推 bonkers:推~~ 08/20 00:18
→ willkill:其實他們是妓女 不是[藝伎] 08/20 00:21
推 EndingYz:遊女不等於藝伎呀 囧 08/20 15:03
推 kinnsan:藝伎回憶錄裡面的藝伎形象其實也有融合了遊女.. 08/22 21:38
推 TonyDog:搞錯了電影的主角扮演的職業喔！ 09/23 15:45
「妳錯了，沒有不會開花的櫻花樹」
「我們就像金魚一般，要活在這缸中才會美麗」
結合了土屋安娜、椎名桔平、成宮寬貴、菅野美穗、木村佳乃等日本的知名明星，
再搭配上歌姬椎名林檎，由新人導演蜷川實花所主導的電影，帶來極為強烈的視
覺震撼！並出乎意料之外的劇情相當有意思。
這部敘述吉原花魁─花名清葉（後改名為日暮花魁）一生的故事，在原為攝影師
的監導蜷川實花鏡頭設計下顯得華貴無比，整部片子以漫天捲地、觸目所及的
「紅」為主軸作美術設計。
日本是個相當喜歡「紅」的國度，在片中你可以見到被關在缸中的紅色金魚存在
於各個角落、漆成整片朱紅的木欄窗干、大紅和紙鋪成的油紙傘、女人們擦上朱
砂的柔軟唇瓣、夜晚綻放著暗紅微光的燈籠、吃進深紅之色的綢緞和服、屏風上
繪製的鮮紅牡丹、還有那不斷落下遍地的紅楓與粉櫻...多麼豔麗的紅、多麼搶眼
的色之饗宴啊
這樣華麗絢爛的構色卻不會令人眼花繚亂，反倒使人目不轉睛地注視著影片中的
每個細節，享受視覺的效果，這不能說是不成功的展現了藝妓的第一個要素「色」
──足以使人停滯觀看的美麗。
比起另一部同樣在講述藝妓的「藝妓回憶錄」，我是比較喜歡這部的，不僅僅是
片中暗示的地方象徵意味都很微妙，並且更赤裸裸地體現出藝妓的生活環境與他
們職業階段（藝妓回憶錄比較像外國人眼中的藝妓）
清葉被賣到玉菊屋後，從陪侍在花魁身邊的幼小女童做起，當她初次在這邊洗澡
時，看到了擠滿整間屋子的女人，她們的肉體及最為顯眼的胸部（電影全部都拍
出來了，沒有隱諱）不斷重覆出現在眼前，再再告訴她──進入了一個全是女人
的國度，而妳有天也必須變成「女人」。
叛逆的清葉不想自己變成滿身髒污的女人，她試圖逃跑，卻在逃到吉原稻荷神社
時被玉菊屋的小廝清次所追上，他告訴她，就算離開了這裡，外面也仍是一樣的，
勸她現在並不是逃亡的時機，並跟她約定，如果稻荷神社裡的櫻花樹綻放出花朵
時，就帶她離開。
被帶回去的清葉遭受懲罰，為了避免再逃跑當然是毒打一頓，然後派去服侍花魁
粧妃，可在某日午睡時，清葉卻被粧妃的嬌喘聲給吵醒，原來是粧妃正在與客人
交歡，當透過紙門細縫，清葉看見背部赤裸的粧妃正跨坐在男人的身上，就算發
現到她正在偷看，卻反倒露出一股意味深長的回眸笑容。
反感大作的清葉逃跑時打翻了魚缸，讓一條大紅色的金魚躺在地面乾涸而死，事
後粧妃告誡她說，藝妓正如金魚一般，要活在水缸中才會保持美麗（藝妓是應男
人所需才產生的行業，而被殖養在其中的女人，只能攀附這男人們這一夜幻夢的
浮誇來生存）手腕高明的粧妃並借機以激將法促使脾氣乖戾的清葉決定不服輸的
當上花魁給她看。
在後來粧妃被贖身離開吉原時，送給清葉一個鑲滿了紅珠的銀簪，告訴她在這個
世界拿得越多，越會引人招嫉，但這條路...很適合惹人厭、常與人動手或吵架的
清葉，粧妃以著高傲的女性姿態被轎子抬離吉原，而她也代表了成功的花魁形象
──高貴、有氣魄、美不勝收。
那個時代的藝妓需要兩方面性的才能，「藝」與「色」。
本片則著重於「色」這個部份，從清葉被「鑑賞」的人評為十年才得有一人的私
處開始，成為新人藝妓被客人標下初夜，以技巧與反應討客人歡心，還有使人難
以忘懷的媚眼（這邊土屋安娜表現的非常好，混血兒的她因為輪廓比較深，直視
人時真是擁有勾魂的妖嬈魅力）
戀與被戀，皆是進入了地獄
滿身反骨的清葉仍是有情荳初開的一天，但活在遊廓中的女人根本不能訴說自己
的真心，當她被死對頭高尾花魁陷害，而與情夫分手後，清葉冒著傾盆大雨，將
雙腳塗滿污泥跑去進情夫，但當她看到他露出虛情假意的笑容時，心冷的清葉在
河畔痛哭，決心捨棄自己一度盼望「綻開」的夢想，回到玉菊屋拼死當上花魁。
諷刺的是，雖然清葉總是身裹艷光竄流的大紅織錦，可雨奔的她只身穿黑色棉布
與頭巾，卻是全片中她最為令人尤憐的艷美，一反充斥在遊廓的斑斕金亮，內斂
的黑色突顯出一個女人最美的面貌。
本片中也描寫到了花魁的悲哀──當將心交出去時，就必須接受戀火的煎熬。
在事前宣傳時，總是提及這部是「東洋版追殺比爾」，但真正可謂灑血的場景也
只有在高尾花魁死去的那瞬間，割頸噴出的萬點血花如同朱紅墨汁般，灑遍了繪
滿花卉的金色屏風，既哀愁又姣美地詮釋了歡場女子遭受妒火炙烤時的殘忍結
局，而她死去的肉體也只被人以「收拾」一詞草草收場。
清葉繼承她位子成為玉菊屋的花魁，並進行遊街那段相當有氣勢，當她腳蹬高木
屐，姿態雍容華貴、氣定神閒地邁出步伐時，讓人無法忽略掉她的存在，土屋安
娜的清葉演出了桀驁不馴的野性美，的確不負「惡女花魁」這片名。
椎名林檎的歌聲貫穿首尾，不僅維持了她一貫的風格，還揉和了古風，非常符合
畫面美感與運鏡手法都相當講究的本片，不是一味謹守遵從傳統擬古，反倒是強
調印象設計的這種「時髦古風」是挺令人激賞的。
最後將吉原點綴地更夢幻的，是清葉幼時日夜無不期盼的櫻花大開，只能活在水
缸中的金魚、空無一物的典雅木箱、綻放在那唯一須臾時刻的櫻花，導演以這幾
個象徵體現了「花魁」無奈的一生，既熾熱又奔放，令人目不暇給震攝畫面，非
常推薦這部在各個方面都屬上乘的作品。
絕對好看的惡女花魁。
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