Re: [討論] 國片難看？最大的問題：導演就是編劇!!

[ronbaw (你封鎖了你的心)]

從來沒發過文的小弟，在此獻醜一下!

我對於原PO的意見持保留的態度，但我覺得有些部份是相當有道理的。
台灣電影工業的現狀，導演身兼編劇確實是個很明顯的狀況，這部份確實會影響댊作品的呈現，導演本身，會有些不客觀的地方，這是必然的。

但是，目前台灣電影界的生態，是偏向導演制的，並不像是美國那樣，採取製片制
所以，導演的權利是相當大的，獨斷的狀況，確實是時常發生。
以一個製片制的電影來說，導演的工作是完成製片所交待的任務，他是製片完成影片的
左右手，他所主導的是藝術的呈現部份，所以，有經驗的製片，會知道怎樣的劇本以及
拍攝手法，會是個完整的、目標市場能接受的作品，換句話說，製片是控制影片成敗的
關鍵，而導演制，影片的成敗就掌握在導演的手中了，所以，在台灣，大家通常，都是
只在意導演的名字。但是，不能說，這樣就真的不好，也是有導演能夠做好這個部份的，
像是史蒂芬史匹柏、喬治魯卡斯，他們都有擔任過製片，也有不錯的成績。

但話說回來，台灣的導演制的狀況，我想，跟資金有關係。大部份你現在看到的導演，
他們通常都是拿到輔導金，然後在自己出部分的錢，就開始拍片了，像是瞿祐寧導演
，他的<英勇戰士俏姑娘>他自己也有出部分的資金，我想，新聞上也有耳聞。
而大部分，想拍片的導演，都會自己找到金主，然後開始籌備，換句話說，原本是由
製片找尋資金再去找導演、編劇的過程，反而被省略了，變成導演自己拿著自己的故事
去找資金，然後找製片幫忙籌備，就像是有人說的，導演自己就是大老闆，確實是這樣
。
製片制的好處在於，分工詳細，當大家在看外國的片子時，你看工作人員名單那麼長，
他們拍片至少1、200人，就連停車位都有個執行製作在專門管理，分工精密的結果，
可以確保每個環節都能達到最好的效率，如果導演要身兼兩、三個工作，那他哪有時間
可以好好的把"導演"這件工作做好。

可是，目前這個大環境，並不是大家想像的那麼好，如果一部電影，可以把資金完全回收
，那就是很大的成功了，但是，結果跟預期是差蠻多的。所以，當經費來源，只有輔導金ꨊ的時候，真的想要把故事做大，並不是件容易的事。

這就要談到，為什麼國片的題材，總是格局那麼的小。這跟經費有絕對的關係。ㄧ個好的
編劇跟企劃，是要能控制預算的。相信有些人有過辦活動的經驗，當你在辦活動的時候，
最先要知道的就是，你有多少經費，這樣你才能決定，你的活動可以辦的多大，然後，
宣傳可以做的多廣。同樣的，當你只有最多800萬的經費時，你該做多大的故事呢?

這樣講起來，大家可能不太理解，不如用個簡單的解釋好了，一個好萊塢的片子，以那種
青春校園喜劇片，就是成本很低的片子，大約是1000萬美金起跳，當然，他們的人事費用
比我們高很多，不過，他們的工作人員，就大概100左右。那以我曾經跟過的一部電影來
說，他的預算是400萬，沒有輔導金，也是導演自己籌到的資金，他的工作人員大約是30
人左右，這是一般電影的配置吧，也是校園的青春喜劇，演員也不算是1線的明星。當然
到目前為止，還沒有機會上映..........。大部分的台灣電影，大概都是這樣的狀況，
資金則是看導演的能耐。假設一個工作人員，要3萬，有些資歷比較深的錢可能更多，所
以算個120萬，假設拍攝2周(台灣電影大部分是2-4周)，再加上演員還有演員的助理，這
部分，吃的部份可能就要花掉10萬，電影器材的租借以及底片的錢，200萬就沒了，更不
用說，後期的沖洗底片、調光、做杜比、做音效、甚至是發行以及宣傳，這樣，真正可以
花在戲上面的資金，又有多少呢?當然，我沒有辦法計算的那麼精確，因為我也不是製片
出身的，但是，這樣有限的資金下，能把一個愛情故事拍好已經是很難了，更不用說，有
更多的刺激場面，當導演說，想要爆破場面時，製片都想把導演的腦袋爆破了。

美國人在電影工業的技術，之所以這麼強盛，是因為電影已經是他們最大宗的娛樂休閒了
，當市場需求很大時，當然就會盡量的補足這樣的需求。

又有人會談到韓國的電影工業。當年，韓國人為了抵制政府對好萊塢的電影工業示好，堅
持原來限制，因此，韓國人激烈的遊行示威，最後政府提出了許多措施，例如限制國外電
影在戲院的放映數，還有韓國電影上映的天數限制，以及種種的配套方案，讓韓國電影的
市場佔有率，提高到了4成以上。

不過，換到台灣的電影人才面，電影一直都不是個熱門科系，如果你跟你的父母說，你要
去讀電影，我想，他們一定會用很多方法，說服你不要讀這個科系。而且，目前台灣電影
教育的走向，一直都是偏向藝術方面的，幾乎沒有學校的老師，教你拍商業片。我是聽說
北藝電影所，正在走向商業路線。但是大部分的電影老師，都是藝術系列出身的，而且，
也沒有足夠的資源可以教導拍攝商業片，除了資金之外，技術，也是很重要的。
國外可以拍攝那種車子追逐的戲，那是需要許多特技車手，還有特別的器材，台灣根本
不可能看到那樣的東西。

但話說回來，編劇，我也認為是相當缺乏的一部份。在經費不夠的情況下，編劇費就更少
，一個好的劇本，絕對是要花長時間來處裡的，國外的劇本，大約是3個月完成，也就是，
寫一次劇本，得要有三個月以上的生活費，我是不太清楚台灣劇本的價碼，但是，我認識
的老師，或是編劇，通常都是一段時間，寫了好幾部劇本，而且，還常常覺得單靠寫劇本
很難過日子才來教書，這樣，要追求劇本的品質，是很難的，一個產業或是工作，本來就
是需要很多新血的投入。

但台灣電影人，會如此鑽牛角尖的，想要走藝術片也不是沒有道理的，看看那些台灣知名
的導演，哪個不是在影展得獎的，但影展片，本來就不是相當平易近人的影片，很少人在
休閒的時候，會想要思考接收到的訊息，尤其是難以簡單的思考的訊息。但是，成名最快
的方式，就是在影展得獎，這樣，才有資金可以拍下部片子。

不過，我覺得像是日本、或是韓國，甚至是美國的獨立製片，仍然有很多小成本的賣座作
品，例如<奪魂鋸1>、<駭人怪物>、<現在，很想見你>，這些片子的經費，台灣也是能夠
籌到的，就算是<不能說的秘密>，也是有可能達成的目標。

但劇本的創作，需要很大的閱讀廣度還有研究的深度，才能寫出有內涵的作品，抓準現實
社會的脈絡以及視野的廣度，更是現在台灣影人需要的能力。自己身為相關科系的學生，
感到自己的不足，雖然整天哀嘆大環境的不好，但追根究底，我們有做多少努力，成績是
看的見的，我相信我們是有很大的進步空間的，但現實終究是殘酷的，觀眾看的是結果，
而我們沒有達到那樣的結果，當然會跟觀眾有些距離。

但也希望，觀眾不要抱持著"國片就是難看"的心態去看待，我想，也是有吸引你的國片，
正在上映中，至少，先看過預告片，再去想想有沒有引起你的興趣，只要不排斥，對我們
來說，就是個很大的鼓勵，當然，當你覺得不錯時，也請多推薦朋友來觀賞，我想，有大
家的鼓勵與鞭策，國片的未來是可以預期的。

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.230.15.25
※ 編輯: ronbaw          來自: 61.230.15.25         (11/21 01:08)
推 reke:其實我想偷推國片產業已經很多鄉民入侵了 XD
→ sing0930:really?是好消息還是壞消息啊 @@~
推 Urda:推一推
→ reke:我想表達 這些無限迴圈的"先知灼見"並不是被國片拒之千里
→ reke:是國片導演編劇混蛋還是真有苦衷 各人心裡一把尺吧
推 cyd:推好文  補充  導演制的藝術片在英法日還是很有市場的
推 pasmoi:我認同這篇，但仍認為，並非每個導演的厚度都足以自編自導
→ pasmoi:然後，台灣的編劇寫一部電影本拿不到多少錢的
→ pasmoi:會佔用到的製作資源實在相當少
→ pasmoi:主要是希望導演能多找編劇合作，有機會被搬上大銀幕
→ pasmoi:創作的慾望與企圖才會更提昇，畢竟劇本是一部電影之基礎
推 reke:我八一下卦 某台灣拍過叫好叫座的電影的導演認為 台灣編劇
→ pasmoi:這樣國片的好看度或許也能跟著提昇
→ reke:寫出來的劇本很難用 因為大多是對白跟敘述而缺少畫面想像
推 pasmoi:回reke大，有可能那劇本真的很爛，但也可能是觀感各異
→ pasmoi:我也遇過導演要編劇只寫對白和敘事就好，畫面是他的事
→ reke:他說的不是"一"個劇本或"一"個編劇 非個案 而且這個導演製作
→ reke:的案子都有一定的市場 面對群眾 他的眼光是很精準的
→ reke:還有啊 畫面"本來"就是導演的事 但若要獨立編劇 本應先奠基
推 t12385:推樓上 寫小說和寫劇本本就是兩碼子事 編劇的重要性的確不
→ t12385:容忽視
推 O0000000:這篇跟我認識的最接近 推一下 好文別沉了
推 randy326:真是好文。
推 Davidgood:推推推...寫得很完整...這是全面性的問題，只談論某些點
→ Davidgood:是不夠的...更不是罵藝術片導演就能救得了台灣電影
推 SKnight:好文一定要推一下
推 HalfLucifer:這篇很好～
推 berrymagi:贊成推
推 Lamu:推好文，分析的很全面，還包括自省，國片還是有希望的啦!!^^
推 Cachx76:總之就是沒錢 沒人材