推 ziwi:我也絕得媲美全面啟動是廣告商的宣傳花招,兩片走向差很多 04/08 10:40
→ ziwi:因此導致觀眾有錯誤期待XD 總之我覺得Duncan太有前途了 04/08 10:42
→ ziwi:雖然履歷還淺,但確定不會只紅第一部就每況愈下 04/08 10:43
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※本文有些許《2009月球漫遊》及《啟動原始碼》的雷，在意者請←以免踩雷
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http://www.youtube.com/watch?v=BtCpttsZiys
二○○九年，由鬼才配樂大師Clint Mansell的一首《Welcome To Lunar Industries》
為Duncan Jones這位新手導演敲開了其電影事業的大門，這部在台灣未上映的電影僅花
了500萬美金的預算， 就抱走了英國獨立製片獎、最佳導演處女作獎、雨果獎等五個大
小獎項，可見其導片手法有其獨特之處，足以讓人們看完之後紛紛推廣。
《MOON》(台譯:2009月球漫遊) 是Duncan Jones的首部電影，成本雖小但卻相當精緻，
呈現出來的月球視覺觀感甚至是電影史中前幾名的，其中得助於高水準配樂的奧援不可
否認，但單就其電影設定來看也是一點都不馬虎的； 影片中所有的人性/情感元素都被
極其化的限縮，而動態的事物也因為地點位於月球的關係而緩慢下來，整體營造出相當
協調且真實的孤寂感，但這樣平靜的畫面卻同時在主角和觀眾的心中起了極大的衝擊。
和一般常見的科幻片大大的不同，以往我們熟悉的快動作、爆棚音效、科技感強烈的視
覺特效在Duncan Jones的電影裡都看不到，他反向操作，彷彿科幻只是陪襯的作用，而
他要的則是讓觀眾感受到愛情片般的故事，我想在某部分他是成功的。
《啟動原始碼》一片明顯了商業化許多，但片中的各種元素若拿來和前作一比，乖乖，
發現兩部都同樣運用了禁閉空間、重複畫面、甚至「多重」的概念，簡直換湯不換藥，
難道Duncan Jones想靠這招撈一輩子？
其實不然，用這種手法的人早就出現過了，日本漫畫大師浦澤直樹就曾在兩部同樣底子
的設定下畫了兩部截然不同的作品《YAWARA》及《HAPPY!》這除了是種自我挑戰之外，
也是實驗性很高的手法，用來觀察市場比較吃哪一套，只要找出兩部作品不同的點就可
以知道作者心裡在想什麼。
1.《啟》片捨棄了名牌配樂師，找了電影配樂經驗相對不算多的Chris Bacon來配樂，
我想一來是《啟》片的劇情設定較緊湊，不需要太強大的配樂，二來是考驗自己調度
劇本的能力。
2.劇中最大的實驗，不難發現就是親吻畫面停止後的那一段，比起人性居多但可能對不
少人來說太悶、科幻鋪陳過少的前作，導演試圖在相同的結尾點後方補足一段對科幻
迷較詳細的交待；但如果你討厭那段，更好，也許觀眾並沒有那麼死板不願接受這種
用科幻來包裝的愛情片，不論是哪種反應，我想都會對Duncan Jones的下一部作品方
向有巨大的影響，也許下一部作品就能決定他未來在導演群中佔有什麼樣的地位了。
然而，如同前作一樣的缺點也在《啟》片中出樣，說實在的兩部在小地方的設定都還不
算有太大瑕疵，但卻在根本的世界觀上有著對某些觀眾來說天地不容的錯誤，這在前作
中就是「與利潤及重要性相比之下誇張的精簡的月球基地」，而在《啟》片中則是「近
乎智障的溝通過程」。雖然我個人相信這樣明顯、甚至有點可愛的缺陷反而是帶來心理
衝擊不可或缺的要素，但明顯不是每個人都吞的下去(至少把他當作純科幻片期帶的人
不能)，也許能有更好的詮釋手法，這就考驗Duncan Jones的能耐了。
後記：
對於許多人拿《啟》片來和《全面啟動》比較，個人是覺得他很吃虧，除了片名有
點片商試圖沾光的意思之外，若看過《2009月球漫遊》的人，壓根不會拿兩片來互
相比較，因為這個導演的強項看來就不是科幻片而是情感片阿!!!
(所以本文也一併將那些天文物理學的討論爭議點當作空氣了XD)
而說到用畫面來鋪陳心情故事的電影，我想得獎無數的《潛水鐘與蝴蝶》堪稱近年
來的翹楚，但若非全神灌注的欣賞此片，大多數人都會覺得實在太悶了，這個手法
特性帶來的負評也在板上某些心得中可窺之一二，但不論如何，能用這樣的手法融
進商業/科幻片中， 也讓人期待在一陣劇本荒、好萊塢片總是不斷套公式、抓舊片
翻拍的僵局之下，能有一點新的方向。
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