推 REALJOINGO:專業！真誠！ 01/05 23:09
推 ptid:看完竟忘了推... 01/05 23:11
※ 引述《FeyFeyMew (我想要說)》之銘言：
: 趙二虎看的那段國劇, 有三個不同的國劇臉譜, 分別代表三位主角:
: 紅關公臉- 趙二虎
: 黑白花臉- 姜午陽
: 粉臉 鼻子一帶微白(有錯請指證..)- 龐青雲
: 已經知道紅臉代表的是"忠義", 這點的確跟趙二虎劇中呈現出來的個性相符..
: 黑白花臉好像是莽夫(or崇尚武力+心思粗的角色)?
: 有查到資料, 該種臉譜方式曾用在張飛. 項羽
: 以上不知道有錯嗎@@?
: 代表龐青雲的那個臉譜..
: 因為我記不清楚顏色&分配區域
: 請記得的人幫忙...
http://content.edu.tw/primary/music/tp_ck/china_opea/main_1.htm
國劇的角色分類，一般習稱「生旦淨末丑」，但其中「末」行， 是元雜劇中的男主角，
至明清傳其中已降為副角，到了國劇中，更淪 為家院等邊配角色。進入國劇科班學戲的
演員們，從沒被歸入「末」 行的，所以國劇角色其實只有「生旦淨末丑」四大類。
生 劏老生：又稱鬚生。老生扮演的劇中人，多為中年以上的正派男子（ 圖堦），唱工是
老生必備的專業技藝，至於在唱工之外還著重身段功 夫的，稱「靠把老生」（圖壜），
也稱「武老生」，例如「定君山」 的黃忠，「鎮壇州」的岳飛等皆是。 噏
小生：國劇的小生，象徵的是年輕的男子，又分為「扇子生」、「 雉尾生」等，這是配
合了表演藝術之專精而劃分的。扇子生講究溫文 如雅、風流瀟灑（圖妷），雉尾生則必
須豪放雄壯、身壯矯健（圖姙 ）。 瞓
武生：武生所扮演的劇中人，不分年齡老少，也不分善惡忠奸，而 全以表演藝術之專精
─武功，為角色劃分之依據。又可分為「長靠武 生」（圖尠）集「短打武生」（圖）
。 螆
紅生：勾紅臉的生，以關公戲為主（圖峑、峩）。雖然也有人主張 關公當屬「紅淨」，
但關公之唱念用嗓，以及莊嚴沈著的做表，都還 是老生的路數。而且歷來飾演關公者，
從無淨角演員，所以當以「紅 生」為是。
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旦 劏青衣：青衣多半扮演端莊善良的青年或中年女子，「唱」是最專精 的技藝，典型的
青衣如「武家坡」的王寶釧（圖嵆）、「三娘教子」 的王春娥，穿的是青色褶子，所以
這類角色便稱「青衣」。其實，青 衣並不一定都穿青褶子，只要是以唱為主的正派女子
皆可歸入青衣這 一行，如「二進宮」的李艷妃（圖嶎）、「祭江」的孫尚香（圖） 、
「鳳還巢」的程雪娥（圖巵）等皆是。 噏花旦：花旦多半扮演天真活潑的青年女子，表
演以念白之爽脆及身 段做工之靈活消皮為主，如「拾玉鐲」之孫玉姣（圖帋）、「鴻鸞
禧 」之金玉奴等皆是。 瞓
花衫：花衫是介於青衣、花旦之間，也就是融合了青衣、花旦二者 之長的角色。例如「
貴妃醉酒」的楊貴祀（圖帒），雖然是身份高貴 的貴妃娘娘，但也不是一味端莊板滯的
性格，她內心起伏動盪的思潮 情緒，借著載歌載舞的表演傳達給觀眾，所以花衫不僅在
表演上唱做 並重，同時所象徵的人物性格，也不再如青衣、花旦之單一而趨向於 更複雜
豐富了。 螆
武旦：武旦和武生的情形一樣，無論正派的巾幗女將，或是反派的 妖魔鬼怪，只要劇中
表演是以武功為主的，便由武旦扮飾（圖帮）。 武旦的技藝專精純然是武功，至於身段
、念白等都不重要。 踭
刀馬旦：刀馬旦是介於花旦和武旦之間的角色，例如「穆柯寨」的 穆桂英（圖幞），當
她守護山寨和人對打時，有精彩的武功表演；而 當她看上楊宗保而毛遂自薦親自提親時
，卻必須有靈活的做表與流利 的念白。像這類角色，若只有武旦的武功或花旦的做表，
是絕對無法 勝任的。所以在劇目越來越豐富，劇中人物愈來愈多之後，角色也開 始孳乳
分化，刀馬旦便是在這種情形下產生的。例如「馬上緣」的樊 梨花、「棋盤山」的竇仙
童皆是。 膶
老旦：老旦例扮老年婦人，以唱工為主，例如「釣金龜」之康氏、 「岳母刺字」之岳母
（圖）。
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淨 淨習稱「大花臉」，所扮演的據中人物，無論忠奸善惡，都是性 格強烈超乎常人
，例如鹵莽憨直過於常人的張飛（圖彍）、陰險奸詐 超乎常人的曹操（圖穽），都歸入
淨行。所以淨所象徵的人物性格， 是不論年齡，也不論正反派，只以性情之強烈突出為
其基本條件。至 於到底是忠耿過人、還是狠毒過人，則以「臉譜」再行區分 淨角可
再依表演藝術之專精而分為「銅錘花臉」及「架子花臉」 。銅錘花臉重唱，必有悠揚宏
高之嗓音方能稱職。至於「銅錘」二字 名稱之由來，是始於「二進宮之徐延昭（圖寃）
。徐延昭在劇中從頭 唱到尾，是典型的唱工花臉，而他的形像則以懷抱銅錘為特徵，所
以 後來便稱這類以唱為主的花臉為「銅錘花臉」。他如包公及姚期等， 也都屬此類。至
於「架子花臉」，則顧名思義，以身段工架做派為主 ，如張飛、焦贊、孟良（圖窻）、
李逵等屬之。
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丑 丑又稱「小花臉」、「三花臉」。所扮演的人物，或為滑稽詼諧 逗趣，如「鴻鸞
禧」之金松、「紅娘」之琴童（圖），或為奸邪無 賴市井幫閒之徒，如「金鎖記」之
張驢兒、「朱痕記」之朱成等。至 於年齡老少，並無限定。而以丑扮婦人者，如「金鎖
記」之禁婆、「 鐵弓緣」之陳田等，稱「丑婆子」。若以表演藝術之特色區分，則有 「
文丑」（圖）、「武丑」之別。「文丑」中如「群英會」之蔣幹 （圖徤）、「審頭刺
湯」之湯勤等，皆為有身份之書生文士，故因其 頭載方巾而特別以「方巾丑」稱之。方
巾丑多半唸韻白，他們往往是 性格一有缺點的讀書人，所以舉止動作不可流於粗俗，在
陰險（如湯 勤）或痴愚（如蔣幹）之餘，仍應流露出文士之氣質。「武丑」又名 「開口
跳」（圖徺、徼），武功身段必須矯健靈活，念白也要脆爽流 利，如「連環套」之朱光
祖、「三岔口」之店家等都是。
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以上是國劇角色的大致情形。由以上的介紹，可知其分類之標準 ，大抵依據以下兩大原
則：
人物的身份性格（如青衣端莊、花旦活潑）
表演藝術之專精（如青衣重唱、花旦重做表
因此角色之分類，當屬於表演藝術之範圍，而且分類的本身已具 備了象徵人物身份性格
之作用。
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