Re: [討論] 梅莉史翠普的演技

[lavieboheme (消失在迴轉的路口)]

※ 引述《ThirdChild (ThirdChild)》之銘言：
: 關於Meryl Streep是否屬於Method Acting這點,個人還滿疑惑的.
: 先說說Method acting這回事:
: Method acting 是相對於 "classical"而言產生的一個辭彙.
: 在傳統的狀況下,演員訓練著重在以vocal intonation(聲調)和facial expression(表情)
: 去刺激演員對角色的揣摩-->外部刺激內部.
: 而method acting則是著重在這個演員如何看待角色和自己本身的關連性-->內部刺激外部.
: 這種訓練會要求演員去試想角色的情境,結合自己過去的經歷;情感上的依賴很重.

談一下幾個method acting的概念：

方法演技是從俄國導演Stanislavsky移植過去的，
後來在30年代經過紐約的Group Theater發揚光大，
該劇團解散後，一群宗師級戲劇導師在美國教授著方法演技，
但訓練方式與概念都不太一樣，也出現了詮釋上的矛盾與爭辯。

僅"由內而外"是美國人對method acting最普遍的誤解，
事實上Stanislavsky在俄國培養了非常細膩的一套肢體表演程式與訓練法，
完全是"由外而內"的，例如說有名的訓練方法"The Magical If"，
便是透過想像力去雕塑外在肢體表現，完全是由外部去刺激內部。

雖然方法演技最出名的技巧的確是"由內而外"的"情緒記憶"(affective memory)
(利用相似的個人經歷來喚起情緒，例如回想親人死去來演出悲傷的戲碼。)
但馬龍白蘭度的老師、也是唯一向Stanislavsky求教過的Stella Adler
就曾公開批評Strasberg的方法，反對用個人記憶牽動情感的方式來演戲，
強調演員仍以想像力及文本情境為根本。

: 第一種classical form,我想英國的Dench奶奶可以作為模範(她的vocal曾被譽為best-
: training voice);也和她出身於National Theatre有滿大的關係.
: 至於版友提到的method acting呢,我個人之前一直認為Daniel Day-Lewis是不二人選,
: 他會完全過著角色的生活,久久不能抽離(還記得他上次拿Oscar的時候叫他老婆Mrs.
: Plainview嗎?--那根本是他戲裡面的名字!)但這似乎是很多人對method acting的誤解.
: 我剛查了Wikipedia,它還特別指出Day-Lewis並不是指標性的人物.Method acting的演員
: 也不見得就會一直停留在角色的情緒裡面.(不過我覺得這種情況在method acting裡還
: 滿好發的,ex:Alice Ripley,她上次拿Tony獎的時候感覺上還在Diana裡面.)
: 好,講這麼久終於要講Streep. 如果你上網輸入: Streep/method acting你會發現有很多
: 在講述method acting的資料直接就把Streep與Al Pacino 等人如是歸類;但你也會發現
: 很多人對是否要將Streep的演技武斷地用method解釋抱有疑惑.

Meryl是在耶魯唸戲劇表演碩士，
而她當時其中一位耶魯的老師Robert Lewis (Bobby Lewis)
也是早期Group Theater、Actors Studio創始成員、教授方法演技的知名導師。

(不過他說自己並沒有特別教Meryl演戲，
說她是天才型的演員，演什麼像什麼，還曾經認真到得了胃潰瘍。)

這位先生就很反對單純"由內而外"的方法演技，
比方說：莎劇演員極度強調唸詞的抑揚頓挫、語言的韻律性，
照理說方法演員根本沒辦法演莎劇，
因為他們根本無法如同在日常生活中，自然真誠地說出那些台詞，
但偏偏有一票方法演員都演過膾炙人口的莎劇 (Al Pacino, Marlon Brando...etc.)

怎麼辦到的？
仰賴的還是大量的外在肢體與音調訓練，
像是反覆地聽錄音帶模仿音調、請語言教練指導...etc.

: 看看Meryl早期的片吧: Out of Africa和The French Lieutenant's Woman給我的感覺是,
: 我很清楚這是Meryl這個"人"在演戲,是她置入在不同的情境之下所發揮出來的表現.
: 她使用了很多"動作"(常看Meryl演戲的觀眾都知道她有很多零碎但是滿精準的小動作.)
: 這似乎比較趨近於classical form(?)--請大家討論<(_ _)>

原po似乎陷入了一種 內/外 的二分法，
覺得從外而內就是classical form，由內而外才是method acting，

但其實方法演技強調的就是寫實逼真，
不管是心理的寫實或外在的寫實，
如果符合角色的性格背景與情境，
刻意用肢體動作或音調表演也不並違反方法演技的訴求。

http://www.youtube.com/watch?v=BccPwfwvtMo

Meryl在這段QA中就提到她接演角色一定會找到"自己與角色內在的連結"
只是如果該角色和自己背景相差甚大時, 她還是會去準備一些撇步,
來讓自己學會呈現出那個角色的形貌。


: 但是在Sophie's Choice, A Cry in the Dark以及最近的Doubt中,又感覺她似乎完全變
: 身為角色,不像Meryl這個"人"(Sophie和Doubt可能還有一些端倪;但是A Cry真的完全轉換
: )也可能是因為Lindy Chamberlain這個角色在現實的Streep身上找不到相對應的情感,所
: 以乾脆完全照本人的模式運作.
: 上述提的第二類影片中就真的比較method.
: 但大家也不要忽略了她超強的intonation音調啊!的確有時候會感覺到她靠著音調演戲,
: 這種時後她是否真的有進入角色本身是個爭議. so...她真的是method嗎??請大家討論之!
: :p
: 個人私心大推A Cry in the Dark(坎城封后之作!)
: =================以上不負責發言分隔線===============
: ===============以下仍然不負責發言分隔線=============
: 個人最喜歡Streep的地方是她演技中的神經質,非常fragile,可以強烈碰觸到人性的
: 焦慮.我想她之所以可以歷久不衰,可能是因為她的表演總是能讓觀眾idetify with.
: 2/2五人名單會有她的!

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→ brothers5023:所以梅莉姐到底是誰= =
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推 littlegreen:誤解那裡受教了~那古典派的部份方法多少都有被電影棄
→ littlegreen:用，導致西方轉向尋求方法演技來符合電影製作。我想現
→ littlegreen:代電影，不管哪一派多少都被調整過來豐富電影製作吧！
推 animos:"史坦尼斯拉夫斯基的"一個演員的自我修養"中說
→ animos:表演是從由內而外，再由外回到內的"
→ animos:這個鄉民總該聽過了吧XD
→ canser:所以方法演技就是強調個人演技,有時反而會超過電影本身吧