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文章出自【小智的電‧癮‧強迫症】
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書寫寂寞都市寓言《空氣人形》Air Doll
文∕小智
(本文內含部分劇情，請謹慎觀看)
「我是個充氣娃娃，人類處理性慾的代替品，我是…。」
一句欲言又止的話語，二度在片中透過人物口白呈現，這是充氣娃娃小望(裴斗娜飾
演)對自己無奈的認命，同時也是想要反抗現狀的不認命。在是枝裕和的新片《空氣
人形》(Air Doll)當中，原本無生命的充氣娃娃突然有了「心」而甦醒，她宛如新生
嬰兒般接觸這陌生的世界，觀看窗外、撫摸泥土、腳踏實地，感受她的感受，並學習
如何去當一個「人」。然而不同於人類的血肉之軀，「空氣」構成了她的血肉，但軀
體依舊是一慣的冰冷。而從她的誕生之始，便註定她最後的悲劇命運，也帶給觀眾數
聲的無奈嘆息…。
是枝裕和是我欣賞的日本導演之一，從《無人知曉的夏日清晨》(Nobody knows)的社
會關注，到《花之武者》(Hana)的人道關懷，再到《橫山家之味》(Still Walking)
的親情自省，相隔一年來到這部新片，主題除了融合上述三者之外，更加進「愛情」
因子，即使焦點眾多，但依舊不失其一貫的細膩生活關注，並體現人跟人之間的疏離
與關懷。相較幾部前作溢滿光線的開場，本片反而從夜間破題，讓我一度以為導演風
格是否就此轉變？然而我多慮了，全片風格仍維持導演一貫的詩意與雲淡風輕，甚至
還在後段參雜那麼點金基德式的殘酷況味，但最後還是回歸到我們認識的是枝裕和。
閱讀劇情簡介，也讓我以為這將是日本版的《充氣娃娃之戀》(Lars and the Real
Girl)，同樣都在講人類跟充氣娃娃之間的曖昧，但相較《充》片的寫實氣氛，本片
反而超脫現實，雖然美好卻也宛如殘酷童話。也因為是童話，所以觀眾不必把持過多
理性與邏輯去看待這部電影，所以就算劇情與人物反應有諸多不合邏輯之處，也是可
以被諒解的。或許導演正想要以這則愛情童話作為手段，去表述他那充滿隱喻的都市
寓言也說不定。
「寂寞」，是全片最深刻的焦點主題。影片初始，中年男子秀雄(板尾創路飾演)獨自
搭乘電車，等回家沒過多久之後，就開始跟充氣娃娃做起愛來。對秀雄甚至大多數人
來說，或許充氣娃娃只是用來排遣寂寞的用品，是情慾、玩具、替身的代名詞，但導
演卻從反向角度切入，透過充氣娃娃去看待周遭人物及這個世界。這是一種微妙的「
互視」，人跟娃娃本來就相異，就算彼此交媾仍舊無法填補空虛，不過換個想法，就
算是人跟人產生激情，也不一定得以滿足彼此心靈，於是人跟人、人跟娃娃之間，好
像也就沒什麼差異了，這是全片高明的「異中見同」。又或是充氣娃娃小望，愛上了
出租店同事純一(Arata飾演)。一次工作中的意外，讓小望不小心割破自己而開始洩
氣，但見她洩氣的部位，正好是在手腕，一如現實生活不斷發生的割腕事件，只不過
是一方洩氣，一方流血，但兩方同樣都有剝奪生命的危機，再現出另外一種獨特的「
異中見同」。透過此類手法，藉以模糊劇情中同與異、虛與實的對比，成就出一種曖
昧不明的迷離性。
除了寂寞，導演同時帶出他作品中不可或缺的「生活面貌」，甚至不遺餘力在片中安
排多組互不相關的人物，藉此表達這項理念。其中有獨居老人、愛美的中年女人、宅
男、暴食女等等，而將這些人物反映到現實生活，就好似一幅東京浮世繪。看片當下
，其實我並不期待導演會讓這些角色產生關聯，不然文本就會太過斧鑿刻意，也太不
像是枝裕和的以往作風。然而芸芸眾生猶如我們，生活在這大都市當中，每天與各色
人物照面接觸，但等回到家中，面對空蕩蕩的房間，依舊還是感到孤獨，感到寂寞，
才發現人際之間的疏離，也常伴我們左右，看著電影，也似乎讓我聯想到了自己…。
既然影片以充氣娃娃為題，當然諸多性愛的隱喻，也足以撥動觀眾意淫的神經。就像
純一即時搭救洩了氣的小望，在手腕割破的地方貼上膠帶，並開始對小望的充氣孔呼
氣。透過純一口中的氣息「進入」到小望體內，藉此達到另類的高潮，既可愛且淫而
不穢。裴斗娜在這段的表演也十分精采，精確呈現充氣娃娃從洩氣直到飽滿的物理狀
態，且於其他段落也有細膩表現，想必花了不少工夫去揣摩演練。另一方面，或許也
歸因是枝裕和本來就是位會調教表演的導演，想當年那部《無人知曉的夏日清晨》，
甚至還讓男主角柳樂優彌登上坎城最年輕影帝寶座。因此，觀賞是枝裕和的電影，向
來就不需要擔心演員的表現，而演員與導演合作無間的呈現，也提高全片精采層面。
引人目光的題材，保持水準的發揮，《空氣人形》確實有值得一看的價值。以那素描
般的淡雅色調，漫遊般的輕盈步調，猶如一陣微風輕撫臉龐，善良而且無害，讓人心
醉神往，卻又心碎收場，如此既甜美又苦澀的觀影體驗，也算是另一種影片的魅力所
在了吧。
最後，我想要對小望說：「其實妳並不只是個充氣娃娃，人類處理性慾的代替品，妳
也是個人類，比人類還要更加美好的人類。」
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