可知道性別的真實性從
來不是戲曲世界的重點（看戲儘是癡人，才會有凌波和楊麗花這些知名女星可以反串小生
，顛倒眾生），反正王育麟要搬演的是一齣「乞丐王子」的身份錯亂戲，就讓郭春美盡情
揮灑，遊走於兩種不同出身、教養、德性與身段的錯身戲吧（米奇的邋遢工人裝扮，對照
春梅的光鮮亮麗，恰恰就是乞丐與王子的對照，春梅失去舞台後的焦慮與迷惘，甚至還要
上街掃地的身份錯亂，更是王子變乞丐的精妙轉換了。事實上，刮掉假鬍子的郭春美，反
而精準地賦了兩個角色兩種表情，兩種肢體反應，最後還真有雌雄莫辨的混淆魅力，為全
片生色不少。
不過，這齣乞丐王子的戲碼可不是只有身份迷亂的趣味而已，王育麟在「乞丐」身上溶進
了歌仔戲演員花果飄零的走唱人生，他們唱遍江湖，感情世界卻往往欠缺停泊港灣，所以
奇米從小就在後台打轉，看多聽多，好歹也能唱兩句，讓他的臨陣磨槍，有了合理脈絡；
更重要的是奇米的際遇，在其他演員的男女關係上，似乎也可以看見複寫的版本（李珞晴
飾演的小睛因為感情紛擾，攜子出走，另投他團，還有未婚生子的年輕團員，不也都是另
一闕變奏曲？）
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