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第83屆奧斯卡入圍分析（一）最佳女配角
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6217&c=BA0001
日前金球獎頒獎揭曉，國內媒體對名單大都感覺一如預料，唯獨對最佳女配角梅麗莎里歐
（Melissa Leo）一副爆出冷門的反應。甚至有報導描述她的名字被唸出來時「嚇到所有
人」，因為大家對她「都不熟悉」，實非公允；我看了轉播，也察覺不到這般「異狀」。
台灣不熟，並不表示是她在演藝圈是個陌生人，事實上，她兩年前才入圍過奧斯卡最佳女
主角，入圍作品【冰原之心】（Frozen River）去年也在台灣上過片。所謂「大爆冷門」
很多時候都是不能就片論片的結論。弔詭的是，得獎有時又能讓名不見經傳者，聲名大噪
；又說明了獎項與影人、媒體之間的微妙關係。
梅麗莎里歐過去主要是以主演電視劇建立起名聲，當年擊敗茱莉亞羅勃茲得到長壽肥皂劇
【我的孩子們】（All My Children）的擔綱機會，還因此獲得日間艾美獎（Daytime
Emmy Awards）最佳女主角。不過敗下陣的茱莉亞羅勃茲幾年後就憑【鋼木蘭】、【麻雀
變鳳凰】入圍奧斯卡並躍為一線女星。梅麗莎里歐的演技頗受好評，但在電視劇之外，大
多扮演綠葉性質的配角。我第一次對她有印象，還是因為【靈魂的重量】（21 Grams）這
部主要由西恩潘、娜歐蜜華茲、班尼西歐岱托羅三足鼎立的電影，梅麗莎里歐扮演班尼西
歐岱托羅的妻子，把一個深愛丈夫卻又無法完全理解他的心魔、愛莫能助之餘還得堅強照
料孩子的婦人，表演得很精彩。
從此，媽媽就跟他畫上等號。在好萊塢很難期待有什麼好角色給女明星演，何況是有了年
紀的中年女演員。但獨立製片就不一定了。讓她獲得獨立精神獎最佳女主角並入圍奧斯卡
的【冰原之心】就是很好的例子。一開場那個狼狽徬徨、一般女明星避之唯恐不及的大特
寫，大膽展示了此角的難堪處境：聖誕節要到了，好賭的丈夫捲走家中積蓄不告而別，破
爛的房子，水管也在北地的酷寒中結凍罷工。她起初只是要找到丈夫，沒想到卻在找到丈
夫座車的時候認識了另一個同病相憐的原住民小媽媽米斯提歐普瑪（Misty Upham），兩
個不打不相識的女人在美加邊境幹起了人蛇勾當，為的只是能讓孩子過得好一點，但幾次
狠不下心的回頭，卻又展現出「人同此心」的感性。梅麗莎里歐的表演絲絲入扣，極有層
次地體現出一個母親的堅強韌性和女性的敏感溫柔。
也難怪【燃燒鬥魂】（The Fighter）也要她來詮釋馬克華伯格（Mark Wahlberg）的媽媽
（雖然兩人僅僅相差十歲），但她在片中的角色顯然更偏袒長子和克利斯汀貝爾（
Christian Bale）。這是個不討喜的角色，俗豔、做作、甚至霸道，但梅麗莎里歐把再不
是的母親依然愛著孩子的那股複雜情感，詮釋得入木三分，尤其是一場被克利斯汀貝爾唱
歌哄著，她一邊擦乾眼淚、一邊慢慢唱和，然後發動車子、和解離去的戲，硬底子演技展
露無疑。
金球得獎，再加上演員工會獎（演員是具有奧斯卡投票資格的影藝學院會員中比例最高的
），雖然梅麗莎里歐的奧斯卡之路多了一成勝算，但她不但要繼續面對同片戲份比她略多
的艾美亞當斯（Amy Adams），還有同樣出身電視界的長青樹賈姬薇佛（Jacki Weaver）
，以及【王者之聲】（The King's Speech）的海倫娜寶漢卡特（Helena Bonham Carter
）、【真實的勇氣】（True Grit）的海莉史坦菲爾（Hailee Steinfeld）的挑戰。
有趣的是梅麗莎里歐的對手，在一般眼中幾乎都是入圍影片的「女主角」！與其說是因為
戲份計算結果而改搶女配角，不如說是影片公司的競賽策略考量（就像章子怡的【臥虎藏
龍】明明在港台都角逐女主角，到歐美就操作成女配角）。尤其是海莉史坦菲爾，她甚至
入圍了英國金像獎最佳女主角！年僅14歲的她，面對一堆奧斯卡級的大叔們同片競演卻面
無懼色，大將之風加上從頭演到尾的篇幅優勢，小妮子也有可能成為半路殺出的程咬金。
第83屆奧斯卡入圍分析（二）最佳男配角
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6218&c=BA0001
童星出身的克利斯汀貝爾（Christian Bale）曾經擊敗過4百多名競爭對手而獲得擔綱演
出史蒂芬史匹柏的【太陽帝國】（Empire of the Sun,1987），並獲頒美國國家影評人協
會的最佳童星獎。儘管經歷童星必然的尷尬階段，但他嘗試接觸各類演出，從莎劇（【亨
利五世】、【仲夏夜之夢】到通俗文學（【小婦人】、獨立製片（【絲絨金礦】到主流電
影（【殺戮戰警】），提供他在21世紀獨當一面的養分。也成功地以【蝙蝠俠：開戰時刻
】、【頂尖對決】、【黑暗騎士】、【頭號公敵】、【魔鬼終結者：未來救贖】在大眾心
中建立起動作明星的形象。
眾所皆知克利斯汀貝爾入戲程度十分驚人（這點常讓我聯想到他的英國前輩、不演戲就隱
居起來的丹尼爾戴路易斯），為戲練身或入戲過深的新聞時有耳聞，這次果然給他演出代
表作了。在改編自真人真事的【燃燒鬥魂】，克利斯汀貝爾飾演極有天分卻染上毒癮的前
拳擊明星Dicky Eklund，他的弟弟Micky Ward（姓氏不同，是因為同母異父）努力奮戰但
成績不佳，他美其名是弟弟的教練，但不負責任的個性卻只帶來麻煩和傷口，直到弟弟在
他入獄後成績突飛猛進，自己卻成了HBO紀錄片裡的墮落笑話，他才痛定思痛，改頭換面
。克利斯汀貝爾為了合乎角色的特質，不僅在影片前半部配上一口爛牙、剃掉部分頭髮裝
禿，更恐怖的是不藉助特效地瘦了30磅，以期具有說服力地詮釋出染毒消瘦的身形，這類
「奇觀」向來頗得奧斯卡青睞，何況他也把Dicky外放張揚的性格，演得活靈活現。
克利斯汀貝爾的對手包括：去年以【危機倒數】入圍男主角、今年再以【竊盜城】（The
Town）入圍男配角的傑瑞米雷納（Jeremy Renner）；在【性福拉警報】（The Kids Are
All Right）攪亂女同志家庭一池春水的雅痞直男馬克魯法洛（Mark Ruffalo）；以低成
本獨立製片【冰封之心】（Winter's Bone）首度入圍的約翰霍克斯（John Hawkes，【偶
然與你相遇】是他之前最受好評的獨立製片作品，台灣上映過）；以及最恐怖的對手【王
者之聲：宣戰時刻】（The King's Speech）的傑佛瑞羅許（Geoffrey Rush）。
原籍澳洲的傑佛瑞羅許，以傳記電影【鋼琴師】（Shine）於1996年獲封奧斯卡影帝，就
一直是奧斯卡的入圍常客。他在【王者之聲：宣戰時刻】飾演治好英王喬治六世口吃問題
的澳洲「郎中」（其複雜的職業包含演員兼語言治療師）。雖然少了身材奇觀，但演技有
如行雲流水，拿捏得恰到好處。而且除了貢獻演技之外，身為本片監製的他，也是這部電
影能夠誕生的幕後重要推手。
是演美國片的英國人得獎？還是演英國片的澳洲人得獎？看來英國都不吃虧。
第83屆奧斯卡入圍分析（三）最佳女主角
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本屆奧斯卡影后的競爭，嚴格說來不算激烈。
2003年封后之後，在演出評價與票房表現上都有點「悶」的妮可基嫚（Nicole Kidman）
，這次終於再以舞台劇改編的【愛，讓悲傷終結】（Rabbit Hole）提名，總算出了口氣
。她在片中以較為內斂的方式來闡釋一個面對喪親之痛的女人。雖然陪榜機率極大，但典
禮籌製單位應該鬆了口氣，因為有妮可基嫚出席，絕對是吸引鎂光燈的焦點。
蜜雪兒威廉絲（Michelle Williams）的入圍，算是一大驚喜，也封殺了希拉蕊史旺（
Hilary Swank）三度與安妮特班寧（Annette Bening）對決的戲碼。她主演的【藍色情人
節】（Blue Valentine）用一對夫妻在近乎一天左右時間內的分崩離析，間或插入他們當
時歷經巧合與磨難才得以結合的過去，而帶出「這麼難才在一起，分手卻如此容易」的慨
嘆。除了敘事結構上的巧妙對比，整部電影幾乎是男女主角的演技專場，男主角雷恩葛斯
林（Ryan Gosling）落單沒入圍（他在2007年曾以【我的左派老師】提名男主角）有點可
惜。
不過更值得注意的應該是【冰封之心】（Winter's Bone）的珍妮佛勞倫斯（Jennifer
Lawrence），這位才20歲的年輕演員憑本片在美國拿了六個影評人協會的最佳女主角。她
在片中飾演一個意志堅強的長女，一方面要照顧年幼的弟妹和精神狀況有問題的母親，還
要去尋找在交保後即告失蹤的父親，因為他若不現身，法院就要沒收他拿來押保的房子和
林場，一家人將無安身之處。這段尋父之路，殘酷地揭開少女必須早熟的原因，而珍妮佛
勞倫斯的表演毫不煽情卻搶眼至極。雖然她是觀眾最陌生的入圍者，但不表示她是呼聲最
低的人。
不過呼聲最高的，很顯然是【黑天鵝】（Black Swan）的娜塔莉波曼（Natalie Portman
）。她飾演一名好不容易雀屏中選而能在舞台上主跳天鵝湖的芭蕾伶娜，面對編舞家的嚴
苛訓練、競爭對手的虎視眈眈、以及母親的封閉管教，而陷入龐大的壓力，尤其她一面要
跳擅長的白天鵝，又要揣摩危險又激烈的黑天鵝，現實與幻覺終至難分難解。這個角色需
要具備演出舞蹈場面的特殊演技，更有衝突劇烈的心理層次，無論就娜塔莉波曼的表演成
果（她已經憑本片拿下十多座影后），或是奧斯卡的給獎習性上，都是最具勝算的角逐者
。
至於安妮特班寧的奧斯卡之路，向來走得崎嶇。當年【美國心玫瑰情】（American
Beauty）、【縱情天后】（Being Julia）雖然演得奔放自若，卻遇上希拉蕊史旺在【男
孩別哭】（Boys Don't Cry）、【登峰造擊】（Million Dollar Baby）宛如「特技」的
表演，只能硬吞敗仗。今年彷彿歷史重演，遇上娜塔莉波曼。她需要的是同業的同情票，
加上異性戀演員飾演同志角色多少會加分，而她在銀幕下又力挺女兒變性的開明形象，也
讓她為同志喉舌的演出更具說服力。
這五位準影后的共同特色是：她們入圍的都是獨立製片。
不要懷疑，妮可基嫚主演的【愛，讓悲傷終結】，製作總成本才500萬美金，相當於她演
【神仙嬌妻】個人片酬的三分之一而已。安妮特班寧加茱莉安摩爾還有馬克魯法洛的【性
福拉警報】（The Kids Are All Right）也只要400萬。【冰封之心】200萬。擁有蜜雪兒
威廉絲和雷恩葛斯林這樣奧斯卡卡司的【藍色情人節】甚至低到100萬美金（兩人也因此
掛上監製）。而擁有華麗舞蹈演出場面的【黑天鵝】最貴（高過其他四部片的總和）也不
過耗資1300萬。重點不是相對於好萊塢主流電影的預算數字，而是明星（尤其是女明星）
為什麼願意降價（而且是降很多）去演這些電影？說明了創意的難得，以及好萊塢主流大
片鮮少能提供女星發揮空間的事實。這些影片雖然不見得能成為年度十大賣座電影，但從
投資報酬率來看，光是美國票房收入（不算其他國家版權及後續影音產品），幾乎每一部
都是投資成本的好幾倍（只有妮可基嫚的【愛，讓悲傷終結】最晚上演，還在力爭上游）
，投資報酬率不見得遜於那些表面上的賣座冠軍。
好萊塢明星與獨立製片彼此拉抬幫襯；奧斯卡提名算是雪中送炭還是錦上添花呢？
第83屆奧斯卡入圍分析（四）最佳男主角
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如果說這屆奧斯卡影后的競爭不夠激烈，那男主角更是大勢已定。
上屆奧斯卡影帝傑夫布里吉（Jeff Bridges）再度以柯恩兄弟老片重拍的【真實的勇氣】
（True Grit）入圍，雖然他極具技巧的演技，把一個醉鬼警官的面貌，有秩序地逐步開
展，無論層次的豐富性，或是與導演敘事觀點的配合，都爐火純青。但想要連莊，追上史
賓塞屈賽、湯姆漢克當時具有天時地利人和的紀錄，實在困難。
相同的，在代表墨西哥入圍最佳外語片的【最後的美麗】（Biutiful）當中表現精湛的西
班牙男星哈維爾巴登（Javier Bardem），已憑本片在去年坎城稱帝，他的表演動人處賺
人熱淚，成績無庸置疑。但一方面，他2008年才以【險路勿近】（No Country for Old
Men）拿下男配角獎，缺乏被同情的基礎；再者外語片要得主要演技獎項，在奧斯卡也不
多見。羅貝多貝尼尼（Roberto Benigni）當年能以【美麗人生】（La vita è bella）
封帝，也多虧多項入圍以助氣勢。
至於第一次入圍的傑西艾森柏格（Jesse Eisenberg）看起來比實際年齡還小，譬如在獨
立製片【親情難捨】（The Squid and the Whale）就曾經成功地扮演對父親幻想破滅的
青少年而獲得好評，這次因為飾演【社群網戰】（The Social Network）的Facebook創辦
人馬克佐克柏，對於主人翁氣質、語調、心態的掌握，再度展現出早熟功力，並獲得波士
頓、全美、國家評論學會的三料影帝。身兼本屆典禮主持大任的詹姆斯法蘭柯（James
Franco），同樣戲路寬廣，但外型條件更佳，這次在【127小時】（127 Hours）幾乎有四
分之三的時間在演獨腳戲，難度與精彩，有目共睹，也有紐約、印第安那影評人協會的加
持。但兩人的資歷並不利於出線，相信不少同業會報以「入圍就是肯定」、「來日方長」
的態度，在關鍵時刻忽略他們。
柯林佛斯今年（Colin Firth）佔盡得獎的優勢。論演技，他在【王者之聲：宣戰時刻】
（The King's Speech）飾演困於口吃問題的英王喬治六世，把貴族的身段、為父的慈祥
、以及面對自己缺陷的困窘，演得入木三分，人性十足，尤其面部表情的細膩控制，堪為
範本，得獎絕對沒爭議。再者，他在演藝圈奮鬥已久，從【同窗之愛】（Another
Country，當時掛頭牌的是魯伯艾略特）的左派學生，到電視版【傲慢與偏見】（Pride
and Prejudice）的達西先生，就已經走了十年，儘管演過奧斯卡最佳影片【英倫情人】
（The English Patient）、【莎翁情史】（Shakespeare in Love），但都不是被注目的
主角（甚至是有點窩囊的角色）。反倒是【BJ單身日記】（Bridget Jones's Diary）為
他帶來較多目光，雖然排名在休葛蘭之後，卻有後來居上的氣勢。去年他已經憑【摯愛無
盡】（A Single Man）陪過榜，今年更上層樓，幾乎順理成章。他可能就像當年憑【黛妃
與女皇】（The Queen）封后的海倫米蘭（Helen Mirren）一樣，只消好整以暇地坐在台
下等人家喊他的名字就好了。
第83屆奧斯卡入圍分析（五）最佳影片與導演
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=6221&c=BA0001
如果奧斯卡早一個多月頒，大衛芬奇（David Fincher）和【社群網站】（The Social
Network）應該是今年奧斯卡的大贏家。從去年底陸續揭曉的美國九大影評人協會獎，出
奇一致地全數把最佳影片頒給【社群網站】，九個裡面有七個「半」把最佳導演頒給大衛
芬奇（只有印第安那把最佳導演給了【全面啟動】的克里斯多夫諾蘭，洛杉磯則讓大衛芬
奇和法國導演阿薩亞斯並列，所以算半個）。金球獎也從善如流地追隨這個結果。
局勢從1月22日開始轉變，先是製片公會率先把年度最佳影片改頒給【王者之聲：宣戰時
刻】（The King's Speech），接下如宛如推骨牌一般，導演公會也把最佳導演給了湯姆
哈波（Tom Hooper）而非大衛芬奇。在奧斯卡影藝學院當中成員人數最多的演員公會，也
把象徵最佳影片的整體演出獎頒給【王者之聲：宣戰時刻】。就連奧斯卡提名，【王者之
聲：宣戰時刻】也以12項遙遙領先【社群網站】的8項。
也許今年英國金像獎的結果，會是奧斯卡的參考指標。最佳影片給【王者之聲：宣戰時刻
】，最佳導演給大衛芬奇。
我個人比較欣賞大衛芬奇和【社群網站】，在處理一個幾乎不帶距離美感的題材與人物時
，這部影片不但創造出一種有趣的敘事結構和快節奏，也對成功利益對人際關係的腐蝕，
做出更為犀利的體察。但對大部分影藝學院會員而言，【王者之聲：宣戰時刻】的典雅通
俗與歷史情境，以及和諧溫馨的結局，也許會從題材與氛圍直接影響他們支持的傾向。不
過大衛芬奇的凌厲創意，應該明顯比湯姆哈波的恰如其份，更讓人驚喜。
至於柯恩兄弟（Ethan & Joel Coen）的【真實的勇氣】（True Grit），雖然具備了對西
部類型的再開發，入圍項目也多達10項，但奧斯卡已在【險路勿近】（No Country for
Old Men）表揚過他們，應該不會急著這麼快錦上添花，我倒希望八度入圍的攝影師羅傑
迪金斯（Roger Deakins）這次不再空手而回。以真人真事為題材的運動勵志片【燃燒鬥
魂】（The Fighter），巧妙融合了紀錄片與劇情片的風格手法，不過演員比導演還搶眼
，也是事實。戴倫艾洛諾夫斯基（Darren Aronofsky）的【黑天鵝】（Black Swan）的真
幻交錯著實搶眼，不過它的黑暗內容並非奧斯卡最喜歡的方向，相信最後焦點還是落在女
主角娜塔莉波曼身上。
奧斯卡從去年開始，把最佳影片入圍名額從5部改為10部。但按照邏輯，沒入圍最佳導演
而想拿下最佳影片的機會，簡直微乎其微。所以剩下那5部，幾乎就只在昭告自己是遺珠
而已。對結果的刺激性與懸疑性而言，意義不大。但如果因此刺激了更多影片提前上檔或
賣出海外版權，那就另當別論。
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