【聯合晚報╱聞天祥】 2009.07.26
繼「導演萬歲」以各種不成功的諧仿片段自我解嘲、最後甚至以自我毀滅做為收場的北野
武，繼續在「阿基里斯與龜」探討藝術創作的現實與殘酷。
這回他引用古希臘的「齊諾悖論」作為引子：話說阿基里斯與烏龜賽跑，阿基里斯每秒跑
10米，烏龜每秒只能跑1米，但是在烏龜的起跑點超前10米的前提下，當阿基里斯以十倍
速度追上烏龜的起跑線時，烏龜已經往前進了1米。當阿基斯再趕到烏龜前進1米的地點時
，烏龜又已經向前。這樣週而復始循環下去，阿基里斯永遠追不到烏龜。
其實這個悖論用正確的數學算式就可以破解，但乍聽之下卻很容易讓人困在這無窮的矛盾
裡。而北野武藉此來暗喻藝術、以及人生。
片中的主人翁，本來出生在富貴家庭，父親花大錢收集畫作，而小男主角的繪畫興趣也在
巧言令色的畫家刻意諂媚、甚至贈與畫家帽鼓勵之下，成了他畢生的志向。然而父親生意
失敗上吊自殺，他也從養尊處優的少爺變成寄居繼母親戚家的孤兒。儘管不視人情世故的
他，依舊以為想畫車就站在馬路上擋車就行，卻忘了失去權貴身分後，不但得接受父母無
力面對現實先後厭世的打擊，甚至眼睜睜看著用他教的方式擋車畫畫的朋友喪命輪下的慘
劇，他的童年也就此宣告結束。
但他並沒有因此放棄作畫，長大以後，他一面打工、一面畫畫，甚至進入美術學校，想成
為藝術家的企圖更為明確。當一群同學為了追求現代藝術精神而大搞實驗時，我們也看到
走火入魔的後果，又是一條人命。北野武再度以主角目睹死亡的場面作一個分段，然後進
入到由他自己粉墨登場扮演的中老年部分。
他還在繼續畫，之所以能支撐下去，除了他堅定的意志外，最重要的是無怨無悔支持他的
老婆，但夫唱婦隨卻也忽略了女兒的感受，以致其離家出走。其實在這裡我們清楚看到藝
術創作與評價定位的殘忍：男主角童年被畫商拿走的畫，成了他唯一掛在畫廊高價出售的
作品；而他在進學院前的風景畫，則變成咖啡店的裝飾；但之後他的作品幾乎陷溺在畫商
粗率的評價中，而變成盲目跟隨潮流的模仿品，甚至演變成對生命的傷害。
他錯估了嘔心瀝血的意義，以及努力與成果不一定成正比的現實，讓妻子遍體鱗傷，而離
家出走的女兒卻真的死了。當妻子悲不可抑時，他竟然還能拿女兒的死亡創作，此時妻子
的崩潰指責幾乎汲走了觀眾對主角僅剩的同情。因為我們沒看到像拉斯馮提爾「白癡」那
種用瘋狂甚至背世的舉動、來麻痺內心至痛的動機，而只是不近人情的一意孤行。
因此當他最後想拿自己的死亡為題時，不曉得這當中是帶有懺悔贖罪的意味，還是僅僅又
一次異想天開？諷刺的是他連這次創作都沒成功，倒是自己大難不死後，第一次主動定義
了物品的價值，他把一個汽水罐標價20萬在市場出售，是嘲諷自己，還是嘲諷世人永遠看
不到作品的背後？
即使尾聲看來符合世俗對happy ending的定義。其實北野武的角色還是維持他一貫的冷，
特別是在人際關係的主動付出上。如果阿基里斯與龜的悖論是種迷思，最終能打破，還多
虧妻子終究不離不棄。但人生與藝術的問題就此解決了嗎？應該沒這麼容易。
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