推 indii:寫的真好！不以驚悚來譁眾取寵,值得細細品嚐~~ 01/08 10:17
文／張士達
永遠在挑戰不同題材的導演克林伊斯威特，在《生死接觸》中以一場南亞大海嘯
揭開序幕，這是一個過去在他電影裡從不會出現的驚人特效鏡頭。大水淹沒了海邊的
度假村，但銀幕上並沒有上演一場彷彿世界末日的奇觀，鏡頭跟著一個從巴黎來度假
的新聞主播，在水中載浮載沉，直到她終於失去知覺。從鬼門關邊緣被意外救醒的她
，回到巴黎的工作崗位，卻再也無法回到過去的生活。
主播、靈媒、男童 生命意外交錯
麥特戴蒙則飾演一個舊金山的靈媒，雖然擁有他人無法想像的特異天賦，卻也因
此渴望逃避這一切，只想能夠正常地與人交往，過著平凡的日子。而在倫敦，一對11
歲雙胞胎中的弟弟，則在經歷家中巨變後，因孤單無助而好奇地探索著另一種靈魂存
在的可能。三個城市中三個主角的故事交錯上演，分別以各自的方式碰觸著生死之間
的界線，而觀眾當然也可以預期，他們的生命最後將會在某種情境之下意外地交錯。
克林伊斯威特在《生死接觸》中合作的編劇，是曾以政治人物傳記電影《黛妃與
女王》、《請問總統先生》備受讚譽的彼得摩根，生死議題對兩人都不算是最熟悉的
領域，這其實並不難看出。許多歐美電影常以好奇探究的眼光來處理生死議題，但對
於多屬不同信仰體系的亞洲觀眾來說，看來其實有時會有點下手過重或失之僵硬的尷
尬，因為當這些歐美導演在片中太過煞有介事地看待死後靈魂與瀕死經驗的存在，對
習慣持香祭拜祖先神佛的亞洲觀眾來說，那卻可能是不需大驚小怪的生命常態。
不追求特定答案 慢工展現張力
因此像是法國導演吉爾布都請到李屏賓擔任攝影的《今生緣未了》，在處理一段
陰陽相隔的愛情時，便難免在應該更加深入時欠缺臨門一腳。德國導演莫妮卡楚特來
台灣拍的《曖昧》，更是光拿台灣拜拜的宗教儀式就成了簡單淺薄的大發現。相較之
下，在蔡明亮或是《波米叔叔的前世今生》泰國導演阿比查邦的作品中，生死觀點則
以另一種較為渾然天成的型態出現，不同文化體系養成背景所造成的觀點差異顯而易
見。在這種文化差異之下，克林伊斯威特的《生死接觸》就歐美電影來說，其實已經
算是生死議題中較為圓融透徹的佳作，除了高齡80歲的他看待生死自然更能具有高度
之外，他向來深入人物故事而不追求特定答案的作風，也讓該片較為得以避免因太過
深陷在生死問題中而暴露死穴。
《生死接觸》中由於要處理三段情節，自然必須以最有效率的方式快速交代，但
編導卻仍然能夠不急不徐地深入每段故事的人物內心，雖然毫不刻意急著營造三人要
怎樣交錯的懸疑感，卻在三人各自的故事中，就已堆疊出足以讓觀眾忍不住好奇地一
探究竟的張力，光從這說故事的高招就已可看出克林伊斯威特的招牌。麥特戴蒙則交
出了他近年最深沉內斂的演出，詮釋出一個可能是好萊塢影史最低調也最生活化的靈
媒角色，片中他去義大利烹飪班上課，與同學布萊絲達拉斯霍華互有好感，兩人間從
細膩互動慢慢觸碰到彼此內心陰影的過程，尤其格外動人。
疼惜每個小配角 層次高下立判
但我們很難不以最高的標準來看《生死接觸》，畢竟這是一部克林伊斯威特的作
品。劇情中太多的巧合，以及在複雜鋪陳後太過快速簡化的結局，都足以讓克林伊斯
威特的死忠粉絲，對這部太容易挑出毛病的作品未臻滿意。但若放到一般好萊塢體系
的水平裡，它依然可以在同類型題材之中輕易勝出。片中男孩被一群少年圍住找麻煩
，逃跑過程中意外出事，雖然是太多電影常見的老梗，但一般電影中的闖禍少年只會
鳥獸散地四下逃逸，克林伊斯威特卻會留一個鏡頭去拍他們嚇呆地站在路邊面面相覷
不知所措，片中每一個戲分再小的配角，都一樣可以獲得他最溫柔疼惜的眼光，沒有
誰是真正的十惡不赦或毫無私心。由大師拍出來的通俗劇，層次高下其實就在這細微
之處。
─資料來源───────────────────────────────────
http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/
showbiz-news-cnt/0,5020,10010904+112011010200094,00.html
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