原來標題：影聞其詳 南美電影的快感與高潮
新聞來源：
http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/5930001.shtml
（聞天祥）坎城影展有個「金攝影機獎」。只要是導演的第一部電影，無論入選任何
單元，就有候選資格，也等於是坎城的「最佳新導演獎」。今年的得主是來自墨西哥
的麥可羅威（Micha l Rowe），他的作品「愛與痛的邊緣」 （Leap Year）刻畫了一
個外表平庸的宅女，竟在夜夜尋歡的過程中發覺了自己的癖好與對象。影片在形式與
內容方面都很大膽，一來場景幾乎集中在她居住的斗室內，有限的空間讓禁忌的慾望
更顯掙脫之猛，二來愈來愈露骨的性愛場面，也挑釁了觀眾的感官尺度。影片快到結
尾時，氣氛簡直令人窒息，但最後的峰迴路轉，卻讓人不知該慶幸還是哀憐主角的遭
遇，情感之複雜澎湃，確非等閒。
相較於「愛與痛的邊緣」驚世駭俗，另一部墨西哥電影「帶我去看海」（To the Sea）
則有反璞歸真之美。故事開始於男孩的父母離異，在跟母親回羅馬之前，他去到父親
居住的加勒比海岸，度過這段既是道別也是學習的旅程。沒有淚眼相告，父親只是和
自己的父親，帶孩子體驗他的世界。攝影機裡的人與環境，契合無間；許多不落言詮
的生活哲學，就在相濡以沫的親子關係中，緩緩流洩。那股結合紀實與劇情、渾然天
成的韻味，沁人心脾，毫無意外擒下鹿特丹影展的金虎獎。
秘魯電影「黑市換換愛」 （October）是我在今年坎城影展「一種注目」單元最喜歡
的片，結果也獲得了評審團獎。這部片一直讓我想起六年前也在這個單元得獎的烏拉
圭片「微笑威士忌」（Whisky），冷到一本正經的片中人，卻能讓觀眾每每不住莞爾
，而且總是男的遲鈍，女的多情。這回男主角是個經營簡易地下銀行、實事求是到連
性愛都用光顧同一個妓女來解決的人，直到一個嬰兒被送到他面前宣稱是其骨肉，一
個女人從幫忙到進入他們的生命，似乎有了轉變的希望。但維持多年的「習慣」有辦
法徹底改變嗎？影片對照了另一對老夫老妻的愛情表現，硬是把黑色喜劇調配出直達
心靈的溫暖力道。
這幾部傑作的優點都不是電腦特效可以取代的，他們依賴的還是電影最原始也從不過
時的力量。我不曉得臺灣院線哪一天能上映這些內容與形式都不同凡響的南美電影，
而真正與國際影壇脈動同步？但至少影展可以暫時補齊這一塊。或許這也是影癡們搶
票劃位的主要原因：深怕跟某些真正精彩的作品擦肩而過。透過那一方白幕，你看的
不是金攝影機、金棕櫚，還是金獅、金熊，而是種種意想不到或感同身受的人世。楊
德昌的「一一」說電影延長了現代人的經驗與生命，其實電影也縮短了有形與無形的
距離。
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