作者hideforever (猴子)
看板movie
標題[好雷] 一代宗師
時間Sat Jan 26 01:39:53 2013
網誌圖文版:
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儘管王家衛在「東邪西毒」(1994)中就借用了
金庸筆下的武俠人物,在黃沙大漠上演了醉生夢
死的恩怨情仇,可是他不聚焦於俠心正氣,也僅
有幾段篇幅不長的武打鏡頭,令人動容的仍是他
最擅長處理的記憶與私情。「一代宗師」可說是
王家衛首次以武功為主題的電影,不僅宣傳預告
主打功夫,正片中也有長篇幅、連串的武打鏡頭
。
在金樓、車站或大雨之中的幾場武戲,王家衛與
其團隊運用了大量慢動作和近拍特寫(王家衛戀
物依舊融於其中),但是目的不太像是表現功夫
片向來強調的拳拳到肉,讓人看得清清楚楚,而
是一種極度風格化的表現方式,帶來了奇特的觀
影體驗,非但片中人物拳腳相向,互相較勁,我
覺得王家衛的斧鑿匠心也攪入這場戰局,與他們
分庭抗禮,戰得不分軒輊。
觀眾像那些鏡頭偶爾帶到的旁觀者一樣,隔著雕
欄玉砌,透過窗櫺玻璃,儘管親臨現場,戰局扣
人心弦,但又不免帶著幾分疏離,置身事外看著
這場打鬥。你能想像在「去年在馬倫巴」的宮殿
大廳裡看人比武練拳嗎?當梁朝偉飾演的葉問在
金樓裡和眾人比劃,我不時產生這樣奇異的想像
和錯覺。
電影開始後近一小時幾乎都是室內場景,光線昏
黃,視角侷促,時間感幾近消逝,儘管武戲連連
,但我想這大概是我看過視覺感受最隱蔽狹窄,
最讓人情緒抽離的武打對戰,似乎完全脫離了功
夫片傳統,但也難稱上是引領潮流,開拓前瞻的
拍攝方式,而是烙著滿滿王家衛色彩的手痕和簽
名。
「一代宗師」裡雖然不缺獨特設計的武打對壘,
但是和看每一部王家衛電影一樣,讓我心生觸動
的依舊是那些充滿他個人風格的符號標記:精緻
的美工、佈景、服飾、妝容,每一格都能抽出來
當劇照的迷人畫面,當然也缺不了用心設計的台
詞(雖然這次我覺得過火雕琢了),說著舊時代
的記憶、錯過的缺憾,交錯穿梭在那一次次重疊
模糊的光影人像、斑駁的磚瓦泥牆、塔樓佛雕,
潮濕的街道巷弄……,這些都塑造了他的電影的
獨特氛圍,電影後段也開始娓娓訴起他一向擅長
的文藝戲與壓抑情。
比起已經稱得上曖昧不明的武打戲,葉問和官二
的感情更若有似無,最後親口證實時,更叫人感
慨萬千,就像蘇麗珍匆忙上2046找周慕雲,已是
人去樓空,一長排讓風吹起飄盪不停的落地紅窗
簾撫過我們的臉龐,徒留嘆息:「那個時代已過
去,屬於那個時代的一切都不存在了。」
宮二個性強脾氣硬,片中出場總拍她大剌剌直挺
挺往前走,與此相反的是她頻頻回顧過往,一如
「阿飛正傳」(1990)裡張國榮飾演的旭仔,頭
也不回匆匆離開生母的皇宮豪宅,但他的心卻到
死都留在那裡。宮二的身與心也帶著這樣的對比
,父親把名聲給了葉問,她偏要再試試葉問的身
手,父親要她不要尋仇,旁人勸她趕快成親,她
卻執意要找馬三討回屬於宮家的東西,為此不婚
嫁、不留後、不傳藝。
宮二和葉問在六十四手短兵相接,近距離打過照
面後,兩人就像曾經交會過的兩條線往不同地方
發展。有趣的是,片中只出現了幾場戲的一線天
(張震飾)就像呼應著葉問的命運,不只是和葉
問最後都來到了香港,也和宮二都在命運中短暫
交錯而過。
葉問最後顛沛流離來到香港開館教拳,屬於過去
的一切則在宮二身上留了下來,她說:「我選擇
了留在屬於我的年月。」葉問最後一次和宮二見
面時,背景配上了「四海兄弟」(Once Upon A
Time In America,1984)的〈黛博拉之歌〉(
Deborah's Theme),宮二最後在鴉片煙裊裊中
了此餘生,畫面停留在她似笑非笑的臉部特寫上
,此情此景與「四海兄弟」的結局相仿,角色之
間的關聯也有所互文,葉問之於宮二,就像黛博
拉之於勞勃狄尼諾飾演的主角「麵條」(Noodles
)。
「一代宗師」這個段落與「四海兄弟」同樣憂傷
懷舊,配上同一首悠長寂寞的配樂,看到這裡我
發現,片名「一代宗師」或許將我的期待引往錯
誤方向,期待它告訴我誰才是那唯一的頂尖高手
,然而這部電影帶著和「四海兄弟」一樣的史詩
企圖,它記載了幾位武術家在民初環境更迭下的
故事,無論宮寶森、馬三、丁連三、一線天(我
還是要說非常不喜歡他和三江水那段破壞電影節
奏和氣氛的對戲),他們個個都是一代宗師,只
是在時勢造化下,他們悄然隱身在街市間,間或
現身於這部電影裡。
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