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兩部講述世越號的商業電影：《惡霸警察》、《生日》……導演是否經過深思熟慮？
登入 : 2019.03.20 14:55
表達略欠細膩、稍顯遺憾
3月18日，坐守在首爾光化門廣場的14個世越號帳篷被全部拆除，孩子們的遺照以及環抱遺
照的黃色菊花也離開了廣場。2014年7月，世越號遺屬呼籲查明真相併搭建起了露宿帳篷，
在此度過了4年零8個月、1700多個日夜。
韓國社會永遠的創傷──「世越號慘案5週年」在即，大銀幕也將接連上映兩部以世越號為
素材的電影：《惡霸警察》（20日上映）採用犯罪電視劇的套路，以腐敗警察為主人公講
述世越號慘案；《生日》（4月3日上映）則藉4月16日離開人世的兒子生日的機會，講述活
著的家人和鄰居的故事。兩部作品和此前電影最大的不同就在於，它們都是將世越號慘案
放在了「商業電影」的框架內展開。
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圖為電影《惡霸警察》中的場面。（圖片來源：華納兄弟）
從製作消息傳出起，電影界內外就紛紛有觀點指出「為時尚早」。到目前為止，韓國社會
有不少將悲痛回憶作為商業電影素材的事例，但卻沒有從事件發生開始到電影上映為止如
此倉促的情況。講述「5．18光州民主化運動」的首部商業電影《華麗的休假》用了27年才
得以上映，講述引發6月抗爭的「朴鍾哲拷問致死事件」的首部商業電影《1987》也花了足
足30年才得以上映。
事實上，上映前提前觀看了電影的記者們的反應也是「期待」和「擔憂」交織在一起。首
先，兩部電影在講述世越號的方式上大為不同。李楨凡導演執導的《惡霸警察》是間接描
述了世越號：慣於犯罪的「花紋警察」趙弼浩（音，李善均 飾演）與世越號時失去至親的
少女美娜（音，全素妮 飾演）產生交集後，作為一個創造出了如同臭水溝般世界的成年人
，他感覺到羞愧和內疚，並因此而醒悟。李鍾言導演的處女作《生日》則圍繞因為世越號
慘案失去兒子的母親順楠（音，全度妍 飾演）和父親正日（音，薛耿求 飾演），平靜地
描繪了活著的人們的日常生活，不忍承認子女死亡的父母在兒子生日當天與周圍人一起分
享關於兒子的回憶的場面是電影的核心。
兩部作品都在強調「真實性」，表示已經與世越號遺屬進行了充分溝通。李楨凡導演自白
道，「看到世越號慘案後，我感覺到淒涼並且憤怒，於是便將它融入了我最擅長的犯罪電
視劇中。2015年11月就完成了初稿，但因為是以世越號慘案為素材，所以投資、挑選角色
都遇到了困難」。李鍾言導演也表示，「2015年夏天，我到安山，開始在遺屬身邊做義工
，將所見所聞所感放到了劇本中，同時又經歷了數次推敲」。「4．16家屬協議會」執行委
員長俞京根（音）本月14日在SNS上發文稱，「只有將淚水（《生日》）和憤怒（《惡霸警
察》）放在一起，才能化故人水窪為江河改變世界」，同時鼓勵了兩部作品。
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圖為電影《生日》中的場面。（圖片來源：NEW）
然而拋開真實性，數千次強調導演在講述飽含全體國民創傷和痛苦的事件時，手法必須無
比敏銳、謹慎完全不過分。從這一點來說，《惡霸警察》存在太多遺憾之處。必須將世越
號作為主要素材的理由毫無說服力，而且表達方法也過於脫離國民感情。舉一個明顯的例
子，對世越號的焦急情形進行實況轉播時，將其與和情人在旅館裡打滾的警察進行對照，
試問究竟有幾個觀眾會將這種場面理解為「電影手法」，然後輕輕揭過。哪怕說是為了表
現趙弼浩這一角色也難以被贊同。或許從一開始想要在以「火辣」、「暢快」等作為關鍵
字的犯罪娛樂片外衣下講述世越號的野心本身就有些過大。
作為文化藝術家，導演想要同時履行社會作用和責任的意圖值得掌聲。「比起遺忘，哪怕
是以這種方式被銘記也是好的」，乍一看，這種主張也說得通。但是看完電影後，如果「
質疑」和「擔憂」代替「同意」和「共鳴」占據主流，導演或許需要反思，自己是否經過
了深思熟慮。好的意圖未必能產生好的結果。
劉善姬 記者
韓語原文: http://www.hani.co.kr/arti/culture/movie/886488.html
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