[新聞] 張藝謀劉偉強吳宇森徐克PK 三種懷舊一個創新

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標題[新聞] 張藝謀劉偉強吳宇森徐克PK 三種懷舊一個創新

時間Thu Sep 23 09:15:10 2010

優訊-中國網 china.com.cn/info　　時間： 2010-09-23　　責任編輯: 姜一平張藝謀、劉偉強、吳宇森、徐克，每一個都稱得上電影界的大腕。尤其張藝謀，更是被其御用搭檔張偉平暗示為當代“大師”，比大腕還要高一個級別。以往大腕都相約去賀歲，今年卻紛紛來中秋節湊熱鬧。9月16日的《山楂樹之戀》，9月21日的《精武風雲?陳真》，9月28日的《劍雨》，9月29日的《狄仁傑》，短短半個月裡，4部大片接踵上映，勢必要在中秋、國慶檔期一拼票房高下。讓人感到遺憾的是，這4部大片老調重彈的居多，開創新意的很少。愛情、魔幻、功夫、武俠、喜劇樣樣都有，看上去花團錦簇，其實是一幫年過半百的老男人集體啃老懷舊，只有個愈老愈怪的“徐老怪”還不肯消停，自出機杼地搞出一些新花樣。故事PK 懷舊VS創新《山楂樹之戀》是部寫“以前的故事”的電影，而《精武風雲》和《劍雨》中或多或少都藏著對以前的電影和電影人致敬的意味，這3部影片都讓人感覺很懷舊。只有徐克的《狄仁傑》，雖然用的是古代故事的殼，卻裝下了讓人吃驚的想像力。由上至下：張藝謀、吳宇森(王穎/攝)、劉偉強、徐克(柴春霞/攝) 《山楂樹之戀》懷舊70年代改編自同名小說的《山楂樹之戀》，在劇情上沒有任何創新，完全照搬小說情節，甚至連情節發展都用字幕交代，可謂忠實原著的典範。電影《山楂樹之戀》講述了上世紀70年代 “文革”期間，兩個下鄉的城裡青年的愛情故事。從主角的衣著，到忠字舞以及以為睡一張床就會懷孕的性知識貧乏，無一不透露出那個年代的氣息。男主角老三深愛女主角靜秋，卻至死都沒有跟她發生關係的情節更是被不少人認為是“純愛”的至高境界，更是讓很多觀眾品出了“當年”的味道。《精武風雲?陳真》懷舊李小龍從《精武風雲?陳真》這個名字就可以看出，劉偉強拍的是一部懷舊片。陳真的題材被搬上銀幕太多次，最經典的莫過於李小龍版的陳真，而甄子丹本人之前也演過陳真這個角色。所以，劉偉強特地找來了性感美女舒淇，飾演與陳真有情感糾葛的日本女間諜，希望能將愛情與“無間道”引入其中。可惜，劉偉強沒有給感情戲留夠空間。這段原本可以讓影片增色的感情戲，最終被甄子丹致敬李小龍的打戲淹沒得無影無蹤。《劍雨》懷舊李慕白充滿詩意的江南風物，帶著禪意的對白，外加女主角叫做楊紫瓊，相信《劍雨》的女主角一亮相，觀眾就會情不自禁想起兩個久違的名字??俞秀蓮和李慕白。雖然比起這兩人的含蓄愛情，《劍雨》裡楊紫瓊和鄭宇盛的感情要奔放得多，但楊紫瓊身上總有揮之不去的俞秀蓮的影子。《劍雨》懷舊的對象很多，除了《臥虎藏龍》，還有許多老式香港武俠片，相信武俠電影的擁躉，一定能在片中找到似曾相識的感覺。《狄仁傑》開創奇幻盛唐送走了3部懷舊大片之後，觀眾會在9月29日迎來一部創新之作。徐克在《狄仁傑》裡虛構了一個充滿奇幻色彩的盛唐。沉於地下的鬼市是六手琴師、天才藥劑師的樂土，皇宮之前可以俯瞰整個洛陽城的通天浮屠則是陰謀的起源與終結地。雖然是一部偵探電影，但《狄仁傑》的表現手法和一般的偵探故事不同，結果可以猜到，疑凶也可以猜到，如何達成這個結果的過程才是最有趣的部分。裝純VS搞笑即便同樣是懷舊，每個導演懷舊的風格也不盡相同，有人文藝、有人搞笑，而具體的手段也有高低，或許這才決定了一部電影是不是好看。《山楂樹之戀》包裝出來的純張藝謀熱衷於用文藝範兒的手法來懷舊。《山楂樹之戀》改編自小說，卻貧乏到與小說毫無二致。儘管拍得平淡無比，在導演和攝影手法上都乏善可陳，《山楂樹之戀》卻硬是被包裝成史上最純淨的愛情在電影院裡出售。無怪乎有媒體稱之為“裝純”的電影，並一針見血地評論：“世界這麼亂，裝純給誰看？” 《精武風雲?陳真》搞笑愛情並重相較之下，劉偉強等人帶有商業味兒的懷舊反而可愛了許多。《精武風雲?陳真》雖然是 “老片新拍”，但劉偉強也比較看重電影的娛樂性。他特地加入黃渤飾演的探長這種小人物，擔當起搞笑的重任；加入舒淇扮演的舞女兼間諜的角色，擔當起談戀愛的任務……讓觀眾在懷舊李小龍的同時也得到新的視覺享受。《劍雨》各種風格混搭《劍雨》上半部在懷舊，下半部卻風格大變。比如王學圻飾演的殺手集團“黑石”的老大，武功高強、權力極大，儼然是“影子皇帝”。而影片下半部分卻揭露他的真實身份是個品級極低的太監，為了當“真正的男人”苦苦尋根的可憐蟲，對比之下，相當具有喜劇效果。而大S扮演的女殺手，在影片下半部分更是多次尺度大膽地半裸，並且語言也十分挑逗，儼然三級港片的風範。不論導演採取這種“混搭”風格的真正用意何在，起碼《劍雨》的後半部分娛樂性極強。《狄仁傑》創新也有風險如果和徐克以往的武俠電影比，《狄仁傑》是一部很不徐克的電影。如果黃飛鴻是一個會武術的國學大師，那麼狄仁傑就是擁有西方邏輯思維的東方神探。此前的多次試映中，《狄仁傑》在想像力、劇情設置的嚴密性方面都得到了肯定，但也有不少觀眾提出質疑，認為徐克以往電影裡的“俠”消失了，並為此感到不滿和遺憾。創新都是有風險的，《狄仁傑》能否被接受，還有待市場的檢驗。晨報記者楊蓮潔 ■記者觀察還有多少舊可以緬懷 9月下旬上映的4部影片中，前3部的故事都以懷舊為賣點，只不過各自懷舊的對象不同。連真正有所創新的《狄仁傑》，也不得不打出“徐克回歸武俠之作”來吸引觀眾。那麼， “懷舊”是市場的選擇嗎？未必。卡梅隆締造的“潘多拉星球”在中國賣了接近14億票房，諾蘭呈現的多重夢境《盜夢空間》也站上了3億的門檻。很多時候，不是觀眾喜歡懷舊，而是他們沒有更好的選擇。但這種情況很容易成為電影創作者放縱自己的藉口。不可否認，在電影市場大好，而導演的創作力貧瘠，創作題材又相對匱乏的情況下，懷舊成了最安全的選擇：既能保證話題，又能保證一定的票房。影片本身拍得好不好？這個話題先放一邊，等票房到手再說。懷舊復懷舊，我們還有多少舊可以緬懷？不能指望每部電影都像《盜夢空間》那樣，既別出心裁，又能抓住觀眾的心。但起碼，一個創作者不應該失去探索與創作的勇氣。否則，他就只是一個匠人，而不是一個創作者。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 122.127.113.138

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