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噓 Birdy:你除了會轉大中共文章還會幹嘛=_= 06/04 10:11
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動作電影與京劇的緣分
文化中國-中國網 cul.china.com.cn 時間： 2011-10-08 16:10 責任編輯: 任子
鵬
《大武生》並不算一部上乘的電影，但就其跟京劇的結合，尤其動作戲近幾年來難得一見
，令人感受到了京劇中武生跳躍翻跌、掄拳使槍的神采，頗具華美與飄逸之風。動作電影
與京劇，緣分由來已久。
京劇與電影初會《定軍山》
鏗鏗鏘鏘鑼鼓，花花綠綠衣裳。作為國粹的京劇，講究唱、念、做、打。而電影，則是多
種藝術的綜合。一個世紀以前，當電影漂洋過海，來到中國，人生地不熟，最先引起共鳴
的火花的，便是京劇。
1905年，中國電影史上第一部影片，以沉默的聲調和黑白的色調亮相於世，它便是《定軍
山》，內容則是對京劇表演的全程記錄。這部開天闢地的影片，由當時紅透半邊天並名垂
後世的一代宗師譚鑫培擔綱主角，扮作黃蓋，上演了“請纓”、“舞刀”和“交鋒”等彰
顯動作和武力的片段。
其後的歲月裡，眾多中國早期電影的拓荒者們，在光影的路上一路摸索，京劇成了最現成
的借鑒。電影人沿用京劇的藝術形式和表現手法，來演繹編拍自己的作品。環顧上世紀二
三十年代的電影，大多帶有京劇表演的印痕，不少電影，都由京劇劇碼改編而來，或者直
接將京劇原封不動地搬上銀幕。
京劇點綴著世俗大眾的生活，胡琴咿呀，檀板輕敲，總環繞在人們的眼畔耳際。自降世以
來，中國電影便浸潤其中，耳濡目染，非止一時。縱觀同時期的美國好萊塢影片，東風西
吹，也多少受到京劇的影響。喜劇之王卓別林，曾數度觀賞京戲，梅蘭芳的臺上功夫，尤
其讓他激賞。卓別林後來的喜劇動作，從京戲中的丑角演出經驗吸收了不少。
新中國成立後的前幾個十年內，由於種種原因，電影的總產量在減少，同時，很多之前的
京劇劇碼或被禁止，或被嚴重修改。到“文革”後期，人們常看的，是包括《智取威虎山
》在內的八個現代京劇樣板戲影片在來回放映。
京劇在動作電影中開堂會
說起武打功夫電影，雖然發端於上世紀二十年代的上海和北平，但真正發揚光大、讓現在
的觀眾熟知並津津樂道的，還要數香港。香港不只有金庸、梁羽生這樣的武俠小說大家，
還有邵氏這樣生產了大量武打功夫片的電影王國，並走出了讓世界熟知的李小龍與成龍這
樣一代功夫巨星。上個世紀六七十年代的香港，開始慢慢地朝工業化的路上前進，人們生
活水準提高，急需休閒娛樂，加上政策相對寬鬆，文化多元而自由，電影產業倒很是興盛
。之前由內地南下來的電影業內人員，依然有著很好的創作精力，難能可貴的是，他們身
上，仍保持著固有的傳統文化。香港地近廣東，人們通用粵語交流，因此粵劇和粵劇電影
在港島有著很大的市場。但是，京劇並未就此銷聲匿跡，引而不發，它依舊生命頑強，以
點點星火的方式，閃耀於萬千銀幕之上。
不得不說，京劇對香港電影的貢獻，主要在武俠和功夫這種動作類型的片種中大放異彩。
畢竟，京劇與電影是兩種不同的藝術形式，電影的口味多變，講究標新立異的花樣和出奇
制勝的動作。而歌舞化的京劇四個基本功中的“唱”和“念”，屬於表演技藝中歌的部分
，強調是聲腔的運用；“做”和“打”則歸於“舞”，極具身形與動作的美感，自然被電
影收攏吸收和轉化，然後輔之以鏡頭和剪輯，炮製出拳腳飛動的蒙太奇。
功夫片和武俠片作為電影的片種，可謂中國的獨創，而功夫和武俠片能發展壯大，最終揚
威國際，實在不可抹殺京劇之功。京劇為功夫電影敷粉、描紅、勾眼、吊眉、貼片、紮戴
，讓其動感刺激，賣相十足。歷來功夫電影內外中流砥柱式的人物，多與京劇有解不開的
淵源。
功夫達人沾了京劇的光
上世紀五六十年代在香港紅極一時的打星於素秋，其父于占元出身京戲行，南來香港曾參
演幾部電影，但更重要的是，他開辦的京劇藝校，招收到當時年紀尚小的成龍、洪金寶、
元彪、元奎、元華、林正英及袁和平前來學習，這些人，連同後來林正英又拜師的京戲武
旦粉菊花的門下弟子董瑋等，隨後成了香港乃至華語功夫電影的靈魂人物，他們聯手創造
了功夫喜劇的輝煌，創作了《醉拳》、《僵屍先生》、《奇謀妙計五福星》等諸多讓人津
津樂道的功夫盛宴，歷年的香港電影金像獎最佳動作指導，多半落入他們之手。特別是出
身京劇世家的袁和平，其父袁小田為京劇武丑，後轉為龍虎武師，參與多部黃飛鴻電影的
拍攝和武術設計，成為中國電影最早期的武打指導。而袁和平為《駭客帝國》與《臥虎藏
龍》設計打鬥動作，更讓老外領教了中國功夫的神奇。成龍等人少時跟於占元學戲的往事
，他們練習下腰、翻跟頭、劈腿等基本功的艱辛，《歲月神偷》的導演羅啟銳執導的另一
部電影《七小福》中有著頗為詳盡的描繪。
這些功夫達人，因為早年與京劇為伍，於是，在他們出演的電影中，突然間有京劇唱腔和
京劇動作的不經意展露，乃至出現京劇戲班，也就算是平常，不以為奇了，有時，突然的
京劇加進來，倒有增色點睛的效果。《Ａ計畫》裡，成龍和洪金寶潛伏進海盜的地盤，在
那危險的境地和緊張的時刻，兩人還不忘記使用京劇念白，你來問一句“當真”，他來答
一聲“果然”。
如果說成龍、洪金寶及袁和平等人的功夫喜劇，化用的是京劇舞臺上武生跌翻跳躍的靈巧
動作和你來我往的熱鬧打鬥效果，而在喜聽京戲的導演胡金銓的武俠電影中，借用的則是
京劇人物的亮相、鼓點及場面調度，其電影中的主要人物，像《龍門客棧》中的蕭少茲，
《迎春閣之風波》黑牡丹和夜來香等角色，他們的出場，都極具京劇中人物亮相時的風采
，從身形到眼神，無不相似。
將京劇的鑼鼓點剪輯入電影的節奏，是胡金銓武俠電影的獨創。上世紀六十年代出品的《
大醉俠》中，鄭佩佩在酒店同敵人對峙，急切的鼓點伴隨著一觸即發的殺意，頗具張力，
到了《空間靈雨》，繁弦急板則主要為角色在寺院中的來回奔走造勢，意在呈現一種充滿
懸疑和緊張的速度感。而在打鬥段落上，胡金銓電影借鑒京劇的場面調度，凸顯以靜制動
的效果，武打動作則以抽象化和舞蹈化的寫意風格為主，並不強調拳拳到肉，刀刀見血，
與胡金銓合作頗多的武術指導韓英傑也出身京劇戲班，其負責打鬥設計的《龍門客棧》等
胡氏影片及李小龍主演的《唐山大兄》早成了經典。胡金銓在武俠電影中全力應用京戲鼓
點的做法，後來被李安在《臥虎藏龍》中學了去。
動作電影向來是男人的天下，女人染指較少。徐克的《刀馬旦》卻是女人的主角戲，這也
是一部巧妙運用京劇招式，與京劇結合得相得益彰的電影，片中用京戲戲班串入敘事的各
個環節，林青霞、葉倩文與鐘楚紅的刀馬旦造型都有型有款，三人在臺上輾轉翻騰，大耍
花槍，讓整個電影都飛紅流翠起來……（西十五）
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