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汪朝光：好萊塢的沉浮--民國年間美國電影在華境遇研究
人文與社會 提交 2013/04/26 閱讀: 120
來源:美國研究1998.2
摘要:隨著美國電影在世界電影產業地位的上升，第一次世界大戰之後,美國影片已經取代
法國影片，佔據了中國電影輸入的頭把交椅,成為影院放映最多的外國影片。
關鍵字: 民國電影 電影審查 進口電影 好萊塢電影 汪朝光
‧ 一、市場反應：佔有與拒斥
‧ 二、制度反應：檢查與寬容
‧ 三、藝術反應：批評與借鑒
電影是一門新興藝術,也是技術發展和商業運作結合的產物。電影雖未誕生於美國，但美
國電影產業發展極為迅速，在短時間內便雄踞世界電影產業的巔峰位置。毫無疑問,在民
國年間的中國電影市場上，美國影片始終佔據著極其重要的地位，並對中國電影的市場運
作、藝術表現、技術製作產生著不容忽視的影響，並引起相應的社會反應。然國內電影史
研究者尚少接觸此一課題，1本文企望從歷史的角度，回顧民國年間美國電影在中國引起
的市場、制度和藝術反應,為美國電影在中國市場的歷史境遇勾勒出一個大致的輪廓。
一、市場反應：佔有與拒斥
美國電影是最早進入中國市場的外國電影之一。還在電影誕生之初，1897年7月,美國影片
已經進入上海戲院放映，並引出了中國最早的電影評論。2。隨著美國電影在世界電影產
業地位的上升，第一次世界大戰之後,美國影片已經取代法國影片，佔據了中國電影輸入
的頭把交椅,成為影院放映最多的外國影片。
在美國，電影業以大工業生產方式運作,"它不是一種藝術表現的手段。影片的生產只是為
資本家提供有利的投資機會。"正因為如此，為了追求利潤，美國製片商必須維持一定的
生產量,而當這一生產量超過國內市場需求時,唯一的出路就是向外輸出。因此"美國電影
企業的巨頭們不斷追求的目標乃是對市場的全部控制，以便為他們的產品獲得確實可靠與
經常性的銷路",而"各大影片公司的繼續擴張和由此而產生的生產過剩的危險,促使他們進
而企圖壟斷國外的市場,它們在本國所獲得的大部分的收入使它們能夠在國外實行傾銷政
策,繼這種傾銷政策而來的則是市場的壟斷。
"3 為了最大限度地開拓國內外市場,美國電
影發行商創造了諸如"包租制"（即強制按照規定的價格租下整批的影片）、"盲目購買"（
即不經過目租定影片）、首輪的決定、放映時日的規定，以及"互惠交易"等整套影片銷售
策略。在這樣有意識的生產與銷售運作下，到20年代中後期,"在世界各國，美國影片占著
上映節目60%到90%的優勢,每年約有2億美元被用來生產800多部影片。電影方面的投資超
過15億美元,這樣大的資金使電影事業在美國成了一種大規模的工業,在資本上可以與製造
汽車、罐頭、鋼鐵、石油、紙煙這些美國最大的工業相比擬。"4美國電影進入中國市場便
是在這樣的大背景下進行的。
美國電影進入中國市場，最初是由來華的外商帶進來的。由於放映後獲利頗豐,刺激了美
國影片的大量擁入,好萊塢隨之打入了中國市場。與好萊塢大公司在國內直接投資控制院
線的方式不同,美國電影商在中國主要是通過銷售代理制控制上映片目，佔領市場,而非通
過直接投資於影院。5
美國電影商在華發行影片的方法主要有買斷制和拆帳制,美國影片大批量進入中國市場後,
雙方共用利益或共擔風險的票房拆帳（即分成）製成為最主要的發行方式。根據現有資料
，票房拆帳制方法開始運用的時間，一般不會晚於20年代中期。6
票房拆帳制的基本方法，是在合同有效期內,按雙方事先協商的比例分配收入。為此,需要
有對映期、排片、票房收入的一系列嚴格規定,其中最重要的內容為：電影院必須在放映
期間，提供詳細的賣座收入報告單,報告單格式依照供片方所供給的式樣編制。供片方在
放映期內,有權檢查該影院之戲票及票款收入，有權派出檢查員出入電影院（包括票房在
內）,有權檢查有關票款收入之一切帳冊及紀錄。供片方有權在映期結束後的一年間審閱
影院之帳冊。7 訂立上述條款，最主要的目的是防止影院方對收入以多報少,而由供片方
逐日檢查，逐筆清算。
票房拆帳制的辦法，有按片訂者，也有按年訂者,但為了保證賣座影片與非賣座影片之間
的平衡，保證利潤的最大化,好萊塢片商往往採用"包租制"方法,即要求租片者以某一分成
比例一次接受若干部影片,"發行商用這種像'火車頭'拖貨的方式強迫一個想租到一部能賣
座的新片的放映商接受一批壞片"，8從而保證自己的影片不論好壞都能推銷出去。這是好
萊塢發行商與放映商之間最重要的"交易慣例"。因此，拆帳制合同一般是按年或按時間長
短訂,一次接受若干部影片。這種所謂"好""壞"搭配的方法，確保的是美商公司的利益,所
謂共擔風險也就成了空話。放映商如遇連續都是"壞"片的情況,票房收入將大跌。在這種
情況下，放映商也會提出，將"壞"片排在節假日,而將"好"片排在一般日子，如此可以使
上座率始終保持在一定水準之上,票房收入高了，美商也樂得其所。
至於"拆帳成數,則以售座多少及戲院等級而定高下"。這是根據美國放映業"輪"的概念而
來,即少數出價高的影院得到影片的首映權和專映權,影院以此分為頭輪、二輪和三輪。這
一放映方式，是好萊塢壟斷控制的重要方法,可以通過少數影院控制整個市場。一般情況
，拆帳比例為50%以上,即美商可以得到放映收入的一半以上，特別上座的影片可能更多一
些。
美國影片發行中票房拆帳制的方式,是美國電影打入中國市場的最重要手段之一。雖然這
種方式首先有利於美商的利益,但在影片發行放映有盈餘的情況下，影院方面也可獲取相
當利益,而且正是因為這種方式的實行，促使影院方面千方百計提高影片的上座率,並將上
座資訊回饋給製片商，使其生產市場所需的影片。因此,僅就影片發行的技術方面而言，
拆帳制方法不失為適應市場需求的發行方式。
自20年代中期起,好萊塢八大公司米高梅、派拉蒙、福克斯、華納、雷電華、環球、哥倫
比亞、聯美先後在中國設立了辦事機構，處理影片輸出的有關事宜。9 隨著美國影片在華
市場的擴大,美商在華辦事機構也在增加，並多聘任中國人或長期定居中國的外國人出任
代表,這樣可以保證對中國市場的熟悉和瞭解，也可以節省費用。美國影片在中國的發行,
是由八大公司的辦事機構通過代理公司進行，這些不同代理商互相之間的爭鬥,往往使美
商坐收漁人之利。 除了以票房拆帳制方法作為行銷的基本手段以外,美國影片商還利用了
對其有利的市場環境和強有力的宣傳手段推銷其影片。在列強強加於中國的片面最惠國待
遇、協定關稅和治外法權體系之下,美國影片的市場環境大大優於國產影片。
比如，美國
影片只在進口時徵收一次低關稅,而國產片的埠際流通往往還要被徵稅。10 就宣傳手段而
言,為了得到盡可能高的上座率,美商、代理公司與上映影院的發行宣傳手段花樣翻新。美
商對宣傳極其重視,"它們要求首輪影院在每次片期結束後,檢齊當地報刊的影評選輯、本
院特刊、對外宣傳用的廣告、同期同業間的營業情況、觀眾的成分比重、社會輿論（對影
片的反應）等等，定期向公司彙報。這樣,美國影片公司可以隨時掌握中國的影院動態，
採取相應的對策。"11
正是由於美國電影商人適應市場經濟的一整套行銷制度,也由於美國電影的大製作、高技
術與明星制確實對觀眾有其吸引力,加之以美國的強大經濟實力與其在中國的特殊政治地
位作為有力後盾,使美國影片在中國市場大行其時。而中國影院的老闆們樂於接受美國片,
關鍵在一個"利"字。以1928年北京電影市場放映的影片為例,美國片的毛利是國產片的一
倍左右，12 這還是20年代的情況。30、40年代的所謂美國大片，獲利肯定更為豐厚，難
怪電影院的老闆們趨之若鶩了。
美國電影在中國市場的風行並不是沒有阻力的,它受到政治、經濟和文化等各方面因素的
影響。政治上，主要是在國民黨上臺之後,實行電影檢查制度，對美國影片的發行不無影
響（見下節）。 經濟上,美國片一般在首輪影院上映，場地租金高，設備好,票價較高。
在30年代物價較為穩定的時期,一部美國影片在首輪影院的票價最高可達銀元1元以上，可
買1袋麵粉,一般觀眾無力問津。13文化上，中國觀眾畢竟和美國電影反映的生活相距較遠
,對其整個文化背景與社會生活瞭解不多，欣賞時有天然的距離感,從而影響其被接受程度
。在這些因素中,文化的差異可能是美國電影在中國遇到的最大的市場阻力。
進入中國市場的美國影片最初多是風光、滑稽、打鬧內容，情節簡單易懂,觀眾有著很大
的新鮮與好奇感。隨著故事片的興起，情節日益複雜,對一般不懂西方生活的中國觀眾而
言,觀賞興趣自然隨之下降。經理多家上海影院的何挺然認為："昔者影片俱來自西國,片
中並無華文說明，匪受有相當之西文訓練者，必不能會其志趣，矧西國人情風土,與我國
相背者殊多，更覺嚼蠟無味，觀眾既乏興趣之可索，戲院營業,更何有發達之足言。" 14
加上20年代末有聲電影興起，"我國現時影業,頓陷手足無措之境。演有聲片乎，則裝置一
完善之機器，動輒三四萬,而有聲片價值之昂，比無聲片貴至九倍，且歐美之歌曲說白,非
吾國人皆能領略"。15 由於電影院採取加印中文字幕並發放中文節目說明,才使情況有所
好轉。直到30年代中期，有聲電影放映在國內普及之後,美國影片豪華壯觀的場面才再度
發揮出其吸引力。
即便如此,美國電影與中國觀眾之間的文化隔膜仍是客觀存在的事實。就觀眾層而言,電影
本身的分野，也造成了觀眾的分野，一部分觀眾喜好美國片,一部分觀眾喜好國產片，而
前者"限於少數知識階級",後者"則占中產階級以下之大多數"。 16顯然後者的人數要遠遠
超過前者。再就地域而言，美國影片的最大市場在沿海大城市,尤其是上海，而在內地中
小城市，其市場便大大縮小。據史料所載,開封、太原、成都、濟南等省會城市都更歡迎
國產片。成都觀眾對"技術稍為高深一點的片子，一大半都看不懂，......至於外國片在
成都，那更晦氣，片價已經比國片廉,觀眾還不願意看"。17 更不必說廣大的鄉間了。"耕
田的人通通都是不識字,拿了一張中國片子到農村中去開映，莫明其妙的人還是很多,如果
把外國片子開映起來，那就如盲人騎瞎馬不曉得是什麼東西了"。18
所以，一般人們所說的美國電影在華市場,往往主要是上海市場。因為上海是中國最大的
工商業城市和對外交往的中心,有著眾多的外國人、具有較高文化水準的白領階層和中等
以上學校的學生,他們構成了美國影片最主要的觀眾。19 但上海畢竟不等於中國,上海市
場的情況也不等於全國市場的情況。天津同樣是重要的口岸城市,很多方面有與上海相似
之處，但據在天津平安電影院服務了20餘年的馮紫墀回憶："當時觀眾除外國僑民外,其餘
多為略懂英語的'高等華人'--儘管他們對電影中的外語對白似懂非懂,但也願意花較高的
票價來換取這種'體面人士的風尚'。
但外僑及'高級華人'畢竟是少數觀眾，天津三個頭輪
影院平分秋色，僅能維持兩、三日的滿座。至於二輪片影院,如天津的光明，觀眾多為商
界人士，北京的真光多為客籍大學生,因此頭輪演完了的外國片，除歌舞、武打、野獸、
滑稽等少數影片尚能賣座外,那些對白較多的影片，觀眾寥寥無幾。"馮認為："美片商八
大公司總公事房長年設在上海，對北方情況不瞭解,以為天津也像上海一樣擁有眾多的外
僑與'高級華人'這類觀眾,因此拼命推銷其影片，給天津頭輪片影院造成災難。1935年,米
高梅趁與平安系統更換合同之際，進而要求排片權,就是把所有上座率高的日子（每週週
末及節假日）都安排上米高梅的影片。其餘清淡的日子則由其他影片填補，致使影院營業
更加慘澹。"20 這種情況說明,在討論中國電影市場中的美國影片時，我們必須考慮到觀
眾層次與地域的差別,這對深入分析美國電影在中國市場的境遇是極其重要的。
至於美國影片商與中國代理商和影院之間的關係，因為利之所在,矛盾也不可避免。1934
年，廣州就發生了拒映美國片的風波。先是,廣東省財政廳向電影放映業收繳營業收入的
千分之四作為營業稅,放映業以負擔過重遲遲未遵令實行，但又不能長期拖延，因此與美
商交涉,由其先行支付後，再按章拆帳。按說此種方法並不影響多少美商的實際利益,然美
商不同意，並於言語間多有侮辱之處。
廣州電影商同業公會認為,此事應由市政府向美商
交涉，費用則由各影院自行扣繳，如外商不同意,則停映外片。21 稍後，美國派拉蒙公司
又在廣州拒絕繳納電影檢查費,要求由影院承擔，而廣州電影商同業公會認為，"影片各檢
查費之繳納，在港滬各地,均屬於片商，本市何得例外，且對於國際貿易上有違反信約。"
因此決定拒映該公司影片，"如各院因此而影響營業時，得由國片或別國外片供給之,倘各
同業如有陽奉陰違，仍開映西片者應視為全行公敵"。22 在上海,華商對美國影片商規定
的拆帳率久有怨言，1935年,光明地產公司接管因經營不善而停業的大光明影院，經理朱
博泉上任後,和聯怡公司的何挺然商定，今後拆帳率原則不應超過50%。23
美國電影在太平洋戰爭爆發後,被日本佔領軍當局逐出了上海和淪陷區各個城市的銀幕,直
到抗戰勝利後才又捲土重來。不僅好萊塢八大公司都恢復了在中國的業務,而且上海及其
他大城市的美國各公司辦事處還合組了美商電影公會（Film Board）,統一行動，"旨在溝
通同業間的消息，解決公司之間的業務矛盾,仲裁各項糾紛和爭議，協助執行放映合同，
合理安排影院（地盤）和映期"。24在對華經營業務上,更顯出其霸權地位。"比如某影院
一旦要需求該八公司所發行之影片時,雙方就得訂立協定，對以後該院之營業方針即經由
八公司支配，尤其對國產片的上映,事前更須征得該公會之同意，始可決定上映。否則如
貿然開映,對以後的西片請求就再難獲得允許。八公司因約定嚴密，任何人不能通融徇情
。"25
戰後美國電影發行商和中國放映商之間矛盾衝突的增加,最重要的原因當然是利益關係。
在美國影片最重要的市場上海，抗戰勝利後,由於當時的通貨膨脹使物價變動頻繁，在拆
帳制方法下，票款回收有其週期,這勢必導致帳面收入小於實際收入，為了減少風險,美商
提出上映影片票價以美元計價,再換算為法幣。但各影院覺得這種方法會影響上座率，不
願實行,結果招致美商停止供片2個月，而在此期間，上映的國產片賣座不錯，使影院商感
到,國產片也是可以賺錢的，放映國產片的影院迅速增加，結果是美商害怕失去市場,遂恢
復供片，但已經失去的觀眾是無法拉回的。26 同時美商為了自身的利益,也會根據情況對
以往的作法予以變通處理。比如"自政府禁止申請結匯後,外商影片公司就借此討好各影院
，往往任其先行放映,視該片賣座情形再行分期付款"。27 戰後中國急劇變化的經濟環境,
造成了美國影片在華發行的困難，成為美國影片市場佔有率下降的重要原因。
二、制度反應：檢查與寬容
雖然電影也是一門藝術，但與其他藝術的不同在於,電影的工業化生產使其得以大規模進
入市場，加之其逼真的再現性,對觀眾的影響遠遠大於其他藝術門類。因此電影不僅僅是
電影藝術家的創作,它還經常引發社會公眾和輿論的關注，從而導致制度反應和當局干涉,
各種類型的電影檢查制度的先後建立,即其明顯表徵。
中國同樣不能例外。從第一次世界
大戰結束前後美國系列偵探片輸入中國起，美國影片的內容與表現方式，尤其是盜匪片、
中國題材片和關於男女關係的描寫，與中國傳統道德文明和民族感情時有衝突，被國人斥
為"邪惡"--"輕薄險詐,甚為風俗人心之害","而營業者為揣摩顧客心理起見，又專喜尋取
奸盜邪淫之事實，以博庸眾之觀聽"；"色情"--"徒以聲色於先務，是以外人淫靡奢侈之風
,以誘惑我國之青年也"；"辱華"--"作醜惡之宣傳，作迷惑之麻醉，淆亂黑白,混人聽聞"
。
尤以文化教育界和工商界反應強烈,要求"迅訂檢閱取締之章程，頒行全國，以抗薄俗。
" 28也許是迫於社會和輿論的壓力，北京政府教育部曾制訂出電影審查規則，將有害影片
分為二類，一類為禁演或剪除者，內容包括有礙治安、有傷風化、影響人心風俗、侮辱中
國及有礙邦交者；一類為緩演或酌改者，內容包括不合事理、易起反感、反近誘惑、間有
疵累者。29 不過由於當時中國正處於軍閥割據局面,北京政府的統治權力難於伸展到各地
，此一審查規則未能實行,因此於美國電影的放映並無實際影響。
1927年國民黨政權登臺，對於中國電影檢查制度的確立具有重要意義。國民黨號稱以三民
主義為立國之本，施政方針具有相當的意識形態色彩，電影這一影響甚大的藝術門類自然
而然地進入了當局的視野，所謂"利用電影促成三民主義之實現，及輔助各種事業的進行"
。1928年8月18日，上海市黨務指導委員會宣傳部成立了以社會局長潘公展領銜的戲曲電
影審查委員會，並發佈條例，規定市內上映之中外影片均須受該會審查。從此，美國影片
在上海的放映開始受到檢查制度的影響。1930年2月,轟動一時的美國辱華影片《不怕死》
上映風波，即被上海電檢會以"侮辱我華人處,令人髮指"為由禁映，並由出品者美國派拉
蒙公司和上映者大光明影院登報道歉。
隨著以蔣介石為代表的國民黨主流派在黨內外派系鬥爭中的勝利，國民黨在全國的統治趨
於鞏固，其統一的政治、經濟、文化措施亦隨之浮上檯面,電影因此而被納入國民黨文藝
政策的總體框架之中。1930年11月3日，《電影檢查法》經立法院通過後，由國民政府正
式公佈實行。旋後又於次年2月3日，由行政院公佈《電影檢查法施行規則》和《電影檢查
委員會組織規程》，並於當月組成電影檢查委員會。電檢法的公佈與電檢會的成立，標誌
著國民黨時代全國統一的電影檢查制度的確立。通過對影片上映的事前檢查，國民黨得以
控制全國電影市場的放映片目。
根據《電影檢查法》的規定，"凡電影片，無論本國制或外國制，非依本法經檢查核准後
，不得映演。"30該法將違禁影片歸為4類：1．有損中華民族之尊嚴者；2．違反三民主義
者；3．妨害善良風俗或公共秩序者；4．提倡迷信邪說者。為了實際操作的方便，電檢會
又制定了《電影片檢查暫行標準》，將電影法的原則規定具體化為5款46條標準：1．有損
中華民族尊嚴者。包括9條，如為他國宣傳、危害中華民國者，詆毀現政 府之措施者，表
現我國或民族之不良風習者；揶揄國人共同敬仰之先哲或現時聞人者，表演服用鴉片嗎啡
者，等等；
2．違反三民主義者，包括8條，如宣傳三民主義以外之一切主義、對於黨國有
所危害者，曲解誤解或惡意詆毀本黨主義、政綱、政策及決議者，破壞民族固有道德者，
提倡鼓吹階級鬥爭者，等等；3．妨害善良風俗或公共秩序者，包括2大項18條。一大項為
妨害善良風俗者14條，如表演兒童犯罪者，描寫淫穢及不貞操情態者，描寫引誘或強暴異
性者，描寫亂倫者，以不正當方法脫卸婦女衣裳者，描寫自殺行為者，描寫賭博娼妓行為
者，等等。另一大項為妨害公共秩序者4條，如描寫盜匪流氓擾亂社會秩序者，描寫個人
或團體不正當之鬥爭行為者，表演處決罪犯之恐怖情形者，表演殘忍及恐怖之決鬥者，等
等；
4．提倡迷信邪說者，包括6條，如表演迎神、賽會、拜佛、求神者，宣傳宗教及詆毀
某種宗教者，表演神仙鬼怪者，表演迷信者，表演怪異朕兆者，表演怪誕之記載與傳說者
，等等；5．其他禁項，包括5條，如取材於禁書及未經註冊或登記之出版物者，名稱及說
明文字粗劣而不正當者，帶有嘲罵性質之說明文字者，等等。按照規定，凡有違反上述標
準之影片，"應即修剪或全部禁止。"31電影檢查標準既表現了對國民黨一元意識形態的重
視與維護，亦注重電影於所謂社會"風俗"和"秩序"的影響，而在這兩方面，美國影片與檢
查標準的要求均不無距離,因此在電檢會成立後，美國影片在中國的上映受到了或多或少
的影響。
1931年2月25日，電影檢查委員會正式成立。電檢會對外國進口影片的檢查較為注意,一方
面，國民黨當時標榜三民主義的一元意識形態,鼓吹"東方文化"和"固有的舊道德"，反對
所謂西方文化侵略，因此在電檢標準中即有禁止"頌揚帝國資本主義及地主資本家者"之條
文；另一方面，在當時影院上映片目中，進口影片占了相當數量，如果在嚴審國產片的同
時，放過進口片，于情於理均說不通。而且由於進口影片所宣揚的西方價值觀與生活方式
，確與中國實際有較大差異，對進口影片的審查較易得到社會認同，既可緩解審查國片中
的矛盾，又可顯示對民意的順同，因此電檢會"對外國進口片檢查尤為嚴密，如稍有違背
檢查片者，均予禁演，或加以修剪後准演，即浪漫及富於肉感等不適合於我國淳厚風尚之
影片均嚴予取締。"32
電檢會對外國進口片的審查主要集中於兩個方面，一為"浪漫"、"肉感"，一為"辱華"，輕
者刪剪，重則禁映。前者刪剪的例子有：褲子脫落的鏡頭,女人洗浴的場景等；後者刪剪
的例子有：戴小帽蓄辮之華人侍者鏡頭,華僑在木廠聚賭的場景等。33 禁映影片則集中在
前者,即違反電檢標準第3款"妨害善良風俗或公共秩序者"。
不僅如此，因為美國影片中的中國人形象"被一再描繪成為流氓壞蛋"，而"這種對中國事
物採取基本對立的觀念，同中國人的日益增長的新的民族自豪感，激烈地衝突起來了。
"34這也促使電檢會對未入口影片中的中國題材描寫予以關注，如牽涉到有關辱華情節，
如美國的《上海快車》、《顏將軍的苦茶》等，電檢會均要求出品公司修改或停映，否則
即停止該公司進口影片之審查。對於外國公司來華拍片，電檢會亦規定須事先申請許可，
所拍片不得有：1. 有損中華民族體面之事件；2. 關係違反三民主義之表演；3.非本國善
良風俗；4. 含有迷信或怪異之事件。35此辦法實行後，最為知名的一例是美國米高梅公
司的《大地》拍攝風波。電檢會認為，原小說中描寫的華人，"均極虛偽貪墨，全書幾無
一正人君子，"將"使我民族蒙非常不利之影響"，因此要求米高梅公司將劇本送審，否則
，"日後在國內外任何地點查出該片，定當從嚴處罰，本會對該拍制公司嗣後所有出品之
檢查聲請，概予拒絕。"電檢會封殺中國電影市場的威脅，迫使米高梅公司不得不派代表
來華，與中方達成攝製協議，同意由中方派員監督拍片，接受中方修改意見，並將完成片
送審。
"這是好萊塢歷史上第一次為了拍攝影片而由製片廠同外國政府簽訂正式協定。"美
國研究者認為，"在30年代，原先美國影片裡反映的關於中國和中國事物的那種荒唐的概
念，由於中國政府注意的結果，開始進行了部分的修正。"36
雖然如此，由於國民黨政權以美國作為主要的國際盟友，尤其自抗戰以後,國民黨對美國
政治、經濟、軍事支持的依賴越來越深,因此其電影檢查對美國電影不無法內外的寬容之
處,尤其與左翼或進步影片動輒挨剪刀的情況相比,美國電影被刪剪和禁映的數量與其進口
總量比是很小的。以電檢制度一前一後的統計為例，1931年2月至1934年3月，共檢查進口
影片1923部,其中美國好萊塢八大公司（不包括"華納兄弟"）被禁映42部，占被檢總數的
2%；1946年5月至1948年7月，共檢查美國影片1954部，禁映18部（其中5部國籍不明,估算
為美國片），占被檢總數的1%還不到。37 由此可知，從制度因素考慮,美國電影在民國年
間的中國電影市場上，前期完全不受影響，國民黨政權上臺後,雖然因為電影檢查制度而
受到一些影響，但遠遠不足以影響美國電影在華市場地位,相對於美國影片進入中國市場
的龐大數量而言，這種影響基本可以忽略不計。
三、藝術反應：批評與借鑒
美國電影大規模進入中國，必然引起中國電影同行的反應。在一般情況下,市場反應著重
於經濟角度，制度反應著重於社會或政治角度。電影同行的反應則更多地著重於藝術角度
。但是中國特殊的時代環境,造成了電影同行對美國電影反應的雙重角度，即影評對美國
電影的政治批評,和藝術上對美國電影的實際借鑒。
中國較為正規的電影批評起始於30年代初期左翼電影興起後,以各大報的電影副刊為代表,
並受到左翼電影運動的強烈影響。左翼電影運動既是對中國面臨的日益嚴重的內憂外患的
必然反應,也是中共在文藝戰線反抗國民黨統治、有意識參與和引導的結果。左翼電影運
動既已被納入中共反帝反封建的總體革命戰略之中，政治判斷便超越了藝術、商業和道德
判斷,成為評判作品的首要標準。 隨著左翼電影成為中國電影的主流,對美國電影的左翼
觀照便成為影評的主導。
左翼影評繼承了以往社會輿論對美國電影批評的主要方面,即美國電影的"邪惡"和"色情"
，認為"美國電影中所描寫的行動方法,被盜匪學習了去，性與戀愛的描寫，也被青年們學
習著",因此"青年人如果整天沉浸在這些影片裡，必然會想入非非，走入歧途,其後果是不
堪設想的。"38 然而左翼影評對美國電影評判的基本點不是道德的,而是政治的，即將美
國電影劃入"帝國主義電影"範疇,"不過想以電影的力量來代替佈滿全球的宣教士,更十百
倍地吐露他麻醉弱小民族的媚藥罷了"。美國電影被定性為"麻醉、欺騙、說教、誘惑",左
翼影評的任務便是"擔負起電影文化領域內反對帝國主義的任務,向帝國主義的影片堂堂地
進攻。" 39
在這樣的前提下，儘管左翼影評也曾認為,並非"帝國主義國家的影片一律都
要加以反對",但他們對美國影片更多地"力求從政治內容上去肯定成敗銳鈍,同時看它服從
內容的藝術表現，是否為裹著糖衣的毒藥或與此相反而區別好壞"。40他們強調的是內容
決定形式，內容第一，即政治標準第一，而在實際批評時,往往又成了政治標準唯一。因
此，除了那些所謂暴露資本主義黑暗的影片得到好評外,其他影片則多得到負面的批評,即
使是那些確實代表了美國電影藝術水準並有一定思想性的影片,如《一曲難忘》等也概莫
能外。而且美國電影技巧與製作的講究被認為是"裹著糖衣的毒藥"，因為"技術愈好，説
明內容的宣傳力量愈大；替它的技巧宣傳,實際上就是替它的內容宣傳"，也就可以"更有
力的欺騙觀眾，毒害觀眾"。41這樣的批評確實有過於簡單與概念的弱點，不利於爭取一
般觀眾的認同。
左翼影評對美國電影的批評,受到過"軟性電影"論的挑戰。"軟性電影"論者強調電影的娛
樂性,提出"美的觀照"理論，認為"電影是給眼睛吃的霜淇淋,是給心靈坐的沙發椅"。42"
軟性電影"論者對美國電影的評價不無某些合理之處,但他們和左翼影評的論戰背景源于國
共兩黨的政治對抗,他們攻擊左翼影評是"用著贗造的從西伯利亞販來的標準尺",要求電影
界與"政治當局"合作，從而受到左翼影評的猛烈抨擊。論戰的結果,由於左翼影評的佔據
上風，使得"偏重意識形態的電影批評"仍然居於主導地位。
對美國電影的政治批評,在抗戰時期由於政治環境的變化而有所變化。由於美國逐漸成為
中國抗戰的支持者和同盟國，美國電影也得到了適度的讚揚，認為"好萊塢也換了一個面
目,他們已經百分之百地善用這一現代化的宣傳工具,集中精力於反法西斯的戰鬥了"。43
但在抗戰勝利後,隨著美國介入中國內部政治鬥爭，美國電影再度被斥為"毒素"影片,"大
多數影片是有問題的，那種遠離現實的題材，感傷、浪漫的氣氛,灰色絕望的情調，對今
天的中國觀眾來講,都是有害的"。更有論者告誡觀眾："如果有儀器可以測驗,美國電影對
我們的毒害一定會令人吃驚，它天天在替我們製造白癡,用迷人的色澤與輕鬆在訓練我們
不假思索的頭腦"。44這已經預示了美國電影在即將到來的中國政治大變化中的退場命運
。
值得注意的是，無論對美國電影有什麼樣的批評,中國電影藝術家在創作中並不排斥美國
電影的藝術技巧與表現方法。商業片編導對美國電影故事和手法的抄襲模仿固不必論，即
使是左翼影人,不少人內心也認同"美國的電影技術，確實有一日之長"，並且提出"學習它
的手法,種種技術"。45
他們看得最多，研究得最多的仍然是美國影片,以至在電影放映間
內一個一個鏡頭地研究。這種情況的出現,一方面是因為美國電影在中國進口影片中佔據
壓倒優勢,不得不學；另一方面是美國電影的藝術表現和技術製作確有值得學習之處,不能
不學；而電影的市場運作方式，使任何影片，哪怕是左翼或進步影片,只能在市場上與觀
眾見面，這就需要研究觀眾的欣賞心理和愛好,美國影片在這方面有其獨到之處。因此,中
國電影藝術家們在電影藝術表現和技術製作上,受到好萊塢的強烈影響。左翼電影的代表
人物夏衍認為,中國電影"首先是受美國電影的影響","在電影藝術，特別是敘事法、結構
、電影語言等方面受西方電影的影響是很深的。"46
他坦承他創作的《壓歲錢》、《女兒
經》等片都受到美國片的啟發。著名導演吳永剛也對美國影片的情節、畫面、演員的表演
、導演的手法等等，都留有極深的印象。47好萊塢電影巨頭高爾溫的名言--電影"因好的
故事而成功，壞的故事而失敗",是為中國電影人所津津樂道的。這種對美國電影的實際模
仿,使觀眾既樂見中國式的故事，又在無意中認同了美國式的表達,從而在更大層面上拓展
了美國電影的影響。而且，左翼影評對美國電影的批評,也不無簡單化、概念化和主觀化
的弊端，在一定程度上既疏離了觀眾,也與創作實際脫節,未能達到評論者們預期的效果。
影片商們基於利益驅動的推銷、強有力的廣告宣傳、大量廣告式影評，都是美國影片風行
的助力。而對美國影片"邪惡"和"色情"的批判,在某種程度上反倒成了吸引小市民觀眾的
招徠。總起來說,美國電影在中國的市場境遇，並未因影評的批評而受到重大影響。
四、市場定位：資料與評估
美國電影在民國年間的中國電影市場中究竟佔據一個什麼位置,目前並沒有確切的統計數
字，而且由於歷經多年的動亂與變遷,可能也找不到這樣的確切統計。我們只能從現有資
料中予以歸納統計,對美國電影在中國市場的地位作出初步的評估。
關於美國影片的進口數量。1933年，進口外國長片431部，其中美國片355部,占82%；1934
年，進口外國長片407部，其中美國片345部，占85%；1936年,進口外國長片367部，其中
美國片328部，占89%。48 由這3年的統計數字可知,美國影片大體占進口影片數量的80%以
上,而這幾年是中國電影市場發展較為平穩的年份。如果考慮到戰亂的影響,每年進口美國
長片以200部計，則從20年代中到40年代末的20餘年間,美國影片輸入中國的數量當在4000
部以上。這當然是一個很大的數字,須知從中國電影誕生到1949年的45年間,拍攝的影片總
數不過1600餘部（不包括新聞紀錄片，也不包括淪陷區及香港拍攝的影片）。49
關於美國影片在中國市場的收入情況,尤其缺乏統計資料。如果從影院容量、上座率與票
價估計，1936年,上海有16家影院放映外國影片，共計17208個座位，票價在2角至1元之間
，50如果以上座率60%、每天放映3場、平均票價6角計，則日收入可有1.8萬元,年收入650
余萬元。如果美國片在其中占80%，再以對半分成計,則美商在上海市場年收入當在260萬
元左右。51
關於抗戰勝利後上海的美國影片市場,有估計為，一部美國影片的收入為3萬
美元左右,戰後上海共計輸入了1896部美國影片，美商總收入可達5600余萬美元。52 不過
這一統計數字可能偏高，因為同期美國電影的總利潤為56200萬美元，53如按上述統計，
則上海一地的利潤占其1/10，從當時各國電影市場的容量而言,似不近合理。另有估計為,
上海解放後美國影片日收入大約為5000美元（以上座率40%計），54考慮到此時美國電影
觀眾人數的下降，如果上海解放前美國影片賣座率以60%計,日收入當在7500美元左右，年
收入大約為270余萬美元,則美國影片在戰後上海直到停止上映的5年間，總收入大約在
1300萬美元左右。 55
為了反映民國年間美國電影在中國上映的基本情況與走向，筆者根據報紙廣告,作了一個
初步統計。統計城市選擇為上海、北京、天津、廣州。上海既是中國最大的工商業城市和
經濟中心，又是近代以來受西方經濟、文化影響最大的城市,還是中國電影的製作中心。
在1949年以前，上海擁有中國最多的電影院和電影觀眾,是中外電影企業家競相爭奪的最
重要市場。可以說,上海是中國電影市場的晴雨錶。北京號稱文化古都,中國傳統文化對外
來文化的抗拒與排斥,自然以北京為代表。天津是華北最重要的工商業城市和通商口岸,受
西方文明影響很大，但又保持了較多的民俗色彩,可算作京、滬之間的過渡類型城市。廣
州毗臨香港，是美國電影進入中國的必經之地,而且廣州有自己獨特的粵語文化。這4座城
市可以基本反映中國大城市電影市場的走向。56
統計時間選擇為1927年1月25日，1937年1月25日，1948年1月25日。57選擇這3年是因為，
1927年是中國政治過渡的交匯點,即北洋時期向國民黨時期過渡；1937年抗戰爆發前是中
國戰前經濟發展的高峰,也是政治相對平穩的時期；1948年則是抗戰勝利後國產電影基本
從戰時的嚴重破壞中得以復蘇。這3年的統計可以大體反映出20、30、40年代中國電影市
場的基本狀況。選擇每年的年初則是因為，此時為陽曆和陰曆新年前後，為電影上映旺期
,片方和院方對此期排片都較為重視，有助於觀察電影市場的走向。
1927年1月25日：上海22家影院上映22部影片，其中國產片6部，歐洲片2部,美國片14部；
北京8家影院上映8部影片，其中國產片4部,美國片4部；天津4家影院上映4部影片，其中
國產片1部,美國片3部；廣州3家影院上映3部影片，其中國產片1部，美國片2部。58
1937年1月25日：上海34家影院上映30部影片，其中國產片14部，美國片15部,蘇聯片1部
；北京5家影院上映5部影片，其中國產片2部,美國片3部；天津9家影院上映9部影片，其
中國產片4部,美國片5部；廣州7家影院上映8部影片，其中國產片3部，美國片5部。59
1948年1月25日，上海46家影院上映35部影片，其中國產片14部,美國片21部；北京15家影
院上映9部影片，其中國產片6部，美國片2部,歐洲片1部；天津19家影院上映11部影片，
其中國產片5部,美國片6部；廣州12家影院上映10部影片，其中國產片4部，美國片6部。
60
從上述統計可以得知，美國影片在廣州的佔有率最高,3個時期均占上映片目的60%以上；
上海上映的美國影片數量最多,數倍於其他城市；北京市場的美國影片佔有率則直線下降,
後期只占1/5左右；天津市場的美國片上映數量和比例基本保持穩定。但是即便在上海這
樣的城市，早期的首輪影院基本以放映美國影片為主,而後期則有相當一部分改放國產片,
這其中包括過去專映美國片的大光明、大上海、麗都等影院。因此,從量與質兩方面考察,
民國年間尤其是戰後美國電影在中國大城市的市場佔有率似有下降趨勢。
上述4座城市基本是位於沿海、經濟文化較為發達、與外界交往較多的大城市。如果我們
觀察其他城市的電影上映情況,戰後美國影片市場佔有率下降的趨勢則更為明顯。1947年5
月10日，杭州7家影院,5家上映國產片；1948年1月25日，福州4家影院全部上映國產片；2
月20日,南京8家影院全部上映國產片；28日，重慶9家影院，6家上映國產片；8月15日,西
安5家影院全部上映國產片；9月20日，武漢8家影院，5家上映國產片。61如前所述，戰後
美國影片市場佔有率的下降,可能是因為當時中國經濟、貨幣體系和外匯政策的劇烈動盪,
使影片拆帳制面臨前所未有的困難，因為篇幅所限，本文未及深究，筆者擬另文探討。
如果僅論美國電影在中國的市場，則其一,美國電影的影響基本局限於沿海大城市，中等
城市和內地城市影響較小,廣大小城市和鄉間村鎮則基本不受影響；其二，在美國電影影
響較大的大城市中,觀眾以有較高文化水準的中青年知識份子、白領職員為主,下層市民觀
眾可能少一些；其三,中國觀眾可能更習慣於國產片的故事情節與表達方式，尤其是在有
聲片出現後,外片基本都是原文對白片，間有加映字幕者，不太適應中國觀眾的習慣；其
四,隨著國產電影的發展和經濟文化環境的變化,美國電影在中國市場的總體佔有率可能趨
於下降。總之,美國電影在中國電影市 場上佔有重要份額，但還沒能達到完全壟斷的地位
。
如果討論美國電影在中國市場更廣泛的定位，則一向存在著爭議。批評者認為,如此大量
的美國影片在中國上映，一則傳播了西方腐朽文化觀念,二則賺取了大筆利潤,三則阻礙了
中國民族電影的發展。這三種情況可能都是客觀存在。不過如果我們從更開闊的視野觀察
，所謂西方腐朽文化觀念問題，隨時代和情況的變化也在變化,例如所謂"黃色"影片，可
能過去見到影片中的泳裝即目為"黃色",而今天的標準顯然與過去有了很大區別，即便在
西方自身，其含義也在變化,因此不可一概而論。用人類普遍文明的標準來衡量，美國影
片儘管並非十全十美,其中也有不適合中國國情之處，但它同時也使中國觀眾得以領略西
方文化獨有的一面,它的藝術與技術水準使觀眾從中得到娛悅，使中國電影人有所借鑒,就
中外文化交流而言，自有其地位。
美國影片商賺取的利潤,如果在平等的市場條件下是理
所當然的，而不平等的市場條件是大環境的產物,後人不必為此苛求影院商們。至於阻礙
中國民族電影的發展問題,從本文的初步統計看，可能有一定阻礙,但並不像人們以往估計
的那樣嚴重。值得注意的是，在這個問題上,企業家與藝術家的看法並不一致。藝術家們
從來都大聲疾呼抵制美國電影的消極影響,發展中國的民族電影，而企業家們則認為，只
要影片拍得好看，自有觀眾,並不介意美國電影進口與否。62
1949年10月1日，中華人民共和國成立。儘管中美之間尚未建立外交關係,但出於社會穩定
的考慮，美國影片照常在各地上映，但觀眾數已有了明顯減少,也不再有新片進口。1950
年6月，朝鮮戰爭爆發,全國掀起抗議美國干涉朝鮮並出兵臺灣海峽的浪潮，中美關係急劇
惡化,美國影片的生存空間大為縮小。11月中旬,在中國人民志願軍入朝參戰、美國成為中
國的敵對國的大環境下,各地先後停止上映美國影片。從此以後的近30年時間裡，除了極
個別例外,美國影片在中國大陸銀幕上消聲匿跡，本文的研究也到此暫告一段落。
汪朝光：中國社會科學院近代史研究所副研究員。
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