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已宛如東方好萊塢的香港，在擁有較完整的商業運作機制和片廠環境的
情況之下，主流類型電影的產量原本就相當豐厚，所創造出的經典系列
也就更加驚人。八○年代之後，新藝城、嘉禾、德寶、永盛等幾家電影
公司先後推出的幾個系列，再加上徐克、吳宇森、王晶、唐季禮和成龍
的創作，可說是聯手打造了香港的續集電影盛世。
八○年代的續集系列，首推新藝城出品的「最佳拍檔」系列，自1982年
的《光頭神探賊狀元》開始，俊俏耍帥的許冠傑、頂著個大光頭的麥嘉
、男人婆形象的張艾嘉，以及石天、曾志偉等諧星的助陣，故事環繞著
烏龍警察、聰明竊賊而發展出一部部諜報探案式的輕喜劇。片中洋溢著
輕鬆樂觀的天真氣氛，幾乎感覺不到危機的存在，偶有危險與對峙也可
微笑化解。
1984年黃百鳴主演的《開心鬼》則開啟另一波系列風潮。內容主要描述
無法轉世投胎的清朝秀才黃百鳴，如何歷經重重險阻、完成投胎的心願
。開心鬼系列結合了當時盛行的殭屍片和校園喜劇兩大要素，古代鬼魂
與現代新人類的交手，衍生出許多笑料，並成功地捧紅了李麗珍、羅美
薇、袁潔瑩等新生代女星。
新藝城式的喜劇再進入九○年代後，或許是因為王晶和周星馳的崛起，
安泰祥和的假象終究還是不敵誇張化的刺激，而逐漸沒落，不過在《家
有喜事》系列的賀歲片中，還是可以看到早期新藝城喜劇風格的蹤影，
縱有再多的挫折與失落，終究會否極泰來、圓滿收場。
成龍的電影也在八○年代開始歩向高峰。從1984年的《A計畫》、1987
年的《A計畫續集》，以及1985年起的《警察故事》系列，不論是民初
還是現代、香港或美國，成龍以靈活的肢體與快速的武打，創造出獨特
的動作喜劇風格，直可媲美動作喜劇始祖巴斯特基頓。成龍電影的一大
特色就是：所有危險動作都由自己親自上陣，因此觀看成龍電影時，片
尾收錄NG鏡頭反而最讓影迷期待，個人一直懷疑，後來迪士尼的動畫電
影《蟲蟲危機》特別安排的片尾假NG鏡頭，靈感搞不好是來自成龍。
當然，我們絕對不會忘記1986年的《英雄本色》系列，周潤發成功地塑
造了小馬哥這個叼著牙籤、重情重義的血性漢子形象，武俠片時代的英
雄狄龍，也因為本片成功地轉型為無奈的現代大哥。《英雄本色》系列
不但奠定了吳宇森的導演地位，也在眾人關於男性情誼、暴力美學的討
論聲中，重新掀起警匪動作、黑道悲歌的類型風潮。
如果說八○年代是新藝城和成龍的動作喜劇時代，那麼九○年代初期就
可說是徐克和王晶和周星馳的時代了。徐克最為人所著稱的，當然是19
87年的《倩女幽魂》和1991年的《黃飛鴻》，雖然早在五○年代，就已
經有關德興主演的黃飛鴻系列轟動全港，但是早期只著重武打的武俠類
型，到了徐克手中，加入了清末民初的歷史背景與民族情懷，由李連杰
所飾演的黃飛鴻不但成了解救陸皓東、孫中山的英雄，也透過白蓮教、
義和團事件，將中國近代的民族傷痛自我嘲解一番。雖然有評論家認為
徐克不過是輕率地穿戴民族主義外衣，並無深刻的論點，不過其中隱含
的殖民問題，卻也與香港九七前的曖昧處境相互呼應，值得玩味。
《倩女幽魂》系列則可說是徐克創造新派武俠形式的代表作。雖然早在
林青霞、鄭少秋主演的《新蜀山剣俠》中，徐克就已經開始結合視覺特
效與快速節接，試圖為傳統的武俠片注入新的元素，但直到《倩女幽魂》
的成功，才真正開啟武俠類型的新世代，之後的東方不敗、白髮魔女系
列，也延續這樣的形式而發展。影片將聊齋傳說、妖魔對抗化為結合愛
情與動作的跨類型作品，女鬼王祖賢、道士午馬、癡情書生張國榮、怪
頭老妖等角色典型令人印象深刻。徐克依舊在片中注入對民族、政治的
嘲諷，或許就像是徐克在《順流逆流》一片中的論調，在每個妖魔橫行
的亂世，不管哪個時代的中國人都將如蟑螂般永遠存活。
從賣弄女性身體的《赤裸羔羊》系列，到《賭神》所帶起的賭俠、賭聖
、賭后、少年賭神……等「賭」系列風潮，王晶的作品不但大量，而且
幾個成功的系列續集電影，也以相當精準的模式操作和通俗趣味，迅速
攻佔整個電影市場。《賭神》清楚地建立了續集電影最重要的特色人物
和情節模式，身懷絕妙賭技的男子，遭到欺凌、失去記憶，最後仍成功
地以賭技復仇雪恨，雖然「賭」片的風潮幾乎每十年就會再捲土重來一
次，但《賭神》系列的成功恐怕會深深影響下一次的賭風形式。從《賭
俠》、《賭聖》等賭系列中的支線，到《逃學威龍》、《鹿鼎記》等系
列，王晶與周星馳的誇張無厘頭式通俗趣味大集合，也在兩相加乘的效
果中成為九○年代初香港喜劇的代名詞。
九○年代中後期的香港，或許是因為九七的壓力越來越近，反映在電影
中的則是更加輕鬆、荒誕、不羈。由馬偉豪導演的《百分百感覺》系列
，以都會男女的現代愛情為主要內容，影片大多由多位偶像明星聯合主
演，俊男美女只談愛情、不問世事的浪漫情懷，就某種層面而言，提供
給觀眾七○年代台灣愛情文藝電影的逃避效果，面對無力對抗的社會現
實，還是躲進電影的想像世界比較快。《陰陽路》系列都市怪談，故事
、主角幾乎都不盡相同，除了以一個類似靈媒的角色貫穿全系列（羅蘭
主演的怪婆婆），此系列將時事與荒淡的靈異恐怖事件兩相結合，看每
一集的陰陽路，就像是閱讀了一本光怪陸離的八卦雜誌，刺激有趣。
根據暢銷漫畫改編的《古惑仔》系列，則可說是另一個逃避的空間。正
宗《古惑仔》系列全都由劉偉強執導、鄭伊健、陳小春主演，一連七集
，故事以新崛起的黑社會英雄陳浩南為主，透過黑道兄弟重情義的江湖
邏輯，創造了一個完整的黑社會神話和兄弟系譜。有趣的是，古惑仔系
列也適時的反映了香港社會在九七前後的社會心理，藉由陳浩南等人的
身不由己，反映九七前的無力無奈，九七之後，隨著陳浩南的轉變與成
長，古惑仔電影也開始點出中、港、台三地的角力關係，到了最新一集
的《勝者為王》，甚至直接將台灣的扁政府和黑金政治拿來大作文章，
續集電影在內容和人物上的發展與延續，直接緊扣社會脈動，提供了另
一種對社會的想像與觀察。
【文／楊元鈴】
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