這是張藝謀導演的新作，根據小說改編，故事發生在文革時，一位下鄉向貧下
工農學習的女高中生，跟一位軍區高幹之子的愛情故事。
故事架構非常簡單，有錢家青年愛上窮女孩，窮女孩因為家裡政治不正確父親
被送去勞改，當老師的母親在學校也被鬥爭，她自己則被列入觀察期，必須要
好好表現，因此她暫時無法跟這位青年公開在一起，只能偷偷摸摸談清純小戀
愛。
最後偷偷摸摸還是被女孩母親發現了，青年被要求一年之內都不准再出現，避
免女孩在觀察期內因為談戀愛之類的事情被學校踢出來。
結果，女孩得知青年生病住院，找藉口偷偷溜出縣城，到遠方的醫院去探望，
雖然青年故做堅定裝沒事，還跟護士借了宿舍讓女孩過夜，當晚他還是透露
了一點關於病情的事情，兩人擠在小小的床上，之前連接吻都沒有過的女孩，
決定如果今天晚上青年提出任何要求，她都願意。不過當青年開始撫摸她身體
時，她下意識抗拒了，青年也不勉強，兩人就這樣靜靜躺著過了一夜。
隔天回到家裡，女孩的好友找上門來，淚眼汪汪，原來她也是在下鄉時跟一位
男生談戀愛，發生關係最後還懷孕，結果男方不但不承認還避不見面，只好選
則墮胎。好友邊哭邊數落男生就是騙上床之後就翻臉不認人了，她提醒女孩要確
認自己是否被騙了。誤以為躺在一起就會懷孕的女孩(性教育0分)，隔天再跑到
醫院裡已經看不到那青年了，她非常生氣，以為自己也是被騙了，從那天之後
再也沒有半點消息了。
在陪好友到醫院墮胎時，女孩把躺在一起的經過告訴好友，被嘲笑一番後才驚
覺自己誤會對方了，於是她開始找尋青年，回到當初認識的鄉下，所有人都說
已經半年沒有看到青年了，不過可確定的是，他真的是生病了，而且是白血病。
遍尋不著之後，她也只能失望的回家。
又經過一段時間之後，有天，突然一輛軍車駛入校園，把女孩載走，原來這是
青年父親派來的軍車(之前劇情只有提到男方家境不錯，這裡才知道是軍方高幹)，
青年已經呈現彌留狀態，父親知道他想見女孩最後一面，於是火速派人去接過來，
在病榻前眼淚潰堤的女孩，一直哭喊著，但青年已經回天乏術了。故事最後是
青年的骨灰埋在當年下鄉途中經過的一棵紅楂樹下(這棵樹來頭很大，共軍抗日
地點之一，被當成精神指標之一)。
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說實在的，張導電影我看過的不多，大紅燈籠高高掛、活著、一個都不能少、
英雄、十面埋伏、滿城盡帶黃金甲這6片，我滿喜歡活著跟一個都不能少，而
對英雄跟十面埋伏的評價就不高了，滿城帶進黃金甲第一次看覺得普普，後來
看過某些深度影評談及故事的歷史背景，再看一次後覺得還不差。
然而山楂樹之戀，是我看過張導的電影中，我評價最低的。別的不說，光是用
字幕過場這一點，我就臉上三條線了，這片大概出現七八次用字幕過場，來交
代劇情，"在這次見面後，就再也沒有阿三的消息了"，"後來聽說阿三其實在城
裡有交往的對象，靜秋十分生氣，所以她決定...."。這種方式，將整個電影切
成七八段，感覺非常鬆散，張導已經把故事處理的很平淡，加上節奏整個切亂，
看起來實在很難讓人融入劇情之中。
以下是一位大陸網友的看法，他所說的，幾乎都是我所觀察到的缺點，拿來引用
一下：
《山楂樹之戀》：張藝謀還是不會講故事
自從張藝謀宣佈要改編艾米的暢銷小說《山楂樹之戀》作為自己在奧運之後的第
二部作品，有關這個電影的一切就都成了萬眾矚目的焦點。從海選女主角靜秋到
炮轟90後"不清純"，在張偉平的精心佈置下，張藝謀的每一個動作都能立即在社
會上掀起軒然大波，甚至連電影的外景地也想要借機炒作更名為"山楂縣"， 影響
力之大由此便可見一斑。
大眾之所以對《山楂樹之戀》如此關注，除了張藝謀的品牌效應之外，更在於此
前原著小說在讀者群中積累的良好口碑。老三和靜秋之間那段被人稱為"史上最純
潔的愛情故事"牽動了無數人的心，而兩位新人是否能夠演好這個生離死別的故事
自然也在人們的心中打下一個大大的問號。
日前，片方在北京舉辦了兩場試映，靜秋未經雕琢的青澀純凈和老三自然樸實的
晴朗笑容得到了觀者的一致好評。兩位毫無大銀幕表演經驗的新人用他們最本色
的演出將原著中的純愛恰到好處的表現了出來，很多小細節不僅耐人回味更令人
忍不住潸然淚下。
同樣是催淚，《山楂樹》與《唐山大地震》表現的截然不同。張藝謀並沒有像馮
小剛一樣刻意的安排淚點，精心的算計觀眾，也不是用悲情的背景音樂和角色哭
天搶地的誇張表演來煽動情緒。靜秋和老三自始至終都保持一種細聲細氣的狀態，
你一言我一語，而觀眾就像是路人甲乙丙丁站在旁邊看著他們倆人在那裏竊竊私
語。《山楂樹之戀》在當下這個喧囂浮躁的社會，對看慣了商業大片的觀眾來說
如同是吹來的一篇詩稿。張藝謀不事雕琢、返璞歸真的再創作所帶給觀眾的的確
是一次與以往非常不同的觀影體驗。
但這部影片的缺點也很明顯，多年來老謀子不太會講故事的毛病再次在《山楂樹
之戀》中凸顯出來。我記得他曾經說過，靠字幕來交代劇情發展的電影不是好電
影，可如今他卻選擇了這種極不恰當的敘事手法，令影片整體節奏呈現出一種斷
斷續續的感覺。究其原因，張藝謀再一次犯了那些文學小說改編成電影所犯的通
病，就是不知道對原素材如何取捨、加工。小說中的故事相對平淡，戲劇沖突不
足，而在前面缺少鋪墊的情況下，電影自然就表現的波瀾不驚，甚至沒有高潮。
最突出的一個例子，在原小說裏，靜秋和老三在產生情愫之前其實是有著一個很
長的心理歷程的，而電影幾乎從他們第一次見面開始就表現出一見鐘情的樣子，
甚至迅速牽手成功，在這之間兩人關系所經歷的一些波折都只是用簡簡單單的幾
句字幕一筆帶過。同時，電影對時代背景的交代也缺少有力度的表達，小說中對
兩位主人公身份差異的描述在電影裏也幾乎被淡化到無，使得他們之間的愛情仿
佛並沒有經歷重重的阻撓一樣。電影給我這個度過原著的人來說，就像是有選擇
的重溫了一遍小說裏的故事，沒有任何的驚喜。至於那些沒讀過小說的觀眾，恐
怕還有很多地方是難以理解的。
最後，電影與小說在精神層面的表現也南轅北轍。電影裏反復強調的是發不發生
性關系跟純不純潔的對應，但在小說的描寫裏面卻是充滿了對性的探索。張藝謀
就這樣錯誤的將"無性"與"純真"劃上了等號，這讓人不能不聯想到當年陳凱歌對
李碧華原小說《霸王別姬》的改編--令一個本來是具有同性戀傾向的文本最終變
成了充滿恐懼同性戀意識形態的電影，看來性壓抑至今對第五代導演以及他們這
一輩人來說還都是一個難解的題。
http://tw.news.chinayes.com/Content/20100908/kcbm7jhy7dp3g.shtml
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