※ 引述《Lightyears (激濁揚清)》之銘言：
: 為什麼偏偏台灣大多是個人風格強烈的導演呢? 這大概是國片現象的關鍵問題吧。
: 正常情況下，電影市場是分類的、各取所需的，小眾藝術片或是大眾娛樂片各有其
: 觀眾、放映的園地。但台灣比較怪，因為台灣沒有商業片。台灣只有單打獨鬥的作
: 者型導演，幾乎以自己的藝術能耐在國際上嶄露頭角在影展上拿獎出名。所以，說
: 台灣導演不理台灣觀眾的指責，其實是忽略了背景原因的說法，倒果為因。台灣根
: 本沒有電影工業，哪來的商業娛樂片？商業娛樂片的生產靠的是「電影工業」，而
: 一個國家的電影工業不存在，該負責任的是誰？難道是那些導演？
: 看看韓國的例子就能明白這個問題的答案，政府。
: 如果台灣可以建立起健全的環境，所謂的電影工業，那麼我們自然會出現娛樂商業片。
: 那些專拍「悶片」的導演們，為台灣在國際上贏得電影藝術的美名，他們影片的價值
: 是文化上的，不是市場上的。
我個人覺得，台灣沒有必要發展全面性的電影工業，因為實在是資源不足。
就像不是每個國家都應該自己發展太空梭，電影工業也不是想建造就可以建造的。
再者，為什麼不是健全的音樂環境、健全的繪畫環境、健全的舞台劇環境…？
這些問題到了資源分配的層次，恐怕吵都吵不完。可以想見台面上政客的嘴臉…
不過，【藍色大門】與【雙瞳】的成功（有人認為後者是失敗），是可以借鏡的，
我們不一定要有自己的獨立的電影工業，資金來源可以尋求外資，
我們也不一定要發展完整的片廠與演員制度，而是發展概念精緻的小品。
要做到這些事情，應該是巧思與計畫的結果，而非確實的大量投資。
不過，回到原點的問題是：誰會重視這個問題？誰有權力做出有影響性的決策？
我個人是覺得不大樂觀。
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