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先自我揭示一下，這篇文章是應出版社的邀請，特別為書籍的行銷所撰寫的，簡單地
說，就是廣告。不過很不幸地沒有廣告費拿，只有在出版日前先讀到內容的優待──而且
只是讀影印紙列印出來的試讀書稿，不是圖文並茂、印刷精美的原書。我願意替這本《聲
色盒子：音效大師杜篤之的電影路》推銷，並不是在出賣筆墨，而是為出版業者能將眼光
關注到導演以外的電影幕後技術人員感到高興。
《聲色盒子：音效大師杜篤之的電影路》是杜篤之的傳記，但是在章節的編排上，卻
不太像一般傳記，總是以編年的形式，一段一段劃分出個人年表上的「朝代」，然後逐段
敘事。書中頭幾章描述了杜篤之成長、學習與步入婚姻的過程；尾章則談到他近來的成就
與規劃。除此之外，大段的篇幅反而像是紀傳體一樣，從杜篤之與眾家導演合作的過程，
來認識這位台灣音效大師為電影注入了什麼樣的靈魂。
且讓我把這些導演一字排開：楊德昌、王家衛、侯孝賢、魏德聖、鍾孟宏、鄭有傑。
有經典大師，也有年輕新秀。楊德昌的創作從1980年代到20世紀末，魏德聖、鍾孟宏、鄭
有傑則在21世紀初才有自己執導的長片躍上影廳。30年是整整一個世代的差距，而兩個世
代的導演都要靠杜篤之來為電影發聲。這固然反應了台灣電影產業的貧瘠，養不出多組的
技術人員做良性競爭；但幸運的是，這樣的環境造就了杜篤之的豐富經歷，也讓讀者從他
的故事裡，一口氣就能看見台灣電影的革新與傳承。
當然，閱讀台灣電影史只是一項意外的收穫。書中詳細紀錄下杜篤之工作的經驗談，
看似繁瑣，卻讓讀者身歷其境地明白了音效師的工作內容。
電影評論向來很難處理聲音的部分。一般觀眾只能評論劇情合不合理、精不精彩，演
員的演技是否能說服人；較專業的影評能剖析文化議題、看見鏡頭美學、挖掘電影掌故。
然而，對聲音的處理，影評甚少討論，就算有，也多半是談容易引導情感的音樂部分。每
年電影獎頒發最佳音效，得獎者台上歡欣，觀眾台下卻多半是一臉茫然、難窺堂奧的。看
完本書最大的收穫是，可以了解原來音效不只是在恐怖片裡可以嚇人、在武俠片裡可以助
威而已。一個小小的走路鏡頭，杜篤之鉅細靡遺地談麥克風該如何架設、如何切換、如何
處理環境音打造空間感……這才明白即使在寫實片、文藝片裡，那些聽似自然的音效，其
實也是經過多少設計，才能騙過觀眾的耳朵。
本書的作者張靚蓓，是資深的媒體人、作家、影評人。曾經寫過《鏡頭下的愛情》、
《十年一覺電影夢》、《不見不散：蔡明亮與李康生》、《夢想的停格──十位躍上世界
影壇的華人導演》等電影專書，也是甫才結束的46屆金馬獎評審委員之一。長年寫作累積
起來對華語電影的了解，使其訪問、書寫上都能深入淺出。在她生動的筆觸下，讀者既能
在零碎的經驗談中獲得趣味，也能在不知不覺中勾勒出一代電影音效大師的形象。
《聲色盒子：音效大師杜篤之的電影路》
張靚蓓著，大塊文化出版，ISBN 9789862131459。預計12月初上市。
參考連結：
大塊文化網頁介紹
http://www.locuspublishing.com/Book2.aspx?bokno=1111MA082
博客來書籍館商品頁面
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010454818
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