推 cappa:反而比較喜歡惡人 故事背後的情緒張力很強烈 01/12 07:22
推 nolimits:惡人沒看過電影，不過小說就滿無聊的，劇情根本就是"湊" 01/12 09:27
→ nolimits:出來的，而且主角感覺也不是什麼好人裝乖騙騙女人罷了 01/12 09:29
http://blog.yam.com/tzaralin/article/34250403
《惡人》：惡人非惡，善人非善，電影非小說
文：Tzara
同樣改編自日本暢銷小說的《告白》與《惡人》先後在台上映
，前者大賣，後者疲軟，頗出許多電影發行業界人士的意料之外，
因為中島哲也的《告白》是如此形式主義至上，影像冷調疏離的作
品，且劇情改編與原著小說的原本樣貌相差甚遠，原著作者湊佳苗
在台名氣也不高。反觀李相日的《惡人》卻與小說章回鋪陳結構相
差不多，改編幅度不大，且其絕處逢生的愛情故事相對好入口消化
，又感人肺腑，吉田修一的原著小說在台也賣得比湊佳苗的《告白
》好，又請來男主角妻木夫聰來台參與金馬獎加持(雖然檯面下有
些風波)，票房理應不會太差才是。結果，最後票房結算就是那樣
殘酷。
並非馬後砲，早在當初試片時，我早就說了《告白》會賣，《
惡人》會垮，理由很簡單：《告白》MV 式的流動節奏，廣告式的
疏冷質感，強烈的視覺美學，完全正中時下年輕人的下懷。然而，
只有形式主義並不足以產生可預期的口碑效應，更關鍵的在於其影
像形式風格，甚至是符合台灣文青最愛的憂鬱三搖－英搖、民搖加
後搖的配樂使用，均能與其內容主題，還有故事、角色的悲劇性格
緊緊相扣，裡外呼應，全片一氣呵成，令人窒息，幾無冷場，故能
產生後勁強大的感染效果。
反觀《惡人》，從影像拍攝、剪輯到配樂，實在太過中規中矩
，太過力求工整，且由原著小說家吉田修一所改編的電影劇本，犯
了許多由小說所改編的電影的常見錯誤，過份拘泥於原著小說的起
承轉合，故限制了其影像敘事的節奏自由與發展可能性。畢竟電影
與小說文本的敘事方法是如此不同，當電影過度受限於小說文字時
，往往就會和《惡人》一樣，拍得太過冗長無謂，觀看節奏盡失。
相較之下，《告白》的劇本改編，便能夠不拘泥於小說的既定架構
，故能擁有極高限度的影像自由度，通劇看來，是一齣很有原創性
的好電影，《惡人》卻明顯有小說改編的斧鑿痕跡。
試著回想，《惡人》電影中，若將女主角深津繪里所飾演的西
服店員光代登場以前的戲份全剪掉，這齣絕處逢生，險中求愛的愛
情故事還是成立的，且整齣戲反而還會有更言簡意賅，更節奏緊湊
的劇情張力，結尾勢必更為令人動容。當編劇與導演硬要以影像敘
事去仿效小說文字的筆調，花了那麼長的篇幅去鋪陳惡人非惡，善
人非善，愛與不被愛，受害者與被害者的對比，探究善、惡的本質
，卻把整齣戲搞得太長太拖，無論是事前讀過原著，或者未讀過小
說的電影觀眾，均難以對這部電影有所好感。總歸一句，電影的歸
電影，小說的歸小說，誠如庫柏力克的《鬼店》是以電影筆法思考
的電影，而非小說筆調思考的電影，故能成為好電影；史蒂芬金自
行拍攝的《鬼店》則以小說筆調與架構思考，所以不是好電影。
雖然《惡人》的影像敘事在節奏的快慢輕重掌握上嚴重失衡，
但妻夫木聰本身的精彩演技，乃將佑一這位內心極為深沉、孤獨又
渴望愛的複雜角色詮釋地入木三分，形象鮮明，令人疼惜不捨，觀
眾均為其悲劇生命深深感動，並油然而生惡人非惡的看法，甚至，
認為佑一才是真正的被害者的看法。
至於，小說的最高潮，也是本片唯一最受我激賞的段落，就是
佑一與光代為愛浪跡天涯後被迫分離的場面。電影中，妻夫木聰與
深津繪里互飆演技，賦予這場「對手戲」諸多意涵，實在讓人回味
不已，也稍稍把整部改編電影，在我心中的評價救了起來。可惜此
段之後的結尾還是過於累贅。哀！當劇情說得太白，說得太多，說
得太詳盡，深怕觀眾看不懂似的，就反而毫無美感，沒有想像力了
。
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Weltschmerz by Tzara Lin
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