→ yuhung:下妻物語就是YA電影啊！能把YA電影拍得這麼成功也只有中島 11/02 21:35
→ yuhung:裡面還用好多迪士尼的經典配樂XD 11/02 21:36
→ yuhung:最厲害的是 從廣告和MV導演轉戰大銀幕 也不過就第二部電影 11/02 21:36
→ yuhung:他就能拍出像松子這麼好看的作品 果真具有大師潛力 11/02 21:37
推 vendor:好文推 11/02 23:27
中島哲也的電影影像講究風格化、個人化，從《下妻物語》
以來莫不如此，然而《下妻》熱鬧有餘，卻少有沈澱深思的空間，
於是他的影像風格很輕易地被目為花俏取巧。然而中島在《令人
討厭的松子的一生》中達到了一種背反的對比：用最繽紛的色彩
去呈現最苦情的故事。以喜襯悲，效果更劇。到了新作《告白》，
中島的影像色彩反而收斂了起來，不過收斂不代表退步，它反而
帶出了導演過往作品罕見的高度──凌厲。
電影中有兩種色彩最引人注目，白與紅。白是壓抑，是自持，
是純潔，同時也是一種「沒有表情的情感」，近乎冷血；紅則是
熱情，是活力，同時也是──電影中松隆子飾演的中學女教師用
來「懲戒」犯人的工具──血的顏色。《告白》裡頭沒有耍弄過
多的色彩元素，而將影像集中於這兩種色彩，以紅襯白，以白示
紅，兩種色彩相形之下，產生的強烈對比，無疑是極為警醒的色
彩學。電影中，標榜帶給人「健康」的牛奶混入帶有愛滋血液的
一幕，即是最表面，卻也最對比強烈，最具戲劇效果的一刻──
然而這一幕的畫面僅是一片雪白中出現幾絲血紅。一種（影像上）
自持的凌厲，油然而生。當然，電影的色彩學，其喻意可以無限
上綱到人物身上，岡田將生飾演的繼任班導熱血無比，是紅；班
上的學生大多冷漠無情，以霸凌為樂，是絕對的白。不過電影中
最有意思的是學生犯人Ａ以及松隆子的角色，前者視生命如敝屣，
毫不留情，後者則一心復仇，兩人看似無情，然而他們所象徵的
「白」，是代表深情「紅色」褪去後留下的的慘白；他們的無情
皆動能於對至親的一往情深。白與紅，無情與有情，冷血與熱血
的辯證，在此最為明顯。
整部電影似乎刻意導向壓抑、低迴的情感，諸如電影整體偏
冷色系的色調，以及不時出現的積雨雲，與用以反映人物的金屬
鏡面。《告白》的影像凌厲，與駭人的劇情，相互成就，這讓我
想起了同是拍音樂錄影帶出身的大衛‧芬奇（不過大衛‧芬奇又
再更「冷」了一些）。儘管我覺得《告白》在影像上達到導演過
往所不及的「風格」，但電影中太多的慢動作鏡頭以及太碎裂的
影像敘事，時有耽溺之虞。雖說耽溺也是一種「風格」，不過套
句夏宇的詩：「風格像雪／雪是多麼多麼容易弄髒啊」如何不要
「弄髒」，端看導演的收與放。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 140.112.230.18