推 owlonoak:那個 不好意思 那個班長叫做"北原美月" 10/30 22:36
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推 shinichi:推 10/31 01:50
原文出處：http://ppt.cc/PyDd
中島哲也是我近年來所看過的日本導演裡面，最具影像強烈風格的敘事高手。【下妻物語
】運用強力的視覺特效，重新塑造少女的偉大友誼，並讓女主角深田恭子掄下了一堆演技
獎項；【令人討厭的松子的一生】則將一個原本芭樂通俗的尋愛旅程，改造成勵志人心的
追夢歌舞劇；【PACO幸福的魔法繪本】換算童話的美麗光陰，青春因此永恆。
而這些故事的背後大多擁有極深的黑暗面，尤其是【令人討厭的松子的一生】中，以松子
可愛的眼光看待教育、禁忌戀曲及色情產業，讓這個原本灰暗的世界呈現得無比輝煌；【
幸福的魔法繪本】一體兩面，幸福另一面則是女主角PACO不久後將辭世的真相。
用愉快的影像來解構世間上最殘忍的事件，這就是中島哲也的電影哲學。據悉，中島哲也
早在看過原著小說的第一章〈神職者〉後便對小說愛不釋手，他心裡所想的是，該怎麼影
像化，該怎麼拍。
我自己則相信中島哲也心裡所想的，是他一貫濃厚的作者視角，從不會因為作品太傑出而
失去導演特色。至少【下妻物語】的原著便是如此，而深沉詭譎的小說原著，早就充滿著
許多劇情炫技，影像藝術濃厚的中島哲也，又該怎麼拍出屬於他的電影。
而中島哲也不僅完成了這個目標，並且讓【告白】再度成為了中島哲也的創作里程碑，我
甚至認為是他目前最好的作品。
松隆子無疑是電影裡面最重要的靈魂，【告白】若是少了松隆子的演出，無疑缺少了一塊
重要的拼圖。我們都清楚松隆子一貫皆以溫柔嫻淑的形象演出，此次卻大改形象成為復仇
女神。她與木村拓哉兩度合作的日劇【戀愛世代】、【HERO】皆為日本電視史上的佳話，
早先有了山田洋次、岩井俊二的加持，後又有【東京鐵塔】【怪人二十面相】【維榮之妻
】的肯定。
這樣的組合一拼湊起來，【告白】的藝術版圖就要開始了。
【告白】的第一個畫面是平淡無奇的校園教室，中島哲也將校園教室盡己所能的變成處刑
的舞台，單身女老師無視於學生的打鬧及頂樓上的校園暴力，她也不在乎是否有學生想自
殺，看似無用的老師對著學生說教著平庸的制式話語，突然話鋒一轉，才讓人發現復仇的
計畫第一步早就開始了。
復仇遊戲開始之後，故事急轉直下變成眾人之後的人生發展，中島哲也開始玩弄著華麗的
影像反差，他讓永遠穿著運動服的熱血教師與學生打成一片，融合歌舞段落，他讓紀錄片
型的手持攝影進入北原美月與渡邊修哉的Puppy Love，那樣甜蜜的初戀，背後卻是藏存著
極大的不堪回憶。
母親，是電影裡面最重要的一個關鍵詞。
電影裡面出現了三個母親，松隆子、木村佳乃以及戲份較少的渡邊修哉母親，她們透過不
同的方式愛護自己的小孩，但結果卻告訴我們，這絕對不是教育的良好示範，諷刺的是我
們現今社會卻都以這樣的教育為主。
【告白】也開始成為了一塊巨大的拼圖，透過電影的多人告白，我們所得知的不僅僅是真
相，而是眾多人互相殘害的悲劇歷史。透過電影我們發現了美月的初戀執迷(她崇拜的露
娜希、渡邊皆為殺人者，殺人者彷彿超脫於世間，能夠拯救她逃離生命的無盡徬徨)、渡
邊修哉的戀母情結以及偶像形象的破滅、直樹的怯弱以及亟欲證明自我的渴望。
當然，還有松隆子的動機。她所想要復仇的究竟是這兩名小孩，還是長久以來便對她不公
的教育體制，故事裡她無緣的丈夫充滿教育的熱忱卻難逃死神魔掌，小孩則因教育無法給
予安全保護而帶在身邊，在小孩過世之前，她又何嘗不是一名受害者。
【告白】與小說相比起來，其實更動幅度不大，但電影更懂得運用死亡的美學，將每場殺
人的戲碼編織得美麗至極。腥紅的血、白色的牛奶、陰灰的天空、除了熱血教師寺田良輝
以外一律暗色系的服裝，看似沉悶實則暗潮洶湧的心機戲碼，在電影裡面不斷地上演。
但在銀幕外所呈現更巨大的影像魅力，已經足夠讓觀眾思考現今的社會問題，誠如在小說
裡面美月問著悠子老師：「如果再重來一次，老師還會這樣做嗎？」我想誰都永遠沒有答
案。
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